如何鑒別小提琴的音色

　　小提琴的好壞可以從它的音色看出來。下面是小編整理的關(guān)于如何鑒別小提琴的音色，歡迎閱讀。

　　鑒別小提琴音質(zhì)音色的方法​

　　Power 力度

　　好的小提琴必須大聲。因?yàn)樾√崆俚穆曇舨幌窆軜菲髦蟹较蛐远窍蛩姆缴㈤_(因而十分適合作管弦樂的和聲基礎(chǔ))，在獨(dú)奏時(shí)不像管樂器那樣突出，必須有宏量的聲音和深厚的演奏功力才能在樂團(tuán)中獨(dú)奏。

　　除非關(guān)閉在硬墻小房間中演奏，否則小提琴從來不會(huì)太大聲。在大樓、公寓中練琴如果太大聲只好裝上弱音器，但功力(例如運(yùn)弓)還是要足。

　　Clarity 清晰度

　　模糊的聲音傳不遠(yuǎn)。 斯特拉迪瓦里提琴的特色就是音色清晰，這也是人們最喜愛的提琴音色。

　　模糊、分散的聲音不能會(huì)讓演奏者花更大的力氣想拉出聲音。清晰的聲音會(huì)讓演奏者較不需注意其他事情，而專注于音樂的美。

　　如何正確鑒別小提琴音質(zhì)音色

　　Balance 平衡

　　在理想狀態(tài)下，四條弦應(yīng)當(dāng)有同樣的音量、且同一條弦上各個(gè)音的音量及音質(zhì)都相同。

　　獨(dú)奏小提琴較常演奏 G (第四), E (第一) 弦;因?yàn)榍贅虻膹澏?，中間弦很難超過第五把位以演奏出非常密集又敏銳的音色，故技巧高超的音樂會(huì)這樣作曲。因而這兩條弦要較強(qiáng)些才好。

　　Evenness 均勻性

　　演奏提琴的自然共鳴頻率時(shí)會(huì)產(chǎn)生狼音，它會(huì)產(chǎn)生持續(xù)的人工泛音，放大原音并增加原音的頻率范圍。例如在小提琴上，狼音會(huì)產(chǎn)生于 B4-C5 (中央 C 以上一個(gè)八度)間。另外，E 弦上的 E-F 音色也不平均。這對小提琴演奏者會(huì)造成問題，讓它不能有均勻的音符以演奏好樂句。 如果狼音太明顯，有時(shí)要用工具(例如掛在弦上的銅制狼音消除器，具體查看這篇文章有講到消除狼的方法–>小提琴出現(xiàn)雜音不要驚慌仔細(xì)排查幫你解決)，有時(shí)要用人工的方法(例如用另一條弦來代替)來消除這些音。

　　Warmth 溫暖度

　　剌耳、尖銳而沒有深度的有力聲音不是人們喜愛的。通常機(jī)械琴容易有木頭聲音，用小提琴改裝中提琴弦也容易缺乏深度。

　　Richness 豐富性

　　豐富的聲音會(huì)有一個(gè)強(qiáng)的基音與許多強(qiáng)的泛音。弦樂器因?yàn)榉阂糇顬樨S富，故音色也最為豐富。好的演奏可以制造出泛音列上的音到第十幾號(hào)。反觀管樂器(尤其是木管樂器)音色就比較空虛。例如單簧管只產(chǎn)生奇數(shù)泛音，故而相當(dāng)突出。

　　Smoothness 圓潤度

　　許多人以為小提琴要像長笛一樣圓潤才好，事實(shí)上不然。演奏小提琴常常要有很強(qiáng)的起音(發(fā)音，articulation)，小提琴演奏者必須習(xí)慣于一些聽眾所聽不到的尖銳聲音。因?yàn)檫@些強(qiáng)烈的起音會(huì)創(chuàng)造出許多高泛音，讓頻譜完整，音色圓潤。

　　如何正確鑒別小提琴音質(zhì)音色

　　Brilliance 亮度

　　當(dāng)演奏把位越高的音，弦就越緊、聲音也就越亮。這時(shí)會(huì)有大量泛音的混合伴隨著強(qiáng)基音。 海菲茨有豐富的音色 ─ 常常伴隨著閃亮的嘶嘶聲。因而試琴時(shí)一定要認(rèn)高把位是否有明亮的音色。

　　Responsiveness 反應(yīng)

　　音色暗淡的小提琴反應(yīng)反而比較快，但太快反倒沒有彈性。因而必須在反應(yīng)與音色之間取平衡。大的弦樂器(大提琴與低音提琴)，因?yàn)橄掖忠舻?，趕不上中、發(fā)音小提琴的速度，因而易于反應(yīng)是最重要的。

　　Edginess 銳利度

　　銳利就是有許多表面噪音。

　　人類的耳朵較能接收高泛音而非低泛音。 C5 (小提琴 E 弦第三把位第 3 指)是人耳聽得最清楚音區(qū)的中央。

　　Resonance 共鳴

　　如果沒有共鳴聲音會(huì)在換弓后就消失。如果一個(gè)音在輕跳弓(spiccato)或撥弦(pizzicato)之后立即消失，聲音會(huì)死掉。美的共鳴使得提琴的聲音圓滑柔和，殘響造成溫潤的音色。

　　小提琴雙音與和弦的技巧

　　小提琴初學(xué)者一般都對和弦與雙音感到頭痛，看到樂譜上密密麻麻的音符，簡直是一頭霧水，有的甚至失去了深入學(xué)習(xí)下去的勇氣。我最初學(xué)琴時(shí)就幾次繞過它，想把它放在后面再學(xué)。但要想把小提琴學(xué)到一定程度，雙音與和弦是繞不過去的。 　　其實(shí)，越是看起來復(fù)雜的東西，很可能就越是簡單的東西。

　　小提琴雙音用得最多的是三度雙音，練習(xí)三度雙音的要領(lǐng)是1、3指和2、4指的連接。最好是練習(xí)AD兩弦上的5、7和6、?。先慢，拉準(zhǔn);再漸漸加快。先用分弓，再用連弓。一開始手不聽使喚，只能拉幾下，手指疼痛，緊張得肚子疼，甚至?xí)袊I吐的感覺(呵呵)，這很正常。必須堅(jiān)持下去，每天練一點(diǎn)，大概三四天就會(huì)好起來。接下去用這個(gè)指法將雙音音階從1、3開始一直拉下去，再拉回來(上行下行，分弓連弓反復(fù)，和練單音音階一樣)。這時(shí)不妨找個(gè)簡單的歌曲，全部用雙音演奏。還有一個(gè)較難練的不自然指法是3、4指(3指在高音弦，4指在低音弦，需要多練幾次)。練完上述內(nèi)容，我想對一個(gè)一般業(yè)余愛好者來說，就已經(jīng)是成功的一半了。

　　一般沒有學(xué)過雙音的，總以為六度雙音和八度雙音會(huì)更難，其實(shí)是更簡單，更好練。最好練的是八度，因?yàn)橐魷?zhǔn)好掌握，而且主要用1、4指。所以舒伯特《圣母頌》里的八度雙音根本就沒什么可怕的。

　　十度雙音的要領(lǐng)是先確定4指，再向前伸展找到1指的位置，拇指要自然靠后。手小的不必勉強(qiáng)，就不要練了。我手也不算大，但還能夠的著。大概和我以前練過幾年吉他有關(guān)吧。最難的在低把位，在高把位就簡單了。還有十一度雙音，一般都在高把位應(yīng)用，一般樂曲很少碰到。

　　五度雙音對調(diào)弦用處最大。需要指出的是一般手指是與琴弦平行放置的，但有的手指細(xì)的，沒有形成肉墊的，有意斜一點(diǎn)，甚至橫過來，也未嘗不可，但要音準(zhǔn)，不能自欺欺人。

　　雙音練好了，和弦迎刃而解。除非強(qiáng)調(diào)三個(gè)音一起奏出來，一般小提琴和弦都是兩對兩對拉出來的，其實(shí)也就是兩個(gè)雙音而已。會(huì)拉雙音，沒有不會(huì)拉和弦的。

　　雙音與和弦要拉到什么程度?我想要拉到你非常喜歡拉雙音的程度。嗯，也就是可以炫技程度吧。就象能唱高音的歌手，在合唱里總?cè)滩蛔∠胭u弄一下似的。雙音與和弦要練多長時(shí)間?入門也就一周吧。要想精湛，那就沒有時(shí)間限度了。

　　當(dāng)你初步掌握了雙音與和弦，在練習(xí)的時(shí)候就樂在其中了，你的心情會(huì)象被熨斗熨了一樣，平坦而又舒適。你再看看樂譜里的雙音與和弦，就象看到老朋友一樣喜歡而不再是頭疼，你會(huì)發(fā)現(xiàn)好多雙音與和弦其實(shí)比單音弦律還簡單。