摘要：　在“穩(wěn)”的“靜態(tài)”與“不穩(wěn)”的“動態(tài)”較量中，相當(dāng)一部分人傾向于實際的既得利益，那些不穩(wěn)想要實現(xiàn)夢想的人們，成功了這些求穩(wěn)者垂涎追捧，失敗了嗤之以鼻，冷淡離場。 時間的一維性，機遇的不可得性，在“求變”與“求穩(wěn)”的追逐中，在理想與現(xiàn)實的鏖戰(zhàn)中，每一個個體或許都會有自己的思考與行動。

　　《我是路人甲》這部電影以年輕而又帥氣的萬國鵬從偏遠(yuǎn)的雪鄉(xiāng)外出，追求自己的理想到最后追求女朋友結(jié)束，此線索把橫店影視城的眾生相展現(xiàn)給觀眾。“橫漂”大概是這部電影貢獻(xiàn)出的一個與“北漂”堪稱孿生兄弟的新詞。

　　萬國鵬、凱哥、覃培軍、喜來、王婷等一批群眾演員，他們是普通人，要生存要生活，要愛情也要親情。但他們又是一幫有著熱血理想的年輕人，沒有經(jīng)過科班的專業(yè)訓(xùn)練，僅憑著熱情、理想和志向就想有一天混出名堂。萬國鵬的老家在偏遠(yuǎn)的雪鄉(xiāng)，待在家里只能上山砍伐木頭，甚至有可能如同自己的父輩一樣，某一天一不小心就會被砸成殘疾。

　　萬國鵬的家庭是中國廣大農(nóng)村的縮影。年輕人缺乏生活的出路，只能外出到經(jīng)濟(jì)更為發(fā)達(dá)的地方討生活。“橫漂”也罷，“北漂”也好，或者是其他城市中的農(nóng)民工，所不同者萬國鵬因為年少時受家庭氛圍的熏陶和影響，對表演入迷，有自己的目標(biāo)。而廣大的農(nóng)民工或“漂”們，僅僅因為要生存，要賺錢，要生活才外出打工。萬國鵬是勤勉的，從萬國鵬身上，我們依稀看到了《平凡的世界中》孫少平的影子，“為了生活，人們四處奔波。”勤勉的萬國鵬是幸運的，去橫店之前借助網(wǎng)絡(luò)，了解那里的世界，到了橫店受到凱哥的照顧。由此引出一批資深“橫漂”。

　　凱哥、覃培軍和喜來，都是“橫漂”中正能量的代表，他們勤奮，哪怕跑龍?zhí)椎慕巧硌萜饋硪彩浅錆M激情和成就感。并且業(yè)余還知道提升自己的綜合素質(zhì)，魯迅、蘇格拉底們的話都能從這些沒有太高文化修養(yǎng)的群演中脫口而出。覃培軍挖過煤，這是拿命換錢的活兒，所以在橫店做群演就是無比輕松的了，根本算不上吃虧。盡管人長得“謙虛”，但依然非常珍惜機會甚至主動創(chuàng)造機會——“搶鏡頭”。

　　凱哥也是一個為理想癡迷的代表。不僅自己癡迷表演夢，還喜歡組織活動，呼朋引伴。但最后埋單的往往還要靠自己的老婆。凱哥的妻子是現(xiàn)實主義的代表，開始支持自己的丈夫在橫店實現(xiàn)理想，甚至自己也陪著當(dāng)群演。但當(dāng)母性在體內(nèi)蘇醒的時候，毅然決定回歸現(xiàn)實，聽到自己的丈夫讓自己打掉剛剛懷上的孩子，就決然準(zhǔn)備離開。她在車內(nèi)，凱哥在門內(nèi)。

　　她希望能最后看自己丈夫一言，但凱哥卻狠狠地把門帶上了。這個動作特寫意味著凱哥在理想與現(xiàn)實之間，堅定地站在了追求理想的道路上，對于一個凡夫俗子而言，這種選擇與舉動，不亞于整日鬧革命的孫文或者毛澤東。但凱哥畢竟不是孫文也不是毛澤東，在自己表演角色的現(xiàn)場，數(shù)次不能流暢地接住臺詞，進(jìn)行精彩的表演。這隱喻著理想在強大的現(xiàn)實面前的潰敗。最后凱哥以神志失常結(jié)束了自己的演員夢，但富有諷刺意義的是，他的妻子此時倒非常滿足，毫無怨言地挺著大肚子陪伴在自己心愛的人身邊。 凱哥是理想主義的代表，她的妻子是現(xiàn)實主義的代言。當(dāng)充滿玫瑰色的理想在強大的現(xiàn)實面前敗下陣來的時候，我們可以看出整部影片對于理想與現(xiàn)實的糾結(jié)和復(fù)雜的態(tài)度。

　　一方面，影片肯定了萬國鵬和覃培軍們“窮則思變”，即使窮，也要做自己喜歡做的事，勇于追求自己的理想。但另一方面，影片也無情地揭示出那些并不堅實的理想在無比堅硬的現(xiàn)實面前的脆弱與無奈。魏星是理想與現(xiàn)實之間過度的人物，他的女友是個現(xiàn)實主義者，以眼前賺錢為目標(biāo)。而他有自己的眼光和思路，想自我超越，但被經(jīng)濟(jì)局限摧毀，這也體現(xiàn)了影片的現(xiàn)實主義關(guān)懷，理想的實現(xiàn)是要腳踏實地，一步一步堅實地走下去的。 喜來和萬國鵬這些角色，是理想的希望，喜來最開始口吃，但經(jīng)過一場場群演的錘煉，最終演戲虎虎生威，能很好地發(fā)揮自己的表演張力。而萬國鵬憑借其憨厚俊美的長相，主動而踏實的做事態(tài)度，為自己的群眾演員的生涯掙得了一絲曙光和希望——去北京參加群演培訓(xùn)。

　　影片中的另外一些角色，王婷——體現(xiàn)了影視圈中感情的無奈;怡霏、怡帆們則是不同的人對環(huán)境的適應(yīng)能力的代表。單純的怡霏，毫不畏懼，用年輕和激情為自己爭取發(fā)展的機會，力爭實現(xiàn)自己的夢想，而內(nèi)向的怡帆卻思想固化，最終在妹妹已經(jīng)獲得發(fā)展機會離開自己的時候，才勇于向前邁出第一步，走出封閉的自我，開始追求實現(xiàn)自己的價值。

　　《我是路人甲》這部電影，充滿著人文主義的關(guān)懷，它關(guān)注的是小人物，群演就是廣大默默無聞的普通民眾，實際是也就是中國廣大民眾的縮影了——雖然爾冬升導(dǎo)演初衷并非如此。他們有著不同的背景，但也有自己的理想，當(dāng)理想和現(xiàn)實產(chǎn)生抵觸和齟齬的時候，充滿正能量的人總能看到積極的一面，那些負(fù)能量的人縱然機遇擺在他面前也會錯失良機。在個人追求道路上，影片鼓勵提倡一種主動進(jìn)取的態(tài)度去進(jìn)行奮斗。在理想是否需要追求、堅持追求態(tài)度上，影片體現(xiàn)得比較復(fù)雜、矛盾和糾結(jié)。

　　萬國鵬、覃培軍們身上折射的是追求理想沒有錯，但對凱哥影片就不那么厚道了。凱哥盡管以打掉孩子，休掉老婆為代價，想為理想埋單，但理想并不一定認(rèn)賬。影片非常冷靜殘酷地告訴觀眾，理想是可以追求的，但自己要為自己的追求負(fù)責(zé)任。 中國是一個比較務(wù)實，注重腳踏實地的追求實際利益的民族，談理想與個人追求確實是在對傳統(tǒng)價值觀的一種挑戰(zhàn)。

　　在“穩(wěn)”的“靜態(tài)”與“不穩(wěn)”的“動態(tài)”較量中，相當(dāng)一部分人傾向于實際的既得利益，那些不穩(wěn)想要實現(xiàn)夢想的人們，成功了這些求穩(wěn)者垂涎追捧，失敗了嗤之以鼻，冷淡離場。 時間的一維性，機遇的不可得性，在“求變”與“求穩(wěn)”的追逐中，在理想與現(xiàn)實的鏖戰(zhàn)中，每一個個體或許都會有自己的思考與行動。