暗戀桃花源觀后感5篇600字
對(duì)于《暗戀》及《桃花源》而言，其實(shí)質(zhì)即是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一再確認(rèn)，而非對(duì)理想的重構(gòu)。但從《桃花源》這段里，賴聲川還是放了一些對(duì)理想的想法在里面，下面是小編為大家?guī)淼陌祽偬一ㄔ?a href='http://lpo831.com/yc/guanhougan_1.html' target='_blank'>觀后感，希望你喜歡。
暗戀桃花源觀后感1
《詩經(jīng)》詠唱著：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！鼻釉V說著：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”古往今來，人們都在尋找著一些東西，這個(gè)東西可以是理想抱負(fù)也可以是愛情婚姻。這其中有多少的失而復(fù)得和多少的求之不得?！蛾P(guān)雎》講的是古人對(duì)愛情的追求，而《暗戀桃花源》則講的是現(xiàn)代人對(duì)于愛情婚姻的理解：在漫長的人生中個(gè)體人對(duì)于愛情婚姻的追尋。盡管《暗戀》和《桃花源》都是在講訴關(guān)于尋找愛情婚姻的故事，但它們兩者的“尋找”是不同的。
《暗戀》是“等待的尋找”，二十世紀(jì)四十年代的中國社會(huì)動(dòng)蕩、家國破碎，由于一場家庭多年分離之后的團(tuán)聚，江濱柳和云之凡不得不分離。但沒想到這一次本應(yīng)短暫的離別竟成了戀人之間幾十年陌路的起點(diǎn)。江濱柳和云之凡在分別之后都一直在尋找著對(duì)方，可是多少年來都求之不得。多年以后，各自都成了家，同住臺(tái)灣卻不知道對(duì)方的存在。最后一次在病床上相見了，可是兩個(gè)老者相見了又能怎樣，早已物是人非?！栋祽佟肥且粚?duì)戀人心懷愛戀，等待著，尋找著對(duì)方，他們不僅是在尋找愛人，更是在尋找婚姻，所以《暗戀》是“等待的尋找”。
《桃花源》是“逃避的尋找”，漁夫老陶，打魚不順，造人不順，婚姻不順。在妻子和奸夫袁老板的逼迫下不得的上游打魚，最終到了桃花源。在新的世界里，他被新的氣象感動(dòng)，由俗氣市井的漁民被改造成了豁達(dá)超脫的“仙人”。后來重回家中救贖妻子春花和袁老板，可被世俗沉重壓迫的春袁二人又將老陶逼回了原貌?！短一ㄔ础分械睦咸毡緛砭蛽碛谢橐?，但是他的婚姻卻充滿各種矛盾。于是他逃避婚姻，離開那里卻尋找到了桃花源，所以《桃花源》是“逃避的尋找”，是一種不尋找的尋找。
《暗戀》和《桃花源》一個(gè)是求之不得，另一個(gè)是不求而得。一個(gè)是人有情卻難以步入婚姻殿堂，另一個(gè)是有婚姻卻沒有愛情?！栋祽佟肥敲篮玫牟煌隄M，而《桃花源》則是完滿的不美好。有人說：“婚姻是愛情的墳?zāi)埂?，“婚姻是枷鎖”。誠然，兩個(gè)人生活在一起肯定要為對(duì)方犧牲一些東西，個(gè)體是不自由的。《暗戀》中的兩個(gè)主人公想要在一起，想要人生的不自由，情感的自由。而《桃花源》的男主人公想要人生的自由，女主人公想要情感的自由。人生的自由和情感的自由，到底哪個(gè)更重要呢?我不清楚，戲劇也沒有給我們答案，但這可能就是戲劇中這些人物存在的意義吧，要留給我們的人生慢慢思索。僅憑這一點(diǎn)《暗戀桃花源》就已經(jīng)很偉大了。
江濱柳和云之凡都失了與愛人共處的時(shí)間，但他們得到了熱心照顧自己的妻子和丈夫，以及一份在內(nèi)心中暗自存在的深深的愛戀。倘若他們當(dāng)初在起了，江濱柳會(huì)不會(huì)成為老陶，云之凡是不是春花?這一切都說不清楚。老陶失了妻子和漁船，但是他得到了桃花源。他擺脫了婚姻的束縛和世俗事務(wù)的束縛，達(dá)到了人生中的更高境界。他可以是一個(gè)婚姻的失敗者，但這些在桃花源里都不重要，他在這里有了嶄新的人生。什么愛情婚姻在那里不要也罷?？偠灾У牟灰欢ㄊ沁z憾，得到的`沒準(zhǔn)是驚喜。好好地珍惜眼前的一切，因?yàn)椴恢朗裁磿r(shí)候會(huì)失。不要遺憾失的東西，因?yàn)楝F(xiàn)在或許有新的體驗(yàn)。人總是要活在當(dāng)下的，有些東西是偉大的無意義。
我認(rèn)為《暗戀》是悲劇，因?yàn)樗?jīng)嚴(yán)肅有淡淡的憂傷;《桃花源》是喜劇，因?yàn)樗鋸埜阈τ休p輕的喜感。而《暗戀桃花源》是悲喜劇，因?yàn)樗步患?。但我這樣說不對(duì)，它們就是戲劇本身。它們是在模仿人生，人生就是這樣，悲喜交加。只有《暗戀》不行，只有《桃花源》也不行,《暗戀桃花源》才是人生。它們讓我們可以看到古今，可以看到悲喜，可以看到愛情與婚姻，還可以看到大不同。兩種截然不同的價(jià)值觀的沖撞才是其中最精彩的。戲劇是需要矛盾的，而《暗戀桃花源》中最大的矛盾是《暗戀》和《桃花源》兩種差異巨大的價(jià)值觀的交鋒。這種偉大也是極難模仿的。
《暗戀桃花源》以“尋找”為主題，兩出劇中劇人物的尋找只是其中的一部分，尋找還有戲里戲外的導(dǎo)演對(duì)戲劇中人物感覺的尋找，演員對(duì)角色的尋找，觀眾對(duì)戲劇的尋找。但這些偉大的“尋找”與那個(gè)無名女孩對(duì)劉子驥的尋找相比都太膚淺。
暗戀桃花源觀后感2
“暗戀”表達(dá)的是海峽兩岸的骨肉分離，“桃花源”則表現(xiàn)的是在那一種時(shí)代背景下，人們迷茫的精神狀態(tài)。正是因?yàn)檫@一與政治和時(shí)代有關(guān)的命題，《暗戀桃花源》在20年前曾讓很多臺(tái)灣觀眾在笑過之后失聲痛哭。二戰(zhàn)結(jié)束后的一對(duì)戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺(tái)灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺(tái)北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目。而與之相對(duì)應(yīng)的兩岸的關(guān)系也不正是這樣嗎?海峽兩岸關(guān)系從幾十年前的完全禁嚴(yán)到逐漸放寬政策，其中少不了兩岸民眾個(gè)性是臺(tái)灣民眾的爭取。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺(tái)灣首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)。就我查資料了解，1949年，臺(tái)灣發(fā)布戒嚴(yán)令，從此進(jìn)入長達(dá)38年的“白色恐怖”時(shí)期。在這期間，臺(tái)灣執(zhí)政者為維護(hù)穩(wěn)定，制造了超多的政治冤獄。據(jù)前“立委”謝聰敏統(tǒng)計(jì)，自1950年起至1987年解除戒嚴(yán)為止，臺(tái)灣共發(fā)生29000余件政治相關(guān)案件，涉案人數(shù)達(dá)140000人，其中約3000—4000人遭到處決。而《暗戀桃花源》此劇創(chuàng)作成功，臺(tái)灣剛剛解除戒嚴(yán)，省內(nèi)政治文化一片荒涼，百廢俱興，劇作的推出，無疑給臺(tái)灣文化市場注入首股新鮮血液。據(jù)史料統(tǒng)計(jì)，1945年-1953年共有約120余萬外省人來臺(tái)，其中撤
臺(tái)軍隊(duì)約60余萬人。從1950年起，原本隨國民黨來臺(tái)的60萬士兵，在臺(tái)灣實(shí)施義務(wù)兵役制后，逐步被年輕的本省新兵代替。在臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)進(jìn)步的腳步中，他們?nèi)匀皇潜粻奚囊蝗?，大部分晚景凄涼，少有人關(guān)注。幾十年來他們的肉體雖然在臺(tái)灣，但心靈仍然寄托在那遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。雖然過了幾年開放大陸探親，但很多人已經(jīng)等不到那時(shí)候，連魂都?xì)w不了故土了。當(dāng)年來臺(tái)灣的那些老兵此刻還健在的已經(jīng)很少了!他們的根在大陸，他們一生都想著回大陸看看他們的親人，有的老兵實(shí)現(xiàn)了他們的愿望，有的老兵到老都未能如愿……如果他們還健在的話，他們也是最期望讓兩岸能夠統(tǒng)一的人!
暗戀桃花源觀后感3
江濱柳與云之凡在大上海相戀，卻在小小的臺(tái)北咫尺天涯。一心尋找桃花源的老陶，卻在目的地看到一對(duì)仙人與自我的愛人和情敵長得一模一樣??還有一位一向穿梭在舞臺(tái)上的白衣女子，逢人就找“劉子驥”，是為“戲外戲”。無論是“暗戀”、“桃花源”還是“戲外戲”，每個(gè)故事的核心都是尋找遺失的感情。
其實(shí)每個(gè)人的心底都會(huì)藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的感情，叫“暗戀”;其二，是一個(gè)永遠(yuǎn)到不了的地方，叫“桃花源”。江濱柳與云之凡的遺憾感情令人唏噓不已，而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。
江濱柳與云之凡相戀于上海，失散四十年，而等到四十年后的相逢女方已人老珠黃，男方已病入膏肓了??每一個(gè)劇中人，都有一種宿命。老陶與春花的感情被袁老板破壞，春花與袁老板看似感情甜蜜，卻也勝但是柴米油鹽瑣屑家常的煩惱。突然想起了錢鐘書的《圍城》，想起了孫鴻漸與唐曉芙，想起了《金粉世家》里的冷清秋與金燕西，“城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來”，“婚姻是感情的墳?zāi)埂??！鞍祽佟敝谢蛟S江濱柳與云之凡的感情是完美的，但是如果他們真正步入婚姻的殿堂后就會(huì)是更一種人生了吧!與之構(gòu)成比較的荒誕劇“桃花源”，老陶一家的瑣瑣屑屑，在這個(gè)崇尚金錢和名利的社會(huì)，稍微更顯真實(shí)一點(diǎn)吧!春花亦是可憐的，她并沒有理解真正的感情，她只明白誰對(duì)她好，誰有錢，誰能給她幸福，她就選取誰。《北愛》中楊紫曦為了錢而和吳狄分分和和，小猛為了名利放下沈冰，但是幸福轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)他們幡然悔悟時(shí)，吳狄和沈冰已經(jīng)不再在原地等著他們了。劇情中沒有寫老陶回去后，春花后悔的一幕，卻寫了老陶發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不如自我想象的一樣完美想再回桃花源時(shí)卻找不到路的場景，人生就像一部悲喜交加的戲，沒有愛的地方，始終是異鄉(xiāng)。我猜大多數(shù)人在錯(cuò)失真心愛自我或真心對(duì)自我好的人后都會(huì)咽下后悔的苦水吧!
暗戀桃花源觀后感4
在這學(xué)期第一次上課時(shí)觀看了這部賴聲川導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片，看時(shí)覺得電影情節(jié)緊湊，引人入勝，并且劇情十分幽默時(shí)不時(shí)就引得教室里一片笑聲。但觀看過后，再次回想時(shí)，個(gè)性是聽了老師的講解后，感觸頗多。
這部電影是以兩個(gè)劇組“暗戀”和“桃花源”交替排練時(shí)發(fā)生的事為主線展開的“暗戀”這個(gè)劇組主要是講男主角濱柳和女主角云之凡相愛，卻因?yàn)閼?zhàn)亂的原因最終沒在一齊，而男主角一向思念女主角的故事。而“桃花源”這個(gè)劇組就是以我們熟悉的《桃花源記》為背景，講了老陶，妻子春花及袁老板三人的感情故事。正是這兩個(gè)劇組的故事具有互文性，互為影射，透過刻畫主體和欲望客體之間空間距離和時(shí)光距離的關(guān)系，傳達(dá)出很多了導(dǎo)演想要告訴我們的東西。
首先，距離是永遠(yuǎn)不可完全被跨越的，即欲望對(duì)象不可被主體占有到達(dá)。就像是“暗戀”劇組的故事所講，因?yàn)闉I柳和云之凡沒有在一齊，所以他們的感情存在了想象之中，正是由于這樣，他們的感情存活了下了。即使有了自我的家庭，有了愛自我的妻子，濱柳一向?qū)υ浦材钅畈煌?，到了晚年仍有尋找云之凡。相反，感情一旦被跨越，感情必死。就像老陶和春花一樣，感情早已死于日常生活的單調(diào)，不聊和摩擦。也正因?yàn)槿绱?，春花選取了和袁老板私通。劇中的袁老板之前一向提到“一個(gè)遠(yuǎn)大的理想”，春花也對(duì)之十分向往。但老陶走后，當(dāng)這兩個(gè)人真正在一齊時(shí)，由于生活的單調(diào)，感情也漸漸消失不見了。春花之前向往的理想生活也徹底破滅了。而劇中老陶所到的桃花源里兩夫婦和睦相處，十分相愛。這處劇情乍看是導(dǎo)演在像我們傳達(dá)一個(gè)在一齊卻仍舊完美的感情，實(shí)則不然。因?yàn)檫@劇中的桃花源只是一個(gè)烏托邦的世界，是觀念中的非現(xiàn)實(shí)的，是人們無法到達(dá)的。
暗戀桃花源觀后感5
在上《藝術(shù)概論》課程時(shí)，老師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會(huì)，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場劇?！栋祽佟氛f的是二戰(zhàn)結(jié)束后的一對(duì)戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺(tái)灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺(tái)北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個(gè)“你那冰涼的小手”了得!《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對(duì)夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然快樂，但是總還是想回家。等回了家，發(fā)現(xiàn)奸夫淫婦過著并不快樂的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來時(shí)路……
拋開形式，該劇資料上的主要部分其實(shí)都不算新穎，甚至是老生常談得能夠，說白了就是一部青春偶像感傷劇加上一部家庭倫理輕喜劇?！栋祽佟防锏慕瓰I柳給我的感覺像極了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡歡周樸園，需要以一個(gè)女人為借口來擺脫墮落于現(xiàn)實(shí)的可悲。典型的精神出軌型知識(shí)分子，與那位寫《桃花源記》的陶淵明先生恰有幾分相似，前者只是把桃花源換成了一個(gè)叫云之凡的白茶花一樣的女人。相比之下，《桃花源》這出喜劇倒是俗得多了幾分真實(shí)感，讓人忍俊不禁。軟弱的老陶因?yàn)閷?duì)生活的無能為力反而誤入太虛幻境一般的桃花源，與理想生活來了個(gè)無厘頭邂逅，過了幾年神仙一般的日子。
細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻處處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時(shí)候，雖然兩方面的臺(tái)詞幾乎是一致的，但指向卻完全不一樣?！短一ㄔ础防锏睦咸?qǐng)?zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)就是理想對(duì)現(xiàn)實(shí)的打岔;《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個(gè)徹底的理想主義者，卻要在現(xiàn)實(shí)中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最后只能懷疑一切：到底是現(xiàn)實(shí)更好還是理想更好?每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進(jìn)到一間逼仄的小房子里，退無可退。
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