1942電影觀后感高中生范文
只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為。看的時(shí)候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。說到這里，同學(xué)們知道怎么寫1942電影觀后感高中生范文嗎?了解相關(guān)精彩內(nèi)容請參考小編為大家精心準(zhǔn)備的文章：1942電影觀后感高中生范文
1942電影觀后感高中生范文1
這部電影雖然叫《一九四二》，但是可能影射著一九六零年左右的饑荒。都是饑荒，只是執(zhí)政者不一樣，所以只能說一九四二年的事，不能說一九六零的事。
個(gè)人覺得這部電影內(nèi)容非常豐富，引發(fā)不少的思考。
人的地位區(qū)別。
當(dāng)年民間的貧富之分還是比較明顯的，地主和貧民之間有財(cái)力懸殊，在此基礎(chǔ)上有地位的區(qū)別。
地主可以使喚家里的長工，但長工的地位比以前的奴仆要高一些。電影里長工栓住可以拒絕地主要求他一起逃荒的請求，還是有一定自由的。栓住對地主的依附主要是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的差距，同意一起逃荒也有部分因?yàn)槁飞峡梢猿缘刂骷业募Z食。
民國后期，高層的地位排位應(yīng)該是這樣的：美國第一，老蔣第二，高級官吏，低級官吏，宋氏家族的排位可能在老美和老蔣之。二戰(zhàn)后期，美國的經(jīng)濟(jì)實(shí)力足以獨(dú)霸全球，軍事上只有蘇聯(lián)可以抗衡。美國的力量加快了中國抗戰(zhàn)的進(jìn)程，也可能為中國帶來很多好處。老蔣和宋氏家族的聯(lián)姻不僅為自己獲得了接近孫中山的機(jī)會，也和老美連上了線。但這也是累贅，看看今天的日本、韓國以及臺灣就知道，用政治和軍事獨(dú)立交換經(jīng)濟(jì)利益無異于賣身。
老蔣的決斷都受到美國的影響，比如將國軍精銳派往東南亞保護(hù)英美諸國在當(dāng)?shù)氐睦?，再比如國共談判。國軍里裝備最好的部隊(duì)，被派往印度和東南亞，作為主力和日軍交戰(zhàn)，主要目的是作為外交上的籌碼，和英美交換利益。國共談判就不說了。
按現(xiàn)在的官階，李雪健飾演的河南省主席李培基是省部級干部，而段奕宏飾演的中華民國委員長侍從室第二處主任陳布雷可能只是個(gè)廳級干部，但是電影里他們倆似乎平起平坐。陳布雷和老蔣的關(guān)系緊密，再加上秘書性質(zhì)的職位向來和領(lǐng)導(dǎo)接觸頻繁，所以實(shí)際地位和權(quán)力都比官階大兩三個(gè)等級，古代大臣對宦官尊敬有加也是一個(gè)道理。
回過頭來，宋氏家族的官階都不如老蔣，可實(shí)際地位卻比老蔣高，老蔣也只是“委員長”，實(shí)權(quán)卻高過政府主席之類的其他高官。這說明政治資源的流動并不只是依靠行政體系，不只是依靠公文和官職分派。人手上持有著政治資源，人以人的方式分配手上的資源，可能以法律和契約的方式流動，也可能以感情和人際關(guān)系分派，乃至進(jìn)行權(quán)錢交易。
為什么會有這樣的現(xiàn)象?為什么不循規(guī)蹈矩地運(yùn)作?為什么有這么多的潛規(guī)則?
因?yàn)閷θ祟悂碚f，感情需求和規(guī)則需求同樣重要。每個(gè)人都需要在社會關(guān)系中獲得別人的感情支持，那就難免需要以手上的資源做交換。如果每名官員身邊的人都能做到公私分明，認(rèn)為拉關(guān)系是不正當(dāng)?shù)?，自然不會有這樣的交易，但是喜歡撿便宜也是我們的天性，我們覺得那只是舉手之勞無傷大雅，這種現(xiàn)象難以禁絕。
在逃荒的過程中，人性被層層剝離。表層的是面子和尊嚴(yán)，里層的是生存和真情。
在勸栓住一起逃荒的時(shí)候，地主不惜以女兒星星作為誘餌，說出“只有你可以保護(hù)你妹妹”的話。這時(shí)候地主的臉色就像是自家的大白菜被豬拱了的樣子。雖然栓住年齡與星星相差無幾，但是畢竟是長工，地位比他們家低多了，把自己的女兒做誘餌只是逃荒時(shí)期的權(quán)宜之計(jì)。保護(hù)未出嫁的女兒，本來是父親的職責(zé)和尊嚴(yán)，為了活命，為了安全，為了女兒，他只能放棄。
面子和尊嚴(yán)，開始剝落。
接下來是主動以瞎鹿為伍。為了能在路上有個(gè)照應(yīng)，地主主動地要求瞎鹿一家人同行。本來，像瞎鹿這樣的窮人，地主躲都來不及，不會接受瞎鹿套近乎，更不可能主動套近乎。但是這些在逃荒的時(shí)候都不重要了。
再接下來是偷驢。偷盜的這種事，向來為大家所不齒。如果不是逃荒時(shí)期，地主絕不會去偷盜，但是在餓得前胸貼后背的時(shí)候就顧不了那么多。
最后是賣身。一路逃荒，被洛陽城拒之門外的一群人瀕臨絕境，每天都有人餓死，地主家也沒有余糧了。地主的女兒星星原接受過西式教育的文藝青年，是地主的掌上明珠。到了這時(shí)候，為了一塊餅干，她接受栓住的索吻，為了活下去，她把自己賣給了風(fēng)塵。
為了生存，一切都剝落了，留下的是真情。
即便是快餓死了，地主也不愿意讓女兒賣身，也不能讓孫子先餓死;即便是把自己賣給牛販子，即便是出賣貞操，花枝也要讓孩子們活下，讓他們記得自己的姓氏和家鄉(xiāng);即便冒著生命危險(xiǎn)，栓住也要守護(hù)住孩子們的念想，守住對花枝的承諾。
瞎鹿知道地主的兒子想占老婆花枝的便宜，所以就不愿意救受了重傷的他?？墒莿e忘了，電影開篇是花枝到地主家借糧食的。正常來說，瞎鹿應(yīng)該自己去借的，因?yàn)樗雷尰ㄖθソ杓Z食可能是羊入虎口?？上孤咕褪沁@么窩囊，因?yàn)楦F，沒辦法。
反抗，有主動和被動兩種。
刺猬的反抗是偏主動的。作為窮人，災(zāi)年里他也快餓死了，于是和一大幫人一起到處揩地主的油。但這種揩油也并不是一開始就很暴力的搶，而是先禮后兵。先說是借食，災(zāi)年后還，只有地主不同意，才硬上。
瞎鹿的反抗是偏被動的。他也是窮人，而且是經(jīng)常被欺負(fù)的窮人。不僅老婆被少東家欺負(fù)，自己也被少東家當(dāng)眾罵慫?？墒撬桓一刈?，也不敢和刺猬一起操著家伙到處搶地主。他的反抗只是在混亂之中拒絕少東家的求助，從地主家順走一袋糧食。
為什么會有這樣的區(qū)別?因?yàn)橄孤褂屑彝?，上有老下有小。即便是梁山泊上的好漢，也得顧及家人，上到宋江下到李逵，家人沒有安排妥當(dāng)，是斷然不可以造反的。
誰的錯(cuò)?
電影的主線是美國《時(shí)代周刊》的記者對河南饑荒的調(diào)查。美國記者對饑荒的關(guān)切似乎超過了民國政府高層。官方拒絕承認(rèn)饑荒的嚴(yán)重性，否認(rèn)存在人吃人的現(xiàn)象，表現(xiàn)出一副積極賑災(zāi)的樣子。
實(shí)際死亡300萬以上，但卻只承認(rèn)幾千人，為什么撒謊呢?
災(zāi)難直接讓人聯(lián)想到官方的無能，是對官方的攻擊，有損形象。如果災(zāi)難發(fā)生，也應(yīng)當(dāng)報(bào)道成自然災(zāi)害，與人為無關(guān)，否則就會被歸責(zé)到官方身上，是對官方的攻擊。
對官方的攻擊會險(xiǎn)民國當(dāng)局于不利，影響他們的執(zhí)政基礎(chǔ)，影響英美諸國對他們的看法。
這是表面的工作，實(shí)在的賑災(zāi)工作高層還是做了一些，至少發(fā)了賑災(zāi)物資。
但是，這種賑災(zāi)卻沒能起到效果，一是因?yàn)殄X糧本就不夠，二是因?yàn)楣倭艃?nèi)部消耗。因?yàn)樵诳箲?zhàn)時(shí)期，前者情有可原。因?yàn)槭强箲?zhàn)時(shí)期，后者非常不可原諒。軍需官將賑災(zāi)物資倒賣用于謀私，表面上說自己不參合貪污，不接受賄賂，不讓商人賣高價(jià)，實(shí)際上卻睜一只眼閉一只眼，樂于接受賄賂。
為什么軍需官口頭上還是要清白，不那么赤裸裸呢?
不管是主動索賄還是被動受賄，對百姓的傷害都是一樣巨大的。區(qū)別只是在罪責(zé)上，因?yàn)榭陬^上表現(xiàn)得不那么主動，可以在追責(zé)的時(shí)候?yàn)樽约鹤鲛q解。
災(zāi)民到了洛陽城，當(dāng)局卻不讓進(jìn)，眼看他們餓死，卻不給救濟(jì)。災(zāi)民問為什么有了賑災(zāi)物資也不給，回答說是只有部分地區(qū)是災(zāi)區(qū)，那里的人才算災(zāi)民，你們不屬于災(zāi)民。
災(zāi)民失去了做災(zāi)民的權(quán)利。
有些得不到救濟(jì)的災(zāi)民投靠了日本人，幫著他們打國軍。這說明百姓的權(quán)利不是由誰賦予的，是自然就有的，即便不給選擇權(quán)，他們依舊會選擇。
畢竟狼群不止一個(gè)，羊群可以選擇給不同的狼群吃。
在老蔣面前，河南省主席李培基對災(zāi)民投敵這件事是否認(rèn)的。這時(shí)候，李培基代表的是河南，老蔣代表的是國家，如果把河南比作國家的老妻，災(zāi)民投敵這件事就好比出軌。
1942電影觀后感高中生范文2
很久沒有干過看完電影寫觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當(dāng)?shù)?。今天要不是上個(gè)月買的團(tuán)購券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢版，也許我就錯(cuò)過這部片了。一切都是緣分。
這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點(diǎn)興趣都沒?？茨攴莞悴缓檬侵v戰(zhàn)爭的，也是點(diǎn)興趣都沒。不過，海報(bào)上印了陳道明，對這位大叔印象不錯(cuò)就鬼使神差的進(jìn)去看了。結(jié)果被震撼了。
影片開始，講述者說，1942到底發(fā)生過什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進(jìn)入過教科書，作為文科生，有點(diǎn)印 象?？墒怯捌v的是另一件，河南大饑荒。這個(gè)，說實(shí)話，即使是文科生，即使標(biāo)榜自己是文藝女青年，實(shí)話說我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過，也是一晃而過，沒有 關(guān)注過。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過這片的人都忘不掉。而對于無知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開歷史塵?？吹讲糠终嫦鄷r(shí)的悲哀。當(dāng)時(shí)的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導(dǎo)致了河南死亡300萬人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國軍人的槍口，死在扒火車手腳凍僵掉下來被火車軋死，更有甚者，死在別人鍋里。。。當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的人物和場景出現(xiàn)在電影中 時(shí)，一幕幕血腥震撼的場景讓我忍不住捂耳朵，實(shí)在受不了的時(shí)候拿手機(jī)出來干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無能了。
在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事?？上攵?，個(gè)人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。而面對生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說折射 中國人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝，而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個(gè)痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無需撈出來，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來她 和孩子也沒能挨過這場災(zāi)，瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來從火車上摔下，估計(jì)也難幸存了。一隊(duì)國軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民 后就立馬開始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來了。蔣介石對災(zāi)民視而不見，直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬人，而影片結(jié)尾，他也沒保住江山，逃到 臺灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個(gè)小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉。。。這個(gè)故事里面，沒有勝者。只有絕境 里面人的掙扎?？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場更大的饑荒也許他們就躲不過了，而那時(shí)，不是只有河南，是整個(gè)中國都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過之后是感覺悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn)，每個(gè)人都是幸存者。而五十年代末期的那場災(zāi)難照樣是 一半天災(zāi)一半人禍。那是死亡上千萬，那又是怎樣的場景?誰家沒有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事?誰又能保證以后不會再有?
同樣的導(dǎo)演，都是災(zāi)難題材，熟悉的演員陣容。《1942》要比《唐山大地震》切入點(diǎn)深入多了?？赐臧l(fā)人深省。難道是一個(gè)建國前，一個(gè)解放后所以尺度不同? 不過就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子審片尺度放寬不少哇?？赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評，一片罵聲?；径际橇R馮小剛怎么沒膽拍1959。。?；蚴?說他發(fā)國難財(cái)。這個(gè)我不認(rèn)同。就像當(dāng)年救狗事件，很多人跳出來說那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實(shí)際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來坑人了?！?942》無疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會，冷漠的人際，金錢至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國人，太需要些震撼人心的干貨來提醒今天的幸福來之不易。我指的不是那些個(gè)建國大業(yè)等片，那是廣告宣傳片好不好。《1942》雖然 導(dǎo)演某些地方欲說還休，遮遮掩掩，比如人吃人話題。但是能感覺到他想表達(dá)的東西很多很有誠意。能讓人看完回家路上還一路思考的，就是好片了。
呵呵，最后，搬個(gè)小板凳坐等誰來拍《1959》吧。別讓我等太多年啊!
1942電影觀后感高中生范文3
一部《1942》，一場民族災(zāi)難，刻骨銘心。70年前，300萬同胞罹難,慘絕人寰。翻開歷史，翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財(cái)主的破滅。當(dāng)時(shí)的中原大地，哀鴻遍野，餓殍千里。老東家范殿元一直游走在故事中。曾經(jīng)倉廩充實(shí)、妻兒繞膝，就連逃難也被自己認(rèn)定為躲災(zāi)，逃荒途中還不忘帶著家里的長工，這是財(cái)主骨子里習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認(rèn)定被欺壓的民眾沒有反抗，吝嗇貪婪的他，最終落得個(gè)人財(cái)兩空。我一直擔(dān)心并希望，延續(xù)他家香火的小生命會躲過這場劫難而存活下來。當(dāng)孩子被他自己親手戕害于襁褓之中時(shí)，一個(gè)小地主階級就此自我毀滅!“三分天災(zāi)，七分人禍”，歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災(zāi)難，人們的仇恨瞬間化為階級矛盾和仇恨。一個(gè)財(cái)主家尚且如此，何況是普通老百姓呢，最無辜的當(dāng)屬那些老人和孩子，冰天雪地的日子，苦難深重的人們，只能接受這妻離子散、家破人亡的現(xiàn)實(shí)。這饑餓，看似簡單的生理生存需要，其實(shí)折射出對信仰的追求、對文化的渴望、對人性的呼喚、對民族發(fā)展的思考。在災(zāi)難面前，在饑餓面前，沒有什么比活著更重要。但恰恰相反，與其茍且偷生，還不如坦然從容地接受死亡，死得離家近一些。家的概念，在兵荒馬亂的年代，顯得是那樣的親近，又是那樣的神圣。這場民族的災(zāi)難，仿佛一部沉重的史詩，記錄著那段慘烈的歷史，那些悲壯的場面。
小人物的悲壯。面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，有的人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚?！耙粭l命，兩塊餅干”，小人物的命運(yùn)不同，其中有人性的冷漠，也有世俗的偏見，但總是可歌可泣的精神?；ㄖυ谡煞蚴й櫤?，為救活兩個(gè)孩子，四斗米賣了自己，為孩子付出了一切。最后還要把自己唯一的破棉褲換給栓柱，也算是傾其所有了。這一幕，在我的心中留下了深刻印象。這是愛的的力量，也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子，卻在趴火車途中，不僅丟了兩個(gè)孩子，還丟了花枝用生命換來的四斗米。在生存和氣節(jié)之間，不食嗟來之食的大義凜然，讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車，成為一種牽掛和寄托，寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長，真是一個(gè)莫大的諷刺。雖說保全了性命，到頭來卻落得個(gè)日本人的走狗。就連讀過書的財(cái)主家女兒，為求條生路，甘為五斗米折腰，淪落到賣身妓院的下場，也是命運(yùn)的安排，悲慘的選擇。
1942年那場大饑荒、大逃難，雖是歷史長河中的滄海一粟，但在歷史長河中，卻成為永遠(yuǎn)傷痛的記憶。我們開啟那段塵封的歷史，就是要警醒飽經(jīng)滄桑的苦難民族，不要忘記歷史，維護(hù)和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭災(zāi)難;追憶那段悲壯的歷史，就是要重溫血腥而慘痛的教訓(xùn)，保持生態(tài)平衡，遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史，就是要啟示后人牢記傷痛的根源，關(guān)注糧食問題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計(jì)，讓歷史不再重演!我相信也不會重演。
1942電影觀后感高中生范文4
11月29日,我特地去電影院看了《1942》的首映.之所以會去看這類題材的影片,是身體里一種說不出的力量驅(qū)使我去的.
在看這部影片過程中,我被觸目驚心的畫面震撼住了：中原大地的哀鴻遍野、餓殍滿地慘不忍睹;慘無人道的日本帝國主義的加緊侵略;沒有良心、沒有人性的貪官污吏的橫征暴斂,想趁機(jī)發(fā)國難財(cái)……不過,也有催人淚下的鏡頭：老東家(張國立飾)在瞎鹿(馮遠(yuǎn)征飾)欲賣孩子就自己的娘時(shí),從自己家所剩不多的糧袋里拿出了一碗小米;___徒小安(張涵予飾)為了救一個(gè)女孩全然不顧日軍飛機(jī)的轟炸,他差點(diǎn)丟了性命;花枝(徐帆飾)為了不讓孩子餓死,討價(jià)還價(jià)后4升白面就把自己賣給了別人……不僅如此,就連蔣介石(陳道明飾)也有不少仁義的舉動!
這部影片看完了,我不想追問馮小剛導(dǎo)演拍此片的動機(jī).但我知道,這部從構(gòu)思到完成耗時(shí)馮導(dǎo)18年的嘔心瀝血之巨作能夠上映,就已經(jīng)是奇跡!我個(gè)人認(rèn)為,此類題材影片的呈現(xiàn),在陳述歷史真相的同時(shí),肯定頂住了不小的壓力,與此同時(shí),它能夠與大眾見面,說明我國的審查制度以及開放程度已經(jīng)有很大飛躍.還有一事,細(xì)細(xì)回想片中的鏡頭畫面,不免發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的國產(chǎn)電影在制作效果和藝術(shù)表現(xiàn)形式上都在追求唯美.這里說的唯美,是指影片注重細(xì)節(jié)刻畫和故事情節(jié),僅這兩點(diǎn),作為國人的我,很激動很興奮：因?yàn)閲a(chǎn)電影也越來越像那么回事了!
重新溫故那個(gè)歷史時(shí)刻.那個(gè)年頭,本來就在抵抗日本的侵略,碰巧(河南)又趕上旱災(zāi)和蝗災(zāi),這種“內(nèi)憂外患”使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜.天公的不作美,官吏(腐敗之吏)的不作為,讓人若有所思,讓人義憤填膺!生活在那個(gè)年代人,真是不容易,實(shí)在是不容易.……本人才疏學(xué)淺形容不出來.總之,深表同情和悼念!
1942電影觀后感高中生范文5
人們不能忘記歷史，可是由于種.種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著我們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒站起來，調(diào)整了一會兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長了蟲。
我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩贰Ｔ谟耙晞O端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過影片的人都會深陷于一場內(nèi)心的煎熬。
散場時(shí)，我前后左右的人都說“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡單說出內(nèi)心真實(shí)感受。我們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我曾經(jīng)看見過一組民國時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災(zāi)民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個(gè)笑容。我們在《一九四二》中可以看到這種對人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為?？吹臅r(shí)候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。
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