完美主持有何技巧
完美主持有何技巧
口才并不是一種天賦的才能,它是靠刻苦訓(xùn)練得來的。古今中外歷史上一切口若懸河、能言善辯的演講家、雄辯家。作為主持人,要想擁有良好的舞臺表現(xiàn)力,好的口才至關(guān)重要,好的口才不僅能夠給節(jié)目增添色彩,也能有效的為主持人提升個人魅力,從而更好地為節(jié)目服務(wù)。他們無一不是靠刻苦訓(xùn)練而獲得成功的。今天小編為你整理完美主持技巧,希望能幫到你。
明確演出的主題
一臺沒有鮮明主題的文藝演出除了熱鬧之外,不會給觀眾留下深刻的印象;同樣,一套不從演出主題出發(fā)、七拼八湊、亂侃亂嚼的串聯(lián)語,既不能引導(dǎo)觀眾把握演出的精神內(nèi)涵,又會影響主持人的形象、演出的效果。所以,主持人主持節(jié)目時要有明確的主題意識,串聯(lián)詞的主題應(yīng)像一根紅線貫穿于演出的始終,與節(jié)目相輝映。
演出、晚會因主題鮮明而生輝。但當有些節(jié)目的主題不夠明朗,甚至與演出的主題聯(lián)系牽強時,更需要從節(jié)目細微的內(nèi)容中挖掘、延伸出體現(xiàn)演出宗旨的串聯(lián)語來。某校在校園文化藝術(shù)節(jié)中排演了一個大合唱《歡樂頌》,以體現(xiàn)同學(xué)們對高雅藝術(shù)美的追求。后來要在市“迎香港回歸祖國”歌詠大賽中演唱。主持人從 “歡樂”“女神”這些字眼中挖掘了與歌詠演出相關(guān)的主題,串聯(lián)如下:“鮮花開滿郊野,果實綴滿河邊,歡樂綻開笑臉,祈盼珍藏心田。在共和國的史冊上, 1997年,將永遠值得書寫。歸來吧,香港!歡慶吧,龍的傳人!讓我們在歐亞大陸的東方,和自由女神一起,挽起臂膀,放聲歌唱!請聽大合唱《歡樂頌》。” 這樣的串聯(lián)既發(fā)揮了節(jié)目內(nèi)容,又烘托了演出主題,可謂“串”不離譜。
協(xié)調(diào)和諧的風格
文藝演出的宗旨、形式或氣氛不同,觀看的對象有別,那么,串聯(lián)詞的風格也要與其協(xié)調(diào)一致,相映成趣。比如演出是謳歌長征精神的,串聯(lián)詞的立意要莊重、豪邁,氣勢恢宏;如果是贊美農(nóng)村改革新貌的,串聯(lián)詞要通俗、親切,詞句要鮮亮;若是曲藝專場的演出,則要風趣詼諧,詞句或活潑,或抑揚頓挫;如果是給少年兒童帶來的文藝節(jié)目,串聯(lián)詞要明快形象,充滿童趣;如果是給青年人表演的主題晚會,串聯(lián)詞應(yīng)迸發(fā)出朝氣,洋溢出熱情、浪漫;給老年人辦的文藝節(jié)目,串聯(lián)詞應(yīng)沉穩(wěn)持重,韻味要淳厚彌長。
引人入勝的開場
文藝演出開始時,主持人一般有一個精彩的開場白,即串聯(lián)的開篇詞,以渲染觀賞氣氛,奠定節(jié)目的感情基調(diào)。敲響開場鑼鼓的方法很多,或向來賓觀眾表示熱情問候,或簡潔介紹演出的宗旨、陣容,或即景抒情,或宣傳鼓動。
97中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會,趙忠祥、倪萍是這樣開場的:“1997年的春天來了,這撲面而來的春風散發(fā)著五千年的馨香。1997年的春風給這古老的史書翻開新的一頁,它吹遍了中華沃土,吹熱了中華兒女的心。當我們要形容1997年春風的時候,幾乎翻遍了所有的字典,沒能找到準確形容她的字眼。因為美好的愿望在我們心中,當筆墨無法形容的時候,才越發(fā)顯示出1997年的厚重。朋友,就讓我們從1997年開始,敞開我們的胸懷,手挽手,心連心,去迎接新世紀的曙光!”這個開場白緊扣晚會題眼,從“春風”切入話題,即景、即特定的時勢而生情,將觀眾帶入了美好溫馨的境界之中。
搖曳多姿的過渡
串聯(lián)就是一種動態(tài)的過渡。它銜接前后節(jié)目,調(diào)動觀眾感官,控制現(xiàn)場氣氛,給觀眾創(chuàng)造一種觀看節(jié)目的心境。節(jié)目不同,介紹過渡的方法也各有千秋。
1.詩化抒情式。我們的民族是一個詩的民族,語言的意象美、形式美、音樂美使得眾多的串聯(lián)詞呈現(xiàn)出詩化的韻味。“每一顆星星都是你溫柔的眼睛,每一座高山都是你挺立的身影,每一片云朵都牽動著游子的心靈,每一縷春風都飄逸而清新。請聽男聲獨唱《祖國,慈祥的母親》。”這樣的串聯(lián)就是一首抒情詩,與演唱輝映,表達了共同的主題。
2.節(jié)目嵌入式。將節(jié)目名稱自然嵌入在串聯(lián)語言里,含而不露,一語雙關(guān)。“三月的南方早已是春暖花開,春的腳步正匆匆走過北方的大地。春天是播種的季節(jié),也是生長的季節(jié),在春天里不僅可以找到生命,而且可以找到理想和希望。讓我們一起去擁抱春天!”嵌在串聯(lián)語中的“擁抱春天”既是下面演唱的歌名的暗示,又表達出主持人的深情期望,自然貼切。
3.承上啟下式。串聯(lián)語既對上一個節(jié)目簡要小結(jié),又對下一個節(jié)目作觀賞提示,使觀眾的思緒和注意力在“畫外音”氛圍中作蒙太奇式的切出、切入。 “美妙的歌聲令人陶醉,而詼諧的小品更令人歡笑。欣賞了剛才的歌曲,下面再讓我們換換口味,看一個小品《車站上》。”這是不同格調(diào)、不同氣氛節(jié)目之間的過渡語,相反相成,使觀眾的心理張弛有度。“剛才,委婉悠揚的琴聲把我們帶到了秀麗如畫的江南水鄉(xiāng),現(xiàn)在,再讓我們到‘天蒼蒼,野茫茫,風吹草低見牛羊’的大草原上領(lǐng)略草原風光,看小牧民們翩翩起舞。”這是空間聯(lián)想式的過渡,為觀眾創(chuàng)設(shè)了新的情境。
4.懸念啟發(fā)式。“有一種藝術(shù),不用唱歌,不用說話,不用彈琴,甚至沒有道具,卻能給人展示一個生動完整的故事。不信,請看——”這個串聯(lián)借節(jié)目的表演形式(啞劇),巧設(shè)懸念,像給觀眾一個謎語,平添了幾分雅趣。“生活是一個五味瓶,有甜有苦也有酸。一個農(nóng)家女孩,因家庭貧困,不得不中途輟學(xué),來到城里,為一個富裕之家的一個正上學(xué)的孩子當保姆。她將遇到什么樣的難題呢?小品《同在藍天下》將給我們帶來深刻的思考。”這是啟迪節(jié)目情節(jié)內(nèi)容的懸念,可以使觀眾了解一點劇情或背景,激起探求結(jié)果的欲望。
5.介紹演員式。“現(xiàn)在上場的是鞏俐小姐,看,鞏俐小姐是新潮的裝束,領(lǐng)先一步;微微的笑容,含而不露;舉手投足,是年輕的風度!”這是 1992年上海國際電視藝術(shù)節(jié)開幕式上,主持人葉慧賢對鞏俐的介紹,他就這位明星的衣著、神采,即興渲染,洋溢著熱情,烘托了演員。“朋友們,看過《大決戰(zhàn)》《毛澤東和他的兒子》《你好!太平洋》這幾部影片的觀眾,可能會對演員把領(lǐng)袖人物說話學(xué)得活靈活現(xiàn)而感到驚奇。然而,很多人可能并不知道,在這幾部影片中為毛澤東、周恩來、鄧小平等演員配音的竟是同一人。他,就是空軍政治部話劇團演員周貴元!”這是北京電視臺某年元旦晚會上主持人的介紹,采用了烘托、蓄勢、鋪墊的手法,將周貴元推到觀眾面前,使觀眾未看節(jié)目就對演員充滿了敬意和期待。
6.起興式。“街頭,栽滿了鮮花,她象征祖國的興盛;商店,擺滿了花束,她象征市場的繁榮;校園里,盛開著桃花、梨花,她象征青少年在園丁哺育下茁壯成長。請看舞蹈《花兒與少年》。”這個串詞托物(借“花”)起興,引出節(jié)目。“有的人,是心靈的黑暗;有的人,是眼睛的黑暗。這是一個眼睛失明的歌者,卻用心靈唱出了屬于自己的一片天空。”這個串詞對比起興,引出演唱者。
機敏即興的發(fā)揮
串聯(lián)詞作為演出主持人的語言,不少由節(jié)目編輯組稿,主持人現(xiàn)場表達。但這并不等于機械記誦。富有經(jīng)驗的主持人能依據(jù)串聯(lián)詞腳本,臨場發(fā)揮,圍繞主題即“興”組詞,隨“意”聯(lián)句,巧妙點綴。這樣的主持才放得開,收得攏,自如灑脫。因為,串聯(lián)的過程并非呆板的報幕過程,有時插入與演員的交談,有時出現(xiàn)節(jié)目的臨場更換,有時遇到意想不到的“冷場”情況,這時主持人的即興串聯(lián)最富有個性。
某年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上,幽默體育小品表演結(jié)束時,倪萍有一段串詞臨場發(fā)揮不錯。她問完李小雙奪得的金牌數(shù)后又問李大雙,大雙回答:“只有一枚。”倪萍隨即說:“只有一枚,也非常了不起。因為你們是目前世界上唯一獲最多獎牌的雙胞胎!”這個承接來得快,也說得巧,既避免了尷尬,又贊揚了李家將的功勛。凌峰有一次在北京主持“海峽情”大型文藝晚會。演出中,舞蹈家劉敏表演獨舞時不慎墜入樂池里,面對突如其來的事情,臺上臺下都愣住了。只見凌峰不慌不忙走上臺,彎腰向觀眾深鞠一躬,說:“我知道,大家此刻正牽掛劉敏摔傷了沒有,那么請放心,假如劉敏真的跌壞了,我愿意后半輩子嫁給她!”一直揪心的觀眾輕松地笑了。凌峰又深情地說道:“劉敏說,藝術(shù)家追求的是盡善盡美,奉獻的是完整無缺?,F(xiàn)在,她要把剛才沒跳完的三分鐘舞蹈奉獻給大家,奉獻給海峽兩岸的父老兄妹!”觀眾聞此感動至深,掌聲經(jīng)久不息。到底是凌峰,即興串聯(lián)莊諧并用,出神入化,既緩解了觀眾、演員的緊張心理,又觸發(fā)了情思,為晚會制造了一個意想不到的高潮。
如果一臺晚會是一盒精美的禮品,那么串聯(lián)詞便是包裝禮品的彩綢,如果一臺演出是豐盛的宴餐,那么串聯(lián)詞便是其中的調(diào)味品。出色的串聯(lián)詞必能為整臺節(jié)目點睛增輝,為主持人點綴魅力和風采。
主持人的語言特點
1.親切、自然、口語化
主持人與聽眾進行面對面的交流,用說話來傳達信息,吸引注意。主持人的語言不同于書面語,具有鮮明的口語化的特點。語言的口語化是指語言親切、自然,大眾化,通俗易懂。但主持人口語化的語言和人們?nèi)粘I钪兴褂玫恼Z言仍然是有差別的。
把人們的日常用語進行篩選、提煉、加工,拋棄隨意和不規(guī)范,保留通俗、靈活、生動、簡潔,吸收書面語集中、有序的特點,才能成為主持人的語言。
2.個性化
別林斯基說:“風格是在思想和形式密切融會中,按上自己的個性和精神獨特性的印記。”主持人的語言表達除了要求親切、自然,突出口語化的特點以外,還需要展示出主持人的自我個性。充滿個性化的語言風格,要求符合主持人的身份、年齡、性別和當時的場合與主題的需要,或娓娓道來,或熱情四射,或風趣幽默,或成熟穩(wěn)重,或莊重嚴肅,體現(xiàn)出豐富多彩的主持語言。
3.把握主題
主持人的語言應(yīng)該牢牢把握住活動的主題,引導(dǎo)聽眾,能讓他們了解這場活動的目的、意義以及有哪些內(nèi)容。突出主題的方式有很多種,可以直截了當?shù)馗嬖V聽眾,也可以用比喻、暗示等方法。但是主持人的語言要緊緊圍繞主題,收放自如,發(fā)現(xiàn)偏題后,及時將話題拉回來;不要無限擴展,收不回來,導(dǎo)致離題萬里。
4.對象感強
主持人語言要求對象感強。有對象感是指主持人在說話的時候,讓聽眾有強烈的參與感,讓聽眾和主持人形成交流和互動。對象感強的語言,能使聽眾和主持人拉近心理距離,達到良好的溝通。主持人應(yīng)該在話語中多使用“我們”?、“您”、“大家”、“朋友們”、“讓我們一起來……”詞句。