清朝畫家髡殘的生平簡(jiǎn)介
髡殘(1612-1692)，清畫家。本姓劉，出家為僧后名髡殘，字介丘，號(hào)石溪、白禿、石道人、殘道者、電住道人。與石濤合稱“二石”，又與八大山人，弘仁，石濤合稱為“清初四畫僧”。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的清朝畫家髡殘的生平簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
髡殘的生平簡(jiǎn)介
髡殘自幼就愛(ài)好繪畫，年輕棄舉子業(yè)，20歲削發(fā)為僧，云游名山。30余歲時(shí)明朝滅亡，他參加了南明何騰蛟的反清隊(duì)伍，抗清失敗后避難常德桃花源。戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火迫使他避兵深山，關(guān)于他這段在古剎叢林的經(jīng)歷，程正揆《石溪小傳》有載：“甲申間避兵桃源深處，歷數(shù)山川奇辟，樹(shù)木古怪與夫異禽珍獸，魈聲鬼影，不可名狀;寢處流離，或在溪澗枕石漱水，或在巒猿臥蛇委，或以血代飲，或以溺暖足，或借草豕欄，或避雨虎穴，受諸苦惱凡三月，”艱險(xiǎn)的叢林生活雖使他吃盡了苦頭，但倒給了他一次感受大自然千奇百怪的好機(jī)會(huì)，充實(shí)了胸中丘壑，為后來(lái)的山水畫創(chuàng)作積累了豐富的素材，這一點(diǎn)，在他的不少題畫詩(shī)中，都明顯可見(jiàn)。平生喜游名山大川的髡殘對(duì)大自然的博大意境，有著深刻的領(lǐng)會(huì)和觀察，最后落腳在南京牛首山幽棲寺。曾自謂平生有“三慚愧”：“ 嘗慚愧這只腳，不曾閱歷天下多山;又嘗慚此兩眼鈍置，不能讀萬(wàn)卷書;又慚兩耳未嘗記受智者教誨。”
髡殘是一位能詩(shī)書，善繪畫的多面手。他擅繪人物、花卉，尤其精于山水。他宗法黃公望、王蒙，繪畫基礎(chǔ)出于明代謝時(shí)臣，其技法直追元代四大家，上及北宋的巨然，他曾說(shuō)：“若荊、關(guān)、董、巨四者，得其心法，惟巨然一人。巨然媲美于前，謂余不可繼跡于后。”他學(xué)謝時(shí)臣，在直取其氣概渾宏的同時(shí)，變其絲理拘謹(jǐn)?shù)拿?，學(xué)元代四家以及董其昌的畫法，同時(shí)敢于刻意翻新，“變其法以適意”，并以書法入畫，不做臨摹效顰，仰人鼻息的玩味的做法。黃賓虹以他的特點(diǎn)概括為“墜石枯藤，錐沙漏痕，能以書家之妙，通于畫法。”正是他這種重視用情感，用心血入畫，重視筆墨技巧的獨(dú)特運(yùn)籌。一些被先人畫慣的名山大川，到了他的畫中，卻別具一格，另有新貌，有著不同于他人手筆的特色。
髡殘的山水畫章法穩(wěn)妥，繁復(fù)嚴(yán)密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取勝，而于平凡中見(jiàn)幽深;筆法渾厚，凝重、蒼勁、荒率;善用雄健的禿筆和渴墨，層層皴擦勾染，筆墨交融，厚重而不板滯，禿筆而不干枯;山石多用解索皴和披麻皴，并以濃墨點(diǎn)苔，顯得山川深厚，草木華滋。他的作品以真實(shí)山水為粉本，具有“奧境奇辟，緬邈幽深、引人入勝”的藝術(shù)境界。 生平 髡殘自幼就愛(ài)好繪畫，年輕棄舉子業(yè)，20歲削發(fā)為僧,云游名山。30余歲時(shí)明朝滅亡，他參加了南明 清《蒼翠凌天圖軸》何騰蛟的反清隊(duì)伍，抗清失敗后避難常德桃花源。戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火迫使他避兵深山，關(guān)于他這段在古剎叢林的經(jīng)歷，程正揆《石溪小傳》有載：“甲申間避兵桃源深處，歷數(shù)山川奇辟，樹(shù)木古怪與夫異禽珍獸，魈聲鬼影，不可名狀;寢處流離，或在溪澗枕石漱水，或在巒猿臥蛇委，或以血代飲，或以溺暖足，或借草豕欄，或避雨虎穴，受諸苦惱凡三月，”艱險(xiǎn)的叢林生活雖使他吃盡了苦頭，但倒給了他一次感受大自然千奇百怪的好機(jī)會(huì)，充實(shí)了胸中丘壑，為后來(lái)的山水畫創(chuàng)作積累了豐富的素材，這一點(diǎn)，在他的不少題畫詩(shī)中，都明顯可見(jiàn)。平生喜游名山大川的髡殘對(duì)大自然的博大意境，有著深刻的領(lǐng)會(huì)和觀察，最后落腳在南京牛首山幽棲寺。曾自謂平生有“三慚愧”：“嘗慚愧這只腳，不曾閱歷天下多山;又嘗慚此兩眼鈍置，不能讀萬(wàn)卷書;又慚兩耳未嘗記受智者教悔。” 髡殘是一位能詩(shī)書，善繪畫的多面手。他擅繪人物、花卉，尤其精于山水。他宗法黃公望、王蒙，繪畫基礎(chǔ)出于明代謝時(shí)臣，其技法直追元代四大家，上及北宋的巨然，他曾說(shuō)：“若荊、關(guān)、董、巨四者，得其心法，惟巨然一人。巨然媲美于前，謂余不可繼跡于后。”他學(xué)謝時(shí)臣，在直取其氣概渾宏的同時(shí)，變其絲理拘謹(jǐn)?shù)拿?，學(xué)元代四家以及董其昌的畫法，同時(shí)敢于刻意翻新，“變其法以適意”，并以書法入畫，不做臨摹效顰，仰人鼻息的玩味的做法。黃賓虹以他的特點(diǎn)概括為“墜石枯藤，錐沙漏痕，能以書家之妙，通于畫法。”正是他這種重視用情感，用心血入畫，重視筆墨技巧的獨(dú)特運(yùn)籌。一些被先人畫慣的名山大川，到了他的畫中，卻別具一格，另有新貌，有著不同于他人手筆的特色。髡殘的山水畫章法穩(wěn)妥，繁復(fù)嚴(yán)密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取勝，而于平凡中見(jiàn)幽深;筆法渾厚，凝重、蒼勁、荒率;善用雄健的禿筆和渴墨，層層皴擦勾染，筆墨交融，厚重而不板滯，禿筆而不干枯;山石多用解索皴和披麻皴，并以濃墨點(diǎn)苔，顯得山川深厚，草木華滋。他的作品以真實(shí)山水為粉本，具有“奧境奇辟，緬邈幽深、引人入勝”的藝術(shù)境界。
髡殘書法
髡殘是個(gè)和尚，是個(gè)畫家，也是清初的四大有文化的僧人之一。他本名是劉武陵，小的時(shí)候住在南京，母親早逝。為了活下去，所以出了家。在43歲左右就四處云游，倒也結(jié)識(shí)了不少文人，畫作書法風(fēng)格也從朋友那邊學(xué)到不少。髡殘本人沒(méi)有什么傳奇之處，體弱多病，性格寡默，又生活在佛門清靜之地，所以心境是相當(dāng)適合研究文藝之事。
髡殘喜歡畫山水畫，并且構(gòu)圖復(fù)雜，層次多而分明，但是不失其中的意蘊(yùn)。并且髡殘還很擅長(zhǎng)書法，在我看來(lái)，一般擅長(zhǎng)畫山水畫的人都會(huì)是一個(gè)好的書法家，因?yàn)樽约旱木闹?，怎么能容忍他人在上面隨便題不是自己想要的字呢?但是這髡殘書法作品很少，大部分都是在山水畫上的，我們也只能從其中窺見(jiàn)一二了。
髡殘筆下的東西均是氣韻生動(dòng)，髡殘書法也不意外。筆畫隨意自然，但是個(gè)個(gè)獨(dú)立，還沒(méi)有寫成讓人看不懂的地步，在視覺(jué)上就是個(gè)舒服。可以看出來(lái)，髡殘的書法筆墨有濃淡，巧用勁，在筆鋒的地方并沒(méi)有失了力道，反倒更有利。這也使髡殘筆下的字沒(méi)有軟趴趴的，有一種硬氣。再者，或者是髡殘長(zhǎng)年勝在佛門，心境的平靜使他的書法看起來(lái)寡淡平靜，不顯急躁。
這見(jiàn)字如見(jiàn)人，髡殘的字里也展現(xiàn)了他本人的性格，沉默寡淡但是不失韻味和活力。髡殘書法沒(méi)有畫作那么好，但是放在畫作上倒也沒(méi)讓畫作失色。
髡殘山水畫
髡殘，生于一六一二年，是清代著名畫家，擅長(zhǎng)山水作畫。髡殘自小喜歡繪畫，在二十歲時(shí)出家為僧。清初四畫僧指的是髡殘、石濤、弘仁、八大山人。髡殘山水畫堪稱一絕，干筆皴擦的手法加上淡墨渲染，令他的山水畫充滿特點(diǎn)。
髡殘擅長(zhǎng)繪畫，人物、花卉樣樣精通，尤其是髡殘山水畫已經(jīng)達(dá)到出神入化地的步。髡殘山水畫能夠如此出神跟他本人喜愛(ài)游山踏水有很大的關(guān)系。在他年僅二十歲的時(shí)候就放棄舉業(yè)，并且出家為僧，自稱為殘道人，他投入到山水的懷抱，云游四海。除去凡塵的髡殘，靜心感受國(guó)家山水的壯麗景色，平靜的心帶他領(lǐng)悟了不一樣的美麗風(fēng)景。
髡殘山水畫沒(méi)有新奇的景象，都是平凡常見(jiàn)的景物。而髡殘雄厚的繪畫功力就在于能將平凡化為傳奇。髡殘的啟蒙老師是有名的《富春山居圖》繪制者黃公望和“元四家”之一的王蒙。髡殘的繪畫風(fēng)格受到王蒙的影響更大，或者說(shuō)是他本人更青睞王蒙的畫風(fēng)，他所繪制的山水畫蒼勁有力，厚重而又不笨拙。
髡殘山水畫一直以來(lái)是繪畫界畫家們學(xué)習(xí)膜拜的模板。而當(dāng)時(shí)的文人同時(shí)也是大鑒賞家的周亮工對(duì)髡殘也是十分崇拜尊重，他甚至為髡殘寫了小傳收錄在他的《讀畫錄》。三百年來(lái)，髡殘山水畫的繪畫風(fēng)格一直深深影響著畫壇，成為后人學(xué)習(xí)和模仿的標(biāo)桿。
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