超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利簡(jiǎn)介
薩爾瓦多·多明哥·菲利普·哈辛托·達(dá)利-多梅內(nèi)克，普波爾侯爵，是著名的西班牙加泰羅尼亞畫家，因?yàn)槠涑F(xiàn)實(shí)主義作品而聞名。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
薩爾瓦多·達(dá)利簡(jiǎn)介
薩爾瓦多·達(dá)利(Salvador Dali)，1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝世。他是一位具有卓越天才和想象力的畫家。把夢(mèng)境的主觀世界變成客觀而令人激動(dòng)的形象方面，他對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義、對(duì)20世紀(jì)的藝術(shù)做出了嚴(yán)肅認(rèn)真的貢獻(xiàn)。
薩爾瓦多·達(dá)利1904年5月11日出生在西班牙Figueres的一個(gè)小鎮(zhèn)上，并且在那里度過(guò)了自己的孩提時(shí)光。他的出生地距離法國(guó)大約只有16英里的路程。達(dá)利的父親是一位公證員，家底殷實(shí)，曾經(jīng)在海邊小漁村Cadaques替達(dá)利建立了他的第一個(gè)藝術(shù)工作室。
薩爾瓦多·達(dá)利的童年和青少年時(shí)代非?；钴S，這對(duì)于他后來(lái)的生涯尤其重要;這個(gè)時(shí)期的一些軼事，無(wú)論真實(shí)與否，都是他以后許多持續(xù)不變的形象的基礎(chǔ)，他與父母及妻子加拉的關(guān)系對(duì)于他的藝術(shù)個(gè)性的形成具有決定性的作用。達(dá)利總是熱愛(ài)著他兒時(shí)的風(fēng)景環(huán)繞菲格拉斯城的大平原和有橄欖林與尖禿巖石的加泰羅尼亞海岸。這些古老令人傷感的風(fēng)景不僅作為背景而且也作為有生命的存在進(jìn)入了他的繪畫。除了畢加索，薩爾瓦多·達(dá)利也許是最為知名但這并不是說(shuō)得到了高度的評(píng)價(jià)的二十世紀(jì)畫家。
長(zhǎng)大成人后，達(dá)利和妻子Gala在附近的Lligat港口組建了自己的自己的家庭。他的許多作品都反映了他對(duì)西班牙這一港口的熱愛(ài)。
1922年年輕的達(dá)利來(lái)到馬德里San Fernando美術(shù)學(xué)院求學(xué)。在這里達(dá)利的畫作讓他名聲鵲起。他在畫作中探索立體主義，并吸引了后來(lái)成為西班牙藝術(shù)界杰出人物的注意，比如菲德里哥∙加利西亞∙洛爾卡和裴賓∙貝約∙卜牛爾。
他的天賦第一次被世人發(fā)現(xiàn)是在1925年巴塞羅那的個(gè)人作品展中。在1928年匹茲堡第三屆卡內(nèi)基國(guó)際展覽會(huì)上，他展出了包括《The Basket of Bread》在內(nèi)的三幅作品，從而為他贏得了國(guó)際聲譽(yù)。次年達(dá)利舉辦了他在巴黎的第一次個(gè)人展。同年，他還加入了由前達(dá)達(dá)派成員Andre Breton領(lǐng)導(dǎo)的超現(xiàn)實(shí)主義流派。也就是在這一年，達(dá)利在Cadaques結(jié)識(shí)了Gala，當(dāng)時(shí)她正巧與她的丈夫，詩(shī)人Paul Eluard去拜訪達(dá)利。從此以后，Gala便成為了Dali的至愛(ài)，同時(shí)也是他的商業(yè)經(jīng)理人和主要的靈感來(lái)源。很快地，達(dá)利成為了超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人。他的作品《記憶的永恒》，描繪了一個(gè)軟綿綿的鐘表，是當(dāng)今世上最杰出的超現(xiàn)實(shí)主義作品之一。
但是隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的臨近，向來(lái)對(duì)政治漠不關(guān)心的達(dá)利與其他的超現(xiàn)實(shí)主義者發(fā)生了沖突，終于在1934年的一次“審訊”中被開(kāi)除出了超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體。然而，在接下來(lái)的十年左右時(shí)間里，他依然還是能夠在國(guó)際超現(xiàn)實(shí)主義作品展中亮相。
在1940年左右，達(dá)利又形成了一種新的風(fēng)格——這段時(shí)期為他的“經(jīng)典”時(shí)期——顯示出了其對(duì)科學(xué)和宗教的專注。二戰(zhàn)期間，達(dá)利和Gala逃離了歐洲，在美國(guó)度過(guò)了從1940 到1948的8年旅居時(shí)光。這段時(shí)間在達(dá)利的一生中至關(guān)重要。他不僅藝術(shù)活動(dòng)豐富，而且重拾天主教信仰。
1941年，紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館為達(dá)利舉行了他的第一個(gè)規(guī)模宏大的回顧展;同年，達(dá)利向杰安∙卡賓遞交了一份電影劇本，名為《月潮》。
1942年達(dá)利又出版了自己的自傳《薩爾瓦多達(dá)利的私密生活》。在1944年發(fā)表的一部小說(shuō)中，他還撰寫了一篇關(guān)于汽車潮流的文章。從這里誕生了埃德溫∙考克斯的漫畫《邁阿密先鋒》。
在達(dá)利從超現(xiàn)實(shí)主義向他的經(jīng)典時(shí)期轉(zhuǎn)變得過(guò)程中，達(dá)利開(kāi)始創(chuàng)作他的19幅大型油畫，很多都涉及了很科學(xué)，歷史和宗教題材。這19幅大型油畫已經(jīng)成為了一個(gè)系列，其中最為有名的是《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。
達(dá)利的一生充滿了傳奇色彩。除了他的繪畫，他的文章、口才、動(dòng)作、相貌以及胡須均給欣賞他的人們留下了撲朔迷離的印象。達(dá)利年輕時(shí)在馬德里和巴塞羅那學(xué)習(xí)美術(shù)，曾兼收并蓄多種藝術(shù)風(fēng)格，顯示出作為畫家的非凡技能。但是，直到20世紀(jì)20年代末期，才由兩件事情促使其畫風(fēng)日臻成熟。一是他發(fā)現(xiàn)了弗洛伊德的關(guān)于性愛(ài)對(duì)于潛意識(shí)意象的重要著作;二是他結(jié)交了一群才華橫溢的巴黎超現(xiàn)實(shí)主義者，這群藝術(shù)家和作家努力證明人的潛意識(shí)是超乎理性之上的“更為重大的現(xiàn)實(shí)”。
為從潛意識(shí)心靈中產(chǎn)生意象，達(dá)利開(kāi)始用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己的身上誘發(fā)幻覺(jué)境界。達(dá)利發(fā)現(xiàn)這一方法后，畫風(fēng)異常迅速成熟，1929～1937年間所作的畫使他成為世界最著名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。在他所描繪的夢(mèng)境中，以一種稀奇古怪、不合情理的方式，將普通物像并列、扭曲或者變形。在這些謎語(yǔ)一般的意象中，最有名的大概是《記憶的永恒》(1931)，畫中以平靜得可怕的風(fēng)景為襯托，停留著一只柔軟易曲、正在熔化的表。
達(dá)利還與西班牙電影導(dǎo)演L·布努埃爾共同制作兩部超現(xiàn)實(shí)主義影片，即《一條安達(dá)魯狗》(1928)和《黃金時(shí)代》(1930)，同樣充滿怪誕的但富于暗示的意象。20世紀(jì)30年代末，在文藝復(fù)興畫家拉斐爾的影響下，達(dá)利的繪畫轉(zhuǎn)趨比較古典的風(fēng)格。
此后，他花費(fèi)大量時(shí)間設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景、時(shí)髦商店內(nèi)部裝飾以及珠寶飾物。在1950～1970年間他有許多宗教題材的繪畫作品，但仍探索性愛(ài)主題，描繪童年記憶，并且讓妻子加拉成為這些題材的中心形象。這些晚期繪畫雖然技法純熟，但客觀評(píng)價(jià)低于其早期作品。在達(dá)利的著作中，最有趣味和揭露隱秘的是《薩爾瓦多-達(dá)利的秘密生活》(1942～1944)。他的許多作品中充滿了暴力和對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)禁欲主義的批判。代表作有《記憶的永恒》、《悍婦與月亮》、《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》等。
1974年，達(dá)利在西班牙的Figueres成立了Teatro展覽館，之后又在20世紀(jì)70年代結(jié)束之前相繼在巴黎和倫敦舉行了作品回顧展覽。自從達(dá)利的妻子Gala在1982年過(guò)世以后，達(dá)利的健康狀況也是每況愈下。
1984年，他在Pubol家中的一次火災(zāi)事故中又被燒傷，使他的健康更加惡化。這段時(shí)期內(nèi)，達(dá)利的大部分時(shí)光都是在與世隔離的狀況下度過(guò)的，開(kāi)始是待在Pubol，后來(lái)又搬到了Teatro展覽館附近的私人公寓中。1989年1月23號(hào)，達(dá)利死于心臟病和呼吸并發(fā)癥。
對(duì)薩爾瓦多·達(dá)利的評(píng)價(jià)
薩爾瓦多·達(dá)利是西班牙著名的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，他的畫主要以人們潛意識(shí)的意象為素材，他被人們稱作是二十世紀(jì)最有代表性的畫家之一。那么人們對(duì)薩爾瓦多·達(dá)利的評(píng)價(jià)有哪些呢?
關(guān)于人們對(duì)薩爾瓦多·達(dá)利的評(píng)價(jià)大多都是稱贊他的。薩爾瓦多·達(dá)利出生在西班牙的一個(gè)叫菲格拉斯的地方，他對(duì)20世紀(jì)的藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)，他是一位非常了不起的畫家，也是一個(gè)具有豐富想象力的人，他能把夢(mèng)境的虛幻世界用畫變成客觀的、真實(shí)的存在呈現(xiàn)在人們面前。薩爾瓦多·達(dá)利的一生充滿傳奇色彩，他除了是繪畫上的天才以外，他的口才、文章、動(dòng)作以及相貌都在人們心中留下了不可磨滅的形象。他對(duì)物像的描繪細(xì)致入微，幾乎到了毫不相差的逼真地步，他的畫充滿荒誕但是卻包含了暗示的形象。
后來(lái)他的畫在畫家拉斐爾的影響下，逐漸向古典的風(fēng)格進(jìn)行發(fā)展，他所描繪的夢(mèng)境的畫常常以一種稀奇古怪人們想象不到的方式出現(xiàn)在人們的面前，在畫中他會(huì)常常把那些所要描繪的夢(mèng)境放在以平靜的可怕的風(fēng)景中做點(diǎn)綴，然后并在旁邊畫著一只正在熔化的表。薩爾瓦多·達(dá)利的作品大多是對(duì)暴力和傳統(tǒng)社會(huì)限制人們心中欲望的批判，強(qiáng)烈的表現(xiàn)了他想解放天性的自然。
人們對(duì)薩爾瓦多·達(dá)利的評(píng)價(jià)是真實(shí)與客觀的，他的畫強(qiáng)烈的批判了現(xiàn)實(shí)主義對(duì)人們各種限制，以及對(duì)殘酷的社會(huì)使人們不能得到自然解放的抨擊。
薩爾瓦多·達(dá)利的作品
達(dá)利作為西班牙一位很出名的畫家，所擅長(zhǎng)的作畫領(lǐng)域?qū)儆诔F(xiàn)實(shí)主義畫派。他的一生創(chuàng)作了多部作品，對(duì)于藝術(shù)研究有著很大的價(jià)值，也是他為后代留下的寶貴財(cái)富。提到達(dá)利作品，下面就對(duì)其中一幅達(dá)利作品簡(jiǎn)單的介紹一下。
《記憶的永恒》就是達(dá)利的一個(gè)代表作品，這幅作品就是很典型的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，是達(dá)利在1931年的時(shí)候創(chuàng)作的。這幅作品的整個(gè)畫面是以一片海灘為主的，在遠(yuǎn)處有有大海的影子以及海邊的一座不是很高的山。在海灘邊上有一只動(dòng)物，可它又不是我們所見(jiàn)到的哪一種動(dòng)物，這只是達(dá)利自己腦海中想象出來(lái)的動(dòng)物，這一點(diǎn)就表現(xiàn)出來(lái)了超現(xiàn)實(shí)主義，這只動(dòng)物讓一般人很費(fèi)解，它是類似一個(gè)舌頭鼻子和眼睫毛所組成的怪物。在海灘上除了這只怪物，旁邊還有一張桌子上面放了一個(gè)鐘表，這個(gè)鐘表與我們平時(shí)所見(jiàn)到的有所不同，他在桌子下面部分變得柔軟起來(lái)，給人一種夢(mèng)幻的感覺(jué)。更令人驚訝的是桌子上還有一顆枯樹(shù)，樹(shù)枝上架了一塊布。這便是《記憶的永恒》的主要內(nèi)容。
達(dá)利之所以創(chuàng)作出這樣的一幅作品，是因?yàn)樗艿搅烁ヂ逡恋滤枷氲挠绊懀@一思想就是通過(guò)自身的潛意識(shí)所創(chuàng)作出超真實(shí)的景象。這也是脫離了正常思維的一種思想，這種思想創(chuàng)造的是一種帶給人幻覺(jué)的圖畫。使得人們的生活不覺(jué)得那么枯燥，遠(yuǎn)離真實(shí)生活中所承受的壓力也是達(dá)利創(chuàng)作此畫的一個(gè)目的。
薩爾瓦多·達(dá)利和妻子的愛(ài)情
薩爾瓦多·達(dá)利作為西班牙一位很出名的畫家，他主要擅長(zhǎng)的作畫領(lǐng)域是超現(xiàn)實(shí)主義派。達(dá)利從小就對(duì)繪畫有著特殊的天賦，他的作畫技巧在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代是一個(gè)代表。
談到達(dá)利的感情，薩爾瓦多·達(dá)利的妻子叫做加拉，她的國(guó)籍是俄羅斯，家庭背景十分優(yōu)越，是一個(gè)知識(shí)分子家庭。薩爾瓦多·達(dá)利和妻子是這樣認(rèn)識(shí)的：加拉因?yàn)榉尾?a href='http://lpo831.com/yangsheng/jibingdaquan/' target='_blank'>疾病住到了療養(yǎng)院，在這里加拉遇到了她的第一任丈夫，并且兩人還生了一個(gè)女兒。由此可以得出薩爾瓦多·達(dá)利是她妻子的第二任丈夫。在加拉和第一任丈夫結(jié)婚后他們因?yàn)榉N種原因彼此開(kāi)始有了矛盾。而這時(shí)達(dá)利正好去巴黎，在這里達(dá)利認(rèn)識(shí)了加拉的第一任丈夫，從此他們成為了好朋友，之后還帶著志趣相投的好友前去達(dá)利家中，這次達(dá)利和加拉見(jiàn)面了，達(dá)利見(jiàn)到加拉第一眼就看上了她。
之后因?yàn)樗麄兊墓ぷ餍枰?，達(dá)利和加拉也會(huì)經(jīng)常見(jiàn)面，這使得他們?cè)谝黄鸬臋C(jī)會(huì)更多了，彼此也不斷深入的了解。最終他們都彼此愛(ài)上了對(duì)方，也就是說(shuō)達(dá)利娶到了加拉，加拉和他的第一任丈夫離婚了。達(dá)利終于娶到了自己心愛(ài)的妻子，在這之后他的許多作品都是以加拉為背景作畫的，加拉對(duì)達(dá)利的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的幫助作用。在達(dá)利眼里，加拉就是一位圣母，因?yàn)樗幌盗械年P(guān)于女性的高大形象的作品都問(wèn)世了。在加拉去世后，使得達(dá)利對(duì)創(chuàng)作失去了興趣，也就從此停止了創(chuàng)作。
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