畫(huà)家張擇端是誰(shuí)
張擇端是歷史上北宋時(shí)期著名的畫(huà)家,是著名清明上河圖的作者,是中國(guó)古代繪畫(huà)作品中獨(dú)一無(wú)二的巔峰之作。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫(huà)家張擇端的簡(jiǎn)介,希望對(duì)你有幫助。
畫(huà)家張擇端的簡(jiǎn)介
張擇端(生卒年月不詳),字正道,漢族,瑯琊東武(今山東諸城)人。北宋畫(huà)家。宣和年間任翰林待詔,擅畫(huà)樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫(huà)市肆、橋梁、街道、城郭刻畫(huà)細(xì)致,界畫(huà)精確,豆人寸馬,形象如生。存世作品有《清明上河圖》、《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》等,皆為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品。
張擇端的生平簡(jiǎn)介
張擇端,北宋時(shí)期著名畫(huà)家,字正道,東武人,生卒年不詳。幼好讀書(shū),早年游學(xué)于京師,后習(xí)繪畫(huà),任職為宮廷翰林圖畫(huà)院待詔。
張擇端因長(zhǎng)期居住在汴京,因?yàn)閷?duì)其社會(huì)面貌,人文風(fēng)情,街道排布都極為熟悉,在加之其細(xì)膩專注的觀察力,在他眼中所看到的汴京景象更是妙趣橫生,錯(cuò)綜復(fù)雜?!肚迕魃虾訄D》用現(xiàn)實(shí)主義手法,全景式構(gòu)圖,生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋王都開(kāi)封汴京時(shí)的舟船往復(fù),飛虹臥波,店鋪林立,人煙稠密的繁華景象和豐富的社會(huì)生活習(xí)俗風(fēng)情。全圖規(guī)模宏大,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,構(gòu)圖起伏有序,其筆墨技巧,兼工帶寫(xiě),活潑簡(jiǎn)練,人物生動(dòng)傳神,牲畜形態(tài),房舍、舟車、城郭、樹(shù)木橋梁,、河流、無(wú)一不至臻至妙,稱得上妙筆神工。
北宋滅亡后,張擇端肩負(fù)起救國(guó)圖強(qiáng)的使命,以畫(huà)曲諫,向此時(shí)在杭州建立南宋政權(quán)的宋高宗傳達(dá)收回大好河山的迫切請(qǐng)求,《清明上河圖》表面上描繪了北宋汴京承平時(shí)期的繁榮景象,但卻暗含玄機(jī),在畫(huà)面中埋藏著一條令人心悸的暗線,另這幅盛世宏圖變成了一幅帶有憂患意識(shí)的“盛世危圖”。
如此局勢(shì)下,心懷天下之人通過(guò)各種方式途經(jīng)欲拯救國(guó)家危難,而身為一介畫(huà)師的張擇端,也通過(guò)其畫(huà)可以近身君王側(cè)的途經(jīng),以畫(huà)曲諫,表面上描繪了北宋汴京承平時(shí)期的繁榮景象,但卻暗含玄機(jī),在畫(huà)面中埋藏著一條令人心悸的暗線,另這幅盛世宏圖變成了一幅帶有憂患意識(shí)的“盛世危圖”。
張擇端將其嘔心之作《清明上河圖》獻(xiàn)給宋高宗趙構(gòu),但宋高宗趙構(gòu)與父親宋徽宗趙佶不同,他對(duì)畫(huà)根本不感興趣,并將畫(huà)退了回來(lái)。張擇端展開(kāi)長(zhǎng)卷,心緒難平,他一氣之下,將自己嘔心瀝血繪制的《清明上河圖》長(zhǎng)卷付之一炬,幸好被家人及時(shí)搶出一半。沉痛的打擊下,不久張擇端憂郁而死。張擇端兩次獻(xiàn)《清明上河圖》的故事是否真實(shí)無(wú)法考證,但是傳說(shuō)中,張擇端卻是一位憂國(guó)憂民的畫(huà)家。
張擇端的繪畫(huà)成就
北宋著名畫(huà)家張擇端的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》,是中國(guó)繪畫(huà)史上的稀世奇珍,畫(huà)之瑰寶。它用現(xiàn)實(shí)主義手法,全景式構(gòu)圖, 生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋王都開(kāi)封 汴京時(shí)的舟船往復(fù),飛虹臥波,店鋪林立,人煙稠密的繁華景象和豐富的社會(huì)生活習(xí)俗風(fēng)情。全圖規(guī)模宏大,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,構(gòu)圖起伏有序,其筆墨技巧,兼工帶寫(xiě),活潑簡(jiǎn)練,人物生動(dòng)傳神, 牲畜形態(tài),房舍、舟車、城郭、樹(shù)木橋梁,、河流、無(wú)一不至臻至妙,稱得上妙筆神工。綜數(shù)中國(guó)古代繪畫(huà),多有那種士大夫的孤芳自賞,實(shí)難找到類似“清明上河圖”這樣不惜以大量的筆墨,描繪數(shù)以百計(jì)的民眾市俗生活與商業(yè)經(jīng)濟(jì)活動(dòng),將民眾置于主人翁地位,并加以正確地藝術(shù)概括,這在中國(guó)古代繪畫(huà)中是不多見(jiàn)的,就是在現(xiàn)代繪畫(huà)中也是罕見(jiàn)的。此畫(huà)的第一位收藏人是宋徽宗,是他用瘦金體親筆在畫(huà)上題寫(xiě)了“清明上河圖”五個(gè)字。
張擇端的歷史評(píng)價(jià)
張擇端的《清明上河圖》,其高度的藝術(shù)成就,還表現(xiàn)在全圖規(guī)模宏大,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,引人入勝。人物和景色的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜等,都具有鮮明的時(shí)代感、節(jié)奏感和韻律感,表現(xiàn)了高低起伏性和動(dòng)作性。它既有界畫(huà)工整準(zhǔn)確的優(yōu)點(diǎn),又有完整統(tǒng)一的特色,充分發(fā)揮了半工筆半寫(xiě)意人物畫(huà)生動(dòng)活潑的長(zhǎng)處。是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)傳統(tǒng)的最優(yōu)秀代表作。
宋代初年,中國(guó)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù)和發(fā)展,汴梁、成都等地成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)貿(mào)易中心。隨著工商業(yè)的發(fā)展和都市的繁榮,市民階層的隊(duì)伍和力量也逐漸壯大。張擇端的《清明上河圖》,就真實(shí)地反映了市民的生活情況。不僅真實(shí)生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的狀況,而且對(duì)當(dāng)時(shí)被看作下層人民的船夫、纖夫、架屋工人和其他勞動(dòng)人民,都有著深刻的了解和同情,并把他們當(dāng)作汴河上的主人和促成汴梁繁榮的主要力量,表現(xiàn)了深刻的思想意義。
在繪畫(huà)題材方面,《清明上河圖》突破了唐以來(lái)的人物畫(huà)主要以宗教活動(dòng)和貴族生活為題材的范圍,開(kāi)始努力表現(xiàn)新興市民階層的生活場(chǎng)面。而規(guī)模之大,場(chǎng)面之宏,人物之多,描寫(xiě)之細(xì)膩、逼真、生動(dòng),藝術(shù)技巧之高超、純熟,都是古來(lái)僅有。這充分說(shuō)明了,中國(guó)以人物為主的風(fēng)俗畫(huà),發(fā)展到宋代,已經(jīng)注意到人物與情境的完善融合,使之水乳交融,開(kāi)拓出了新的境界,特別是在描寫(xiě)普通勞動(dòng)人民的生活和情趣方面,更是沖破了傳統(tǒng)題材的局限,這對(duì)以后民間年畫(huà)如《西湖景》、《姑蘇萬(wàn)年橋》、《三十六行》等,也是一種啟迪。
歷史長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》,在中國(guó)繪畫(huà)史上寫(xiě)下了光輝的一頁(yè),成為中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)的一個(gè)里程碑,值得自豪和珍惜。
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