張宏，明代著名畫(huà)家，別號(hào)鶴澗道人，從名號(hào)中便可看出張宏的藝術(shù)追求提倡老莊思想，張宏的繪畫(huà)作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，那人們都是怎樣評(píng)價(jià)張宏的?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　對(duì)張宏的評(píng)價(jià)

　　從張宏留世的眾多作品中不難看出作者高超的繪畫(huà)技巧，傳神的筆墨靈動(dòng)，因此張宏作品皆為各大博物館藝術(shù)館所爭(zhēng)相收藏，甚至尊奉為鎮(zhèn)館之作。

　　張宏的繪畫(huà)作品地位到底有多高呢?《西山爽氣圖》被教科委編入地理教材，用作隔代文人畫(huà)的典型范例;臺(tái)北故宮博物院將《布袋羅漢圖》印刻于紀(jì)念郵票之上，題材選取了宋明時(shí)期的四位代表畫(huà)家張宏、晁補(bǔ)之、王問(wèn)、梁楷所繪的四幅人物古圖，成為一組套票;《止園圖》更是被國(guó)際園林界譽(yù)為“中國(guó)古代園林”極佳的視覺(jué)畫(huà)面。

　　張宏本人所獲得的褒獎(jiǎng)更是史無(wú)前例，《藝苑掇英》、《明代繪畫(huà)》、《明畫(huà)錄》等中外名著皆對(duì)張宏有著極高的藝術(shù)評(píng)價(jià)，由中國(guó)文物學(xué)會(huì)專(zhuān)家委員會(huì)主編的《中國(guó)繪畫(huà)鑒賞圖典》中錄入了張宏的《浮嵐暖翠圖》，在旁的注釋褒獎(jiǎng)極高，“張宏善畫(huà)人物山水，承襲了明朝初期吳門(mén)畫(huà)派的風(fēng)格，有兼?zhèn)淞四媳彼螘r(shí)期的畫(huà)風(fēng)，將二者融為一體，獨(dú)辟蹊徑。”

　　在國(guó)際學(xué)術(shù)界中，張宏的造詣同樣頗受認(rèn)可，美國(guó)著名學(xué)者高居翰教授所撰寫(xiě)的《氣勢(shì)撼人》就把張宏作為開(kāi)篇第一個(gè)人物，可見(jiàn)分量之重，文中更是不惜溢美之詞，稱(chēng)張宏偉十七世紀(jì)最偉大的畫(huà)家，開(kāi)創(chuàng)了明代繪畫(huà)寫(xiě)生主義的先河，這比西方國(guó)家的印象派早了將近三百年，足以可見(jiàn)張宏代表了中國(guó)繪畫(huà)思想的先進(jìn)性與創(chuàng)造性。

　　張宏簡(jiǎn)介

　　張宏，明代著名畫(huà)家，別號(hào)鶴澗道人，從名號(hào)中便可看出張宏的藝術(shù)追求提倡老莊思想，超凡脫俗，意境空靈，游離于世間之外。

　　自明朝萬(wàn)歷年至崇禎年，明代繪畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)，其中以張宏為主要代表人物的蘇州畫(huà)家在文人山水畫(huà)方面開(kāi)創(chuàng)出另一番天地，他們?cè)诶^承吳門(mén)畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上，將具有生活氣息的靈感注入到繪畫(huà)之中，回歸自然，回歸人性，使山水畫(huà)被賦予了新的靈魂。

　　因此明朝晚期是吳門(mén)畫(huà)派的興盛時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期內(nèi)涌現(xiàn)出眾多畫(huà)風(fēng)氣韻生動(dòng)、筆風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?yōu)秀畫(huà)家，而張宏作為其中的佼佼者，更是將文人山水畫(huà)的精髓刻畫(huà)得機(jī)器靈動(dòng)，張宏作畫(huà)一貫秉持著一絲不茍的態(tài)度，非精品而不出，其繪畫(huà)風(fēng)格在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入創(chuàng)新寫(xiě)生，使其作品整體畫(huà)面看起來(lái)深遠(yuǎn)高逸，使具象山水達(dá)到了無(wú)與倫比的境界。

　　張宏作品中更為畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆為結(jié)合元曲宋詞中的意境，將唯美詩(shī)意與山水意境結(jié)合得渾然天成，張宏在描繪松林環(huán)抱，崇山拱衛(wèi)的庭院山莊時(shí)，在留白處題詩(shī)“村徑繞山松葉暗，柴門(mén)流水稻花香”，可謂是情真意切，形神俱佳。

　　明代后期的山水畫(huà)，以張宏最為著名，而他也將吳門(mén)畫(huà)派的風(fēng)格推進(jìn)至全盛時(shí)期。