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      詩人陸游的詩《沈園二首》主要內(nèi)容

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        《沈園二首》乃陸游觸景生情之作,此時(shí)距沈園邂逅唐氏已四十余年,但繾綣之情絲毫未減,反而隨歲月之增而加深。如果你想深入的了解這組詩作,那么你更加不能錯(cuò)過這篇文章了。

        作品介紹

        《沈園二首》是宋代文學(xué)家陸游的組詩作品。這是作者在七十五歲重游沈園時(shí)為懷念其原配夫人唐氏而創(chuàng)作的兩首悼亡詩。第一首詩寫觸景生情之悲。首句寫斜陽黯淡,畫角哀鳴,是通過寫景渲染悲涼的氣氛。后三句寫物是人非之悲,用反襯手法。第二首詩寫詩人情感的專一,也用反襯手法:以草木無情反襯人物的深情。全詩體現(xiàn)了詩人忠實(shí)、篤厚、純潔、堅(jiān)貞的品格。這組詩寫得深沉哀婉,含蓄蘊(yùn)藉,但仍保持其語言樸素自然的一貫特色。

        作品原文

        沈園二首⑴

        其一

        城上斜陽畫角哀⑵,沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

        傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來⑶。

        其二

        夢(mèng)斷香消四十年⑷,沈園柳老不吹綿⑸。

        此身行作稽山土⑹,猶吊遺蹤一泫然⑺。

        【注釋】

       ?、派驁@:即沈氏園,故址在今浙江紹興禹跡寺南。

       ?、菩标枺浩鞯奶枴.嫿牵和坑猩实能?a href='http://lpo831.com/ge/yueqi/' target='_blank'>樂器,發(fā)聲凄厲哀怨。

        ⑶驚鴻:語出三國魏曹植《洛神賦》句“翩若驚鴻”,以喻美人體態(tài)之輕盈。這里指唐琬。

        ⑷“夢(mèng)斷”句:作者在禹跡寺遇到唐琬是在高宗紹興二十五年(1155年),其后不久,唐琬郁郁而死。作此詩時(shí)距那次會(huì)面四十四年,這里的“四十”是舉其成數(shù)。香消,指唐琬亡故。

       ?、刹淮稻d:柳絮不飛。

       ?、市校杭磳ⅰ;?jī)山:即會(huì)稽山,在今浙江紹興東南。

        ⑺吊:憑吊。泫(xuàn)然:流淚貌。

        【譯文】

        其一

        城墻上的畫角聲仿佛也在哀痛,沈園已經(jīng)不是原來的池閣亭臺(tái)。

        令人傷心的橋下春水依然碧綠,在此曾見她的倩影如驚鴻飄來。

        其二

        離她香消玉殞已過去四十多年,沈園柳樹也老得不能吐絮吹綿。

        自身即將化為會(huì)稽山一抔泥土,仍然來此憑吊遺蹤而淚落潸然。

        作品鑒賞

        第一首詩回憶沈園相逢之事,悲傷之情充溢楮墨之間。

        “城上斜陽”,不僅點(diǎn)明傍晚的時(shí)間,而且渲染出一種悲涼氛圍,作為全詩的背景。斜陽慘淡,給沈園也涂抹上一層悲涼的感情色彩。于此視覺形象之外,又配以“畫角哀”的聽覺形象,更增悲哀之感。“畫角”是一種彩繪的管樂器,古時(shí)軍中用以警昏曉,其聲高亢凄厲。此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致,是當(dāng)時(shí)心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境,作為沈園的陪襯。

        次句即引出處于悲哀氛圍中的“沈園”。詩人于光宗紹熙三年(1192年)六十八歲時(shí)所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》曰:“禹跡寺南有沈氏小園,四十年前(按:實(shí)為三十八年)嘗題小詞壁間,偶復(fù)一到,園已三易主,讀之悵然。”詩中并有“壞壁醉題塵漠漠”之句。那時(shí)沈園已有很大變化;而現(xiàn)在又過七年,更是面目全非,不僅“三易主”,且池臺(tái)景物也不復(fù)可認(rèn)。詩人對(duì)沈園具有特殊的感情,這是他與唐氏離異后唯一相見之處,也是永訣之所。這里留下了他剎那間的毛喜與永久的悲,《釵頭鳳·紅酥手》這首摧人肝肺之詞也題于此。他多么渴望舊事重現(xiàn),盡管那是悲劇,但畢竟可一睹唐氏芳姿。這當(dāng)然是幻想,不得已而求其次,他又希望沈園此時(shí)的一池一臺(tái)仍保持當(dāng)年與唐氏相遇時(shí)的情景,以便舊夢(mèng)重溫,借以自慰。但現(xiàn)實(shí)太殘酷了,今日不僅心上人早已作古,連景物也非復(fù)舊觀。詩人此刻心境之寥落,可以想見。

        但是詩人并不就此作罷,他仍竭力尋找可以引起回憶的景物,于是看到了“橋下春波綠”一如往日,感到似見故人。只是此景引起的不是喜悅而是“傷心”的回憶:“曾是驚鴻照影來”。四十四年前,唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的“翩若驚鴻”的仙子,飄然降臨于春波之上。她是那么婉孌溫柔,又是那么凄楚欲絕。離異之后的不期而遇所引起的只是無限“傷心”。詩人賦《釵頭鳳》,抒寫出“東風(fēng)惡,歡情薄”的憤懣,“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀,“錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!”的悔恨。唐氏和詞亦發(fā)出“世情薄,人情惡”的控訴,“今非昨,病魂常恨千秋索”的哀怨。雖然已過了四十余春秋,而詩人“一懷愁緒”,綿綿不絕,但“玉骨久成泉下土”(《十二月二日夜夢(mèng)游沈氏園亭》),一切早已無可挽回,那照影驚鴻已一去不復(fù)返了。然而只要此心不死,此“影”將永在心中。

        第二首詩寫詩人對(duì)愛情的堅(jiān)貞不渝。

        首句感嘆唐氏溘然長逝已四十年了。古來往往以“香銷玉殞”喻女子之亡,“夢(mèng)斷香消”即指唐氏之死。陸游于八十四歲即臨終前一年所作悼念唐氏的《春游》亦云:“也信美人終作土,不堪幽夢(mèng)太匆匆。”唐氏實(shí)際已死四十四年,此“四十年”取其整數(shù)。這一句充滿了刻骨銘心之真情。

        次句既是寫沈園即日之景:柳樹已老,不再飛綿;也是一種借以自喻的比興:詩人六十八歲時(shí)來沈園已自稱“河陽愁鬢怯新霜”(《禹跡寺南有沈氏小園四十年前嘗題小闋壁間偶復(fù)一到而園已易主刻小闋于石讀之悵然》),此時(shí)年逾古稀,正如園中老樹,已無所作為,對(duì)個(gè)人生活更無追求。“此身行作稽山土”,則是對(duì)“柳老”內(nèi)涵的進(jìn)一步說明。“美人終作土”,自己亦將埋葬于會(huì)稽山下而化為黃土。此句目的是反襯出尾句“猶吊遺蹤一泫然”,即對(duì)唐氏堅(jiān)貞不渝之情。一個(gè)“猶”字,使詩意得到升華:盡管自己將不久于人世,但對(duì)唐氏眷念之情永不泯滅;盡管個(gè)人生活上已無所追求,但對(duì)唐氏之愛歷久彌新。所以對(duì)沈園遺蹤還要憑吊一番而泫然涕下。“泫然”二字,飽含無比復(fù)雜的感情:其中有愛,有恨,有悔,詩人不點(diǎn)破,足供讀者體味。

        這兩首詩與陸游慷慨激昂的詩篇風(fēng)格迥異:感情性質(zhì)既別,藝術(shù)表現(xiàn)自然不同。寫得深沉哀婉,含蓄蘊(yùn)藉,但仍保持其語言樸素自然的一貫特色。


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