德彪西是歐洲歷史上最為著名的音樂(lè)歌曲創(chuàng)作大師，是歐洲音樂(lè)界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家德彪西的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家德彪西的簡(jiǎn)介

　　阿希爾·克勞德·德彪西，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂(lè)界頗具影響的作曲家、革新家，克勞德·德彪西被認(rèn)為是印象派音樂(lè)的代表，雖然他本人并不同意并設(shè)法遠(yuǎn)離這一稱(chēng)謂。一些作家如羅伯·施密茲(E. Robert Schmitz)，塞西·格雷(CecilGray)認(rèn)為克勞德·德彪西是一位“象征主義者”而非“印象主義者”?！缎赂窳_夫音樂(lè)辭典》內(nèi)文也寫(xiě)到，將克勞德·德彪西的音樂(lè)美學(xué)稱(chēng)為“印象主義”是不盡準(zhǔn)確的。不管怎樣，德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開(kāi)創(chuàng)的法國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂(lè)，西班牙舞曲和爵士樂(lè)的一些特點(diǎn)，將法國(guó)印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂(lè)上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂(lè)對(duì)其他的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　克勞德·德彪西的代表作品有《大?！?、《牧神午后前奏曲》、《前奏曲》、《練習(xí)曲》，第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫(xiě)過(guò)一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變?？藙诘?middot;德彪西的音樂(lè)雖然是標(biāo)題性的，但它不企圖講述一個(gè)故事或某些特定的情感，而是創(chuàng)造一種符合作品主題、標(biāo)題的“情緒”、氣氛。對(duì)克勞德·德彪西影響最大的不是音樂(lè)而是文學(xué)，他經(jīng)常到象征主義詩(shī)人馬拉美的沙龍流連。

　　德彪西音樂(lè)特點(diǎn)

　　德彪西是歐洲歷史上最為著名的音樂(lè)歌曲創(chuàng)作大師，一直以來(lái)德彪西音樂(lè)特點(diǎn)成為后來(lái)歷史學(xué)家和音樂(lè)學(xué)家關(guān)心的話題，很多人認(rèn)為德彪西的音樂(lè)和古典主義音樂(lè)相去甚遠(yuǎn)，雖然他是古典主義音樂(lè)大師，但他成功地開(kāi)創(chuàng)一個(gè)音樂(lè)的新領(lǐng)域——印象主義音樂(lè)，所以德彪西的音樂(lè)中沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和深刻的思想，反而有浪漫主義音樂(lè)的豐富情感。

　　很多人認(rèn)為所有的德彪西音樂(lè)特點(diǎn)中最顯著的一個(gè)特點(diǎn)就是充滿奇異的幻想因素，德彪西的和聲比較細(xì)膩，繁復(fù)，習(xí)慣用一些新奇的閱歷和富有色彩的旋律，凸顯出冷漠的感覺(jué)，整體給人的印象是朦朧而神秘莫測(cè)，這也構(gòu)成了德彪西音樂(lè)最重要的一個(gè)特點(diǎn)，這是古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)都不具備的。

　　德彪西的音樂(lè)具有劃時(shí)代的意義，德彪西在20世紀(jì)開(kāi)頭的時(shí)候創(chuàng)造了印象主義風(fēng)格，這種風(fēng)格的音樂(lè)主要以《牧神午后》和《夜曲》兩首鋼琴曲子為代表，旋律略帶冷漠飄忽的感覺(jué)，而且使用的配樂(lè)非常復(fù)雜，繁復(fù)，沒(méi)有深刻的思想性但是有朦朧的奇異感覺(jué)。

　　有人說(shuō)德彪西的音樂(lè)能夠給人帶來(lái)色彩耳朵的雙重享受，主要是因?yàn)榈卤胛鞯囊魳?lè)非常具有旋律感，能夠使人在腦海中構(gòu)建出一幅具有浪漫色彩的圖案，德彪西的和聲更能凸顯這一特點(diǎn)，所以德彪西音樂(lè)特點(diǎn)獨(dú)樹(shù)一幟，他本人也成為了印象主義的集大成者。

　　德彪西經(jīng)典名作有哪些

　　德彪西的經(jīng)典名作包括他的和聲和歌劇，德彪西晚年的時(shí)候還曾經(jīng)創(chuàng)作出一些鋼琴曲，他的代表作品有管弦樂(lè)《大海》、《牧神午后前奏曲》，這兩個(gè)曲子是德彪西在中年時(shí)候創(chuàng)作的，非常具有代表意義，充滿了德彪西的個(gè)人風(fēng)格和色彩，讓人一聽(tīng)就流連忘返。

　　德彪西的和聲包括歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》，這是德彪西歌劇創(chuàng)作事業(yè)的最高峰，這部歌劇一經(jīng)流傳就立刻引起了歐洲音樂(lè)界的震動(dòng)，很多人認(rèn)為這部歌劇中沒(méi)有古典主義音樂(lè)苛刻的思想和浪漫主義音樂(lè)的豐富的情感，但是卻充滿了一種奇異的神秘飄忽的感覺(jué)，是世界歷史上從來(lái)沒(méi)有的，也是德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的一個(gè)部分。

　　德彪西的鋼琴曲有《前奏曲》和《練習(xí)曲》兩支代表性曲子，都是德彪西在晚年的時(shí)候創(chuàng)作的，這兩支曲子一定程度上代表了德彪西一生中音樂(lè)鋼琴創(chuàng)造的高峰，也代表了當(dāng)時(shí)歐洲最先進(jìn)的音樂(lè)發(fā)展水平，是歐洲近代主義音樂(lè)的開(kāi)山鼻祖之作。

　　
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