試論傳統(tǒng)中國畫色彩的當代審美

　　摘 要：傳統(tǒng)中國化色彩觀在長期的發(fā)展中，在諸多影響因素的作用下形成了特有的審美觀，在改革開放之后西方的思想文化得以涌入，在對西方文明吸取的同時，傳統(tǒng)中國畫也在西方畫的涌入下受到很大沖擊。本文主要就傳統(tǒng)中國畫色彩在當代中國畫色彩中的價值進行闡述，并對傳統(tǒng)中國畫色彩在當代的多樣化發(fā)展加以詳細分析研究，希望此次理論研究對實際發(fā)展有所裨益。

　　關鍵詞：傳統(tǒng)中國畫;色彩;審美

　　1.傳統(tǒng)中國畫色彩在當前的發(fā)展及價值體現(xiàn)

　　1.1傳統(tǒng)中國畫色彩在當前的發(fā)展分析

　　傳統(tǒng)中國畫色彩經(jīng)歷了漫長發(fā)展時期，在這一過程中色彩和水墨都一直是在這一過程中此消彼長。到了當前的發(fā)展過程中，文化價值觀出現(xiàn)了多樣化以及個性化的一面，傳統(tǒng)中國畫的色彩方面也有了新的重視，傳統(tǒng)中國畫色彩包含了豐富當代因子，在發(fā)展上又有了新的機遇。當代中國畫的巖彩以及彩墨畫等都已經(jīng)呈現(xiàn)出了具有當代感的色彩面貌[1]。傳統(tǒng)中國畫色彩在當代的發(fā)展上是多元化的，其不只是涵蓋著壁畫對當代繪畫的影響，其中還包含著遠古的彩陶以及漆器等，當代中國畫色彩發(fā)展演進當中色彩不再像傳統(tǒng)中國畫色彩那樣受到某一思想的影響，并成為多元及開放和個性化的局面。

　　1.2傳統(tǒng)中國畫色彩在當前的價值體現(xiàn)分析

　　中國繪畫在當前的時代發(fā)展過程中不斷發(fā)展壯大，各繪畫流派也在此相互的交替及變革，從而產(chǎn)生出了更多的裝飾技法以及繪畫技巧，作為傳統(tǒng)的中國畫色彩也是如此。傳統(tǒng)中國畫色彩在這一發(fā)展過程中被素淡黑白文人畫所占領，這并非是意味著其已經(jīng)消亡，色彩還依然在水墨文人畫大興時刻發(fā)展著。傳統(tǒng)的中國畫色彩不管是透亮工筆還是厚重唐卡等都會為當代繪畫帶來一筆不朽財富，特別是壁畫對我國的重彩畫的影響最大。這一多空間以及多材料和多色彩的對比因素共同融合創(chuàng)造，色彩的造型綜合性創(chuàng)造出了帶有宗教精神的色彩場性[2]。傳統(tǒng)中國畫在色彩上對當代的中國畫色彩的價值是巨大的，并需要不斷的進行摸索將其整合創(chuàng)新應用。

　　2.傳統(tǒng)中國畫色彩對當代中國畫色彩多樣化審美影響

　　2.1傳統(tǒng)中國畫色彩在當代的多樣化呈現(xiàn)

　　當代的中國畫畫種當中對傳統(tǒng)色彩因素的繼承最大的就是重彩畫，這一重彩畫除其自身因素外還有特殊材質美，現(xiàn)今的文化背景下我國已經(jīng)從傳統(tǒng)繪畫色彩模式進入到近現(xiàn)代，然后就是在當代也是受到傳統(tǒng)中國畫色彩觀啟發(fā)。我國處在變革及發(fā)展的重要階段，多元社會結構及經(jīng)濟制度等是中國畫多元化面貌的重要影響因素，從現(xiàn)今的中國繪畫方面已到了全面發(fā)展的時代，我國的繪畫藝術已經(jīng)經(jīng)歷了幾千年時間，并在創(chuàng)新突破呼聲中向著交融匯合道路進行發(fā)展。

　　每一色彩機能正常的現(xiàn)代人都可能通過藝術創(chuàng)造來發(fā)現(xiàn)及發(fā)展自身積淀著人類發(fā)展至今的全部色彩本質。通過對畫家胡明哲作品的舉例來對中國畫色彩演進以及多元化歷程加以詳細闡述，在其作品當中的《花季》是對顏色使用比較鮮明的一幅作品，畫的是作畫者友人的女兒成人節(jié)肖像，通過下圖能夠看出，作品中的顏色主要是淺藍色背景，和櫻花所構成的背景就使得在整體顏色上凸顯出了清新脫俗，在畫面中的女孩是身著日本的和服，并和畫面中的櫻花構成了一致賞櫻花節(jié)日的氛圍[3]。通過這一畫面不僅是顯示出了節(jié)日的氛圍，同時也將女孩的花樣年華有了呈現(xiàn)。

　　當代繪畫作品在色彩上呈現(xiàn)的面貌是多樣的，作畫者對色彩的應用上有著很大的發(fā)展空間，因為每個畫家對色彩的效果追求是不同的，其對傳統(tǒng)色彩都從不同程度有著繼承，并對當代的色彩風貌也都有著創(chuàng)新，從而在畫風上有著獨特性。傳統(tǒng)的色彩對隨類賦彩等有著講究，我國傳統(tǒng)繪畫色彩并非是依靠著色彩，其在象征意味方面也有著深刻的體現(xiàn)，其中比較顯著的就是五行色以及受到老莊玄禪的影響。文化的發(fā)展使得中國畫色彩的中西結合成為了現(xiàn)實，并在色彩觀方面也有了融合。西方涌入的光譜色畫面科學色彩觀對文人畫在我國的畫壇地位有了改變，使得中國畫在畫面的色彩層面較為活躍。

　　2.2當代中國畫色彩的個性化體現(xiàn)

　　傳統(tǒng)繪畫的單一感覺在色彩表面以及感情色彩本質被現(xiàn)代畫家解放后，色彩在當代的發(fā)展也成為了精神活動的多種呈現(xiàn)形式，在偉大色彩藝術家當中，兩者通常都表現(xiàn)出相互加強趨勢，色彩的敏感觸動色彩感情，而色彩感情凝聚色彩感覺。為能夠對每幅作品色彩的不同加以印證主要是根據(jù)其思想以及創(chuàng)作的意旨進行劃分，由于作者自身對事物的感受不同，所以在個性化方面也就較為突出[4]。現(xiàn)今中國畫色彩發(fā)展的道路愈來愈被拓寬，而每位畫家都能夠帶來不同色彩繪畫語言，在對傳統(tǒng)繼承中又有了新的創(chuàng)新。

　　3.結語

　　總而言之，對傳統(tǒng)中國畫色彩和當代審美要求進行有機結合，不僅是對傳統(tǒng)繪畫色彩的繼承，同時也是對當代審美的要求的充分展現(xiàn)。中國畫色彩和西方的色彩觀得到融合之后，對我國的傳統(tǒng)繪畫色彩的進一步創(chuàng)新發(fā)展又起到了重要促進，豐富了繪畫的語言。由于本文篇幅限制不能進一步深化探究，希望此次理論研究能起到拋磚引玉作用以待后來者居上。

　　參考文獻：

　　[1]孔曉峰.淺議中國畫色彩在當今語境中的新境遇[J].美與時代(下半月)，2014，(11).

　　[2]張麗.淺析中國畫色彩的發(fā)展與現(xiàn)狀[J].美術大觀，2013，(09).

　　[3]王金柱.中國畫色彩弱化的原因與對策[J].甘肅高師學報，2014，(01).

　　[4]徐賢.再創(chuàng)中國畫色彩的輝煌――中國畫色彩拓展探微[J].美術大觀，2014，(08).