電影藝術(shù)賞析類型的論文

　　電影藝術(shù)賞析類型的論文篇2

　　淺談《里約大冒險(xiǎn)》色彩藝術(shù)賞析

　　[摘 要] 動畫片《里約大冒險(xiǎn)》是由導(dǎo)演卡洛斯・沙爾丹哈執(zhí)導(dǎo)的3D效果動畫片。影片講述了一只來自美國明尼蘇達(dá)州的小鎮(zhèn)子上的金剛鸚鵡布魯?shù)墓适?。在影片中，布魯不僅打敗了邪惡的勢力，并且也和它的主人琳達(dá)各自獲得了真愛。影片通過強(qiáng)烈的色彩對比和豐富的色彩設(shè)置達(dá)到了良好的表現(xiàn)效果。本文通過對電影《里約大冒險(xiǎn)》中色彩藝術(shù)的賞析，更好地理解影片的故事表達(dá)和情感線索，揭示了色彩的豐富性對影片表現(xiàn)的重要作用。

　　[關(guān)鍵詞] 《里約大冒險(xiǎn)》; 色彩; 豐富 ;塑造

　　動畫片《里約大冒險(xiǎn)》是由導(dǎo)演卡洛斯・沙爾丹哈傾力執(zhí)導(dǎo)的一部3D效果的動畫片。影片講述的是一只來自美國明尼蘇達(dá)州的某小鎮(zhèn)上的金剛鸚鵡布魯?shù)墓适?。金剛鸚鵡布魯是一種非常罕見的鸚鵡品種，在其出生后被走私販販賣到美國并由一位名叫琳達(dá)的女孩養(yǎng)大。之后金剛鸚鵡布魯和主人琳達(dá)一起到巴西首都里約去冒險(xiǎn)的傳奇經(jīng)歷成為本片的主要內(nèi)容和特色。在影片的構(gòu)造中，鮮艷的色調(diào)和多變的搭配成為影片表現(xiàn)主旨的重要特色。通過對《里約大冒險(xiǎn)》的色彩藝術(shù)的賞析，可以更好地理解影片的故事表達(dá)和情感線索，同時(shí)也能夠深化影片的主旨，提供一種全新的欣賞視角。

　　一、有關(guān)電影《里約大冒險(xiǎn)》的總體概述

　　金剛鸚鵡布魯是一種稀有的鸚鵡品種，它從小被非法販賣到美國明尼蘇達(dá)州的一個(gè)小鎮(zhèn)上，由女孩琳達(dá)一手照顧長大，它學(xué)會了很多人類的日常生活技能并過著舒適安逸的生活，惟一的缺陷是它沒有學(xué)過飛翔。一天，一位鳥類研究博士來到了琳達(dá)開的小店告訴她應(yīng)當(dāng)將布魯帶回巴西里約熱內(nèi)盧去，現(xiàn)在它和另外一只藍(lán)色的金剛鸚鵡已經(jīng)是最后的一對，如果不撮合他們，金剛鸚鵡很可能滅絕。

　　在他的再三努力和布魯?shù)暮闷嫘南?，琳達(dá)決定帶著布魯跟隨鳥類博士一同前往巴西的里約熱內(nèi)盧。由此，一段鸚鵡與主人的雙重冒險(xiǎn)就此展開。在鳥類博士的試驗(yàn)基地中，布魯見到了另一只雌性金剛鸚鵡珠兒。起初雙方彼此不熟悉并且十分不合，致使笑料百出，而實(shí)驗(yàn)室中藏有非法販賣鳥類集團(tuán)的“臥底”――奈杰。在奈杰的操縱和破壞下，實(shí)驗(yàn)室的守護(hù)人員被麻痹，珠兒和布魯也落入了走私者手中。在走私者的牢籠中，布魯和珠兒被鐵鏈鏈在了一起，無奈之下只能一起逃亡。然而布魯?shù)娜毕菔遣粫w，這在逃亡過程中造成了不小的麻煩。

　　也因?yàn)槿绱耍谔油龅倪^程中，布魯和珠兒產(chǎn)生了很多笑料百出的行為。在這樣的打打鬧鬧中，布魯和珠兒不知不覺墜入了情網(wǎng)。走私者在知道了布魯和珠兒的逃亡后，派出了奈杰，并想盡辦法捕捉布魯和珠兒。布魯和珠兒為了斷開雙腳的鎖鏈，聽從了朋友拉斐爾的建議，找到了斗牛犬路易茲，在路易茲的幫忙下，他們打開了鐵鏈，在誤會中布魯和珠兒分道揚(yáng)鑣，珠兒不幸被走私者再次捕獲。布魯在救援珠兒的過程中機(jī)智勇敢成功地放飛了被囚禁的所有鳥類，而珠兒的翅膀也在打斗中負(fù)傷而不能繼續(xù)飛翔。在布魯?shù)呐ο?，急中生智，成功地飛了起來也將珠兒從危難中救下。最后安全后，布魯離開了主人琳達(dá)，同珠兒在森林中過上了無拘無束的日子，而琳達(dá)也與鳥類學(xué)家終成眷屬，組織了一個(gè)以布魯名字命名的拯救負(fù)傷鳥類的機(jī)構(gòu)。

　　在整個(gè)《里約大冒險(xiǎn)》中，布魯和珠兒在經(jīng)歷了千辛萬險(xiǎn)后終于走到了一起，見證了彼此的真情。同時(shí)，在整部影片的線索構(gòu)造中，也存在布魯和珠兒、琳達(dá)和鳥類學(xué)家兩條感情發(fā)展和故事發(fā)展的線索，使整部影片魅力橫生。同時(shí)，在影片中，通過鮮艷色彩和出挑的配樂，也使整部影片提高了一個(gè)格調(diào)。

　　二、影片《里約大冒險(xiǎn)》色彩藝術(shù)特色

　　影片《里約大冒險(xiǎn)》中色彩藝術(shù)的呈現(xiàn)是特點(diǎn)突出的、明顯的，而且對色調(diào)的選取也具有鮮明的、性格化的特點(diǎn)，等等。這些特點(diǎn)都鮮明呈現(xiàn)在了觀眾的眼前。

　　(一)影片《里約大冒險(xiǎn)》鮮明的色彩呈現(xiàn)

　　在電影《里約大冒險(xiǎn)》中，最突出的色彩特色是色彩的鮮明對比。在影片中，兩只金剛鸚鵡布魯和珠兒的顏色是耀眼的亮藍(lán)色，對整個(gè)色彩的構(gòu)成有了一個(gè)角色式的基調(diào)。鮮艷的亮藍(lán)色代表著活躍、愉快的基調(diào)，這對影片暗含的主旨色調(diào)也充滿了格外的寓意。在影片開端的時(shí)候，是在巴西的森林中的景色，鳥類繁多，種類齊全。這些鳥五顏六色，十分鮮亮，這種鮮明的色彩設(shè)置構(gòu)建了巴西叢林中的整體效果：多姿多彩的鳥類世界，充滿了生命的色彩和愉悅的體驗(yàn)。同時(shí)，在這樣的彩色王國中，在巴西叢林中的樹木、白云、其他動物也表現(xiàn)出各具特色的色彩呈現(xiàn)，這就使得整個(gè)巴西叢林的景色更加綺麗多彩，對后半部分回歸叢林做好了一定的鋪墊。

　　(二)影片《里約大冒險(xiǎn)》色彩的轉(zhuǎn)換和區(qū)域體現(xiàn)

　　在《里約大冒險(xiǎn)》中，色彩運(yùn)用的另一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)是關(guān)于色彩的轉(zhuǎn)換和區(qū)域體現(xiàn)的。在影片中，開始的時(shí)候，是在巴西叢林中發(fā)生的。布魯在小的時(shí)候遇到了販賣者的追捕落入了販賣者的手中被運(yùn)往美國。在巴西叢林的時(shí)候，色彩是很鮮亮的，各種動物和鳥類齊聚在一起，加之樹木的顏色、天空的襯托、其他大地的色彩等，儼然一副鮮亮的色彩呈現(xiàn)。在布魯被販賣到美國的明尼蘇達(dá)州之后，將布魯?shù)纳畎才懦蔀橐环N比較單調(diào)的色調(diào)。這種色調(diào)和明尼蘇達(dá)州的琳達(dá)家的生活環(huán)境和周圍的狀況相輔相成，體現(xiàn)出一種比較單調(diào)的、素雅的色調(diào)。家居的顏色和基調(diào)也是比較單一的。

　　同時(shí)，在琳達(dá)的生活中，布魯是活潑的亮藍(lán)色，而琳達(dá)則穿著比較素雅，暗紅色的上衣，這種搭配也是比較合理的;在琳達(dá)帶布魯去了巴西里約之后，這種色調(diào)的單調(diào)馬上發(fā)生了轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)而變成了一種區(qū)域性的體現(xiàn)。影片的色彩從這一刻起開始逐漸豐富，元素逐漸多樣。在巴西，各種色彩都是鮮亮的、十分出挑的，充滿了強(qiáng)烈對比和鮮明特色。這就呈現(xiàn)出一種巴西式的地域熱情，尤其是布魯?shù)纫恍信笥押土者_(dá)兩人參加了巴西狂歡節(jié)的游行的時(shí)候，色彩的濃烈和地域性的特色將巴西這個(gè)國家的突出的特色都呈現(xiàn)在了觀眾的眼前。這種色彩的轉(zhuǎn)換和地域的特色體現(xiàn)實(shí)際上也是本片對色彩運(yùn)用的一種比較突出的特色呈現(xiàn)。 在這樣的轉(zhuǎn)換中，就對影片的大環(huán)境有了更深入的了解，包括其地域特色、人文環(huán)境和歷史文化等，可以說這種色彩的轉(zhuǎn)換和區(qū)域的體現(xiàn)很好彰顯出來了更多的歷史文化背景和主題。 　　(三)影片《里約大冒險(xiǎn)》明顯的色彩對比

　　在《里約大冒險(xiǎn)》中，對片中的色彩設(shè)置也存在很明顯的對比效果。在影片中，生命充滿活力的動物，例如主人公布魯、珠兒和琳達(dá)等，他們的生活和本身的顏色設(shè)置是鮮明的、愉快的、耀眼的。這就給予了觀眾潛意識中的一種印象，對正面角色的鮮亮的、明快的色彩呈現(xiàn)。同樣的，對于片中的一些比較反面的角色，影片也給予了一定的顏色賦予的普遍特點(diǎn)。比如，鸚鵡奈杰和猴群。在影片中，鸚鵡奈杰的顏色是比較單一的、無生機(jī)的暗白色，這種色調(diào)配上暗色的眼袋的設(shè)置，實(shí)際上就勾畫了一個(gè)城府頗深、暗藏殺機(jī)的負(fù)面形象。在《里約大冒險(xiǎn)》的后半部分的影片中，奈杰的顏色也是與周圍的多彩繽紛的色彩形成了強(qiáng)烈的對比，突出了自己生命的乏善可陳和缺乏生機(jī)，這種單調(diào)的、陰暗的負(fù)面形象也在這種色彩的強(qiáng)烈對比中展現(xiàn)出來。與此同時(shí)，在奈杰尋求他的隊(duì)伍的過程中，與猴群達(dá)成了一定的協(xié)議，猴群的色彩構(gòu)成上雖然不是單色的，但是就色調(diào)而言，也是暗色的：暗白的底色加上灰色的一部分毛發(fā)，這種低調(diào)的、沒有鮮明對比的色調(diào)和鸚鵡奈杰的色調(diào)設(shè)置相互呼應(yīng)相輔相成。這種單一的色調(diào)統(tǒng)一形成了對負(fù)面角色的呈現(xiàn)。在彩色的世界中，往往是正義的、直率的，而在奈杰的世界中，則是單一的、陰暗的，這種對比也給觀眾的視覺效果上形成了比較明顯的印象。

　　三、影片《里約大冒險(xiǎn)》色彩藝術(shù)的運(yùn)用意義

　　(一)影片《里約大冒險(xiǎn)》中色彩對主人公性格的刻畫

　　在《里約大冒險(xiǎn)》中，通過對主人公布魯和珠兒的塑造，給他們賦予了鮮亮的顏色和彩色的生活。色彩的設(shè)置首先比較重要的意義是對人物性格的塑造上。主人公鸚鵡布魯和珠兒的色彩是亮藍(lán)的鮮亮，這種跳脫的亮色本來就是愉快的、活潑的，亮色調(diào)對主人公性格的展示和突出作用是十分明顯的。在這樣的色彩構(gòu)造中，珠兒和布魯?shù)幕顫?、勇敢、機(jī)智的性格是得到觀眾認(rèn)可的。在反面人物奈杰的塑造中，色彩是單一的、乏善可陳的、缺乏活力的，這種老氣橫秋的顏色設(shè)置和安排實(shí)際上也對觀眾的認(rèn)知有很明顯的引導(dǎo)作用，對奈杰性格形象的塑造也是十分明顯的：頑固的、死板的、陰沉的。這種顏色的設(shè)置對主人公的性格塑造實(shí)際上起到了十分積極的作用。在對琳達(dá)和鳥類博士的塑造中也是，在琳達(dá)的塑造中，起初，在美國明尼蘇達(dá)州的家中，她的打扮、穿著顏色都偏向比較素雅，如暗紅、統(tǒng)一的淺棕等。這時(shí)期的琳達(dá)是保守的、安于現(xiàn)狀的;直到遇到鳥類學(xué)家，琳達(dá)最終決定帶著寵物鸚鵡布魯前往巴西，而后發(fā)生的生活和遭遇中，琳達(dá)都慢慢開始有了轉(zhuǎn)變。到幾個(gè)主人公參加巴西狂歡節(jié)的時(shí)候，這種色彩的運(yùn)用對主人公性格的塑造幾乎達(dá)到了頂點(diǎn)。琳達(dá)開始變?yōu)橐粋€(gè)比較活潑的、勇于嘗試的勇敢向上的女孩。

　　(二)影片《里約大冒險(xiǎn)》中色彩的故事渲染作用

　　在電影《里約大冒險(xiǎn)》中，色彩藝術(shù)的成功運(yùn)用在故事渲染的方面也起到了重要的作用。在故事情節(jié)的推動上，豐富多變的色彩使得《里約大冒險(xiǎn)》在故事發(fā)展的過程中，由開始的簡單生活到后來的歷險(xiǎn)經(jīng)歷。在美國明尼蘇達(dá)州的時(shí)候，無論是琳達(dá)還是布魯，他們生活的色調(diào)是簡單的、比較一元化的。在他們生活的圈子里，沒有其他復(fù)雜的顏色，這也隱喻了他們生活上的簡單和無人打擾。隨著色彩的逐漸變換，由單一的色調(diào)開始變得豐富多彩，并在到達(dá)巴西以后呈現(xiàn)出一種五彩斑斕的、豐富多變的熱帶雨林色調(diào)，這也意味著琳達(dá)和布魯?shù)纳顝拇丝赡茏兊貌辉賹こ?，開始了一系列的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。這些經(jīng)歷和豐富的色調(diào)結(jié)合在一起，使故事情節(jié)顯得活潑生動、連貫通暢。

　　(三)影片《里約大冒險(xiǎn)》中色彩的主題深化作用

　　在《里約大冒險(xiǎn)》中，通過對豐富的色彩的合理運(yùn)用，實(shí)際上對主題來講，也是一種完美的深化。在色彩的映襯下，表現(xiàn)出來的主題上的精神也不僅僅再局限于鸚鵡布魯和珠兒、琳達(dá)和鳥類學(xué)家的簡單的愛情故事，同時(shí)，在表達(dá)這兩條愛情主線以及其他動物之間詼諧幽默、有趣活潑的生活之下，更多還成功地體現(xiàn)出了巴西里約的熱情奔放、健康向上的生活狀態(tài)和包括販賣者在內(nèi)的社會不安和隱患，這些更深層次的東西，也通過對具體人物和場景賦予特殊的格局特色的色彩達(dá)到了良好的表現(xiàn)。在這個(gè)層面上，色彩的成功運(yùn)用對整部影片的主題深化也起到了至關(guān)重要的表現(xiàn)作用。

　　四、結(jié) 語

　　在電影《里約大冒險(xiǎn)》中，通過圍繞活潑可愛的金剛鸚鵡布魯展開了一系列的離奇故事的敘述。在這些故事中，為人物、場景都設(shè)定了特色的色彩表現(xiàn)。同時(shí)，在這些色彩表現(xiàn)中，有其自身的特色，包括鮮艷的特質(zhì)、轉(zhuǎn)換和區(qū)域體現(xiàn)的特質(zhì)，還有強(qiáng)烈的對比特點(diǎn)。把這些特點(diǎn)呈現(xiàn)后，起到了良好效果，在人物的塑造上、情節(jié)的渲染上和主題的深化上，都達(dá)到了理想的表達(dá)效果。由此，也可以透過《里約大冒險(xiǎn)》中色彩藝術(shù)的運(yùn)用對整部影片的欣賞視角提出新的建議。

　　[參考文獻(xiàn)]

　　[1] 陳曉光.論影視配樂類型對電影主題的深化作用[J].電影文學(xué)，2012(24).

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