電影制作論文
電影制作論文
電影制作是電影產(chǎn)業(yè)的核心環(huán)節(jié),國(guó)家通過多種扶植手段來支持國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的電影制作論文，供大家參考。
電影制作論文范文一：婚禮微電影制作藝術(shù)探析
一、規(guī)范婚禮微電影的鏡頭語言
電影通過什么變成了獨(dú)具特色的語言?通過特寫，通過場(chǎng)面調(diào)度，通過蒙太奇3，短片要拍出大片的感覺，要充分掌握鏡頭語言的技巧。
1.精心拍攝愛情元素——“眼神交流”
愛情發(fā)生的那一剎那就如化學(xué)反應(yīng)一樣神奇，眼神交流是展示兩人感情的重要情節(jié)，拍攝時(shí)，攝影機(jī)的位置和動(dòng)作要盡量簡(jiǎn)單，攝影師可以制造點(diǎn)緊張感，在開始的時(shí)間里，兩位新人要盡量避免直視對(duì)方，即便是看，也是偷偷的看，沒有眼神的交流，躲閃一陣子后，雙方鼓起勇氣去正視對(duì)方的眼睛，讓觀眾此時(shí)從鏡頭里感受到了愛的火花4。“眼神交流”還可以出現(xiàn)在尋找、等待、初吻等場(chǎng)景中，攝影機(jī)可多借助特寫、正反打鏡頭來展示。
2.講究畫面質(zhì)感，減少夜晚拍攝和天氣特效
婚禮微電影場(chǎng)景一般控制在15個(gè)以內(nèi)，盡可能在2至4天時(shí)間完成拍攝，充分利用自然光效果，減少夜晚拍攝和天氣特效。很明顯，白天，太陽會(huì)提供充足的照明，每個(gè)人都能看清自己在做什么，有時(shí)候甚至完全不需要燈光，攝影機(jī)就可以拍出質(zhì)感的畫面，可是晚上一抹黑，每個(gè)鏡頭都需要仔細(xì)布光，如果倉促行事，只能得到一堆垃圾，最后不得不重拍，所以夜間拍攝需要花費(fèi)更多的時(shí)間，增長(zhǎng)拍攝成本，所以要盡量把場(chǎng)景安排在白天，而非夜晚。出于同樣的考慮，如果劇本中有這樣的字句——“在濃霧的籠罩中，A走入樹林深處”或者“雨水飛濺，A走入樹林深處”，請(qǐng)刪掉“濃霧籠罩”和“雨水飛濺”，除非微電影中需要這樣的天氣推動(dòng)情節(jié)5。
二、發(fā)揮剪輯的藝術(shù)魅力
剪輯就像龐雜的拼圖游戲，將各種不同的畫面與聲音的零部件拼合在一起，使之更緊湊，有節(jié)奏感。
1.控制鏡頭長(zhǎng)度，富有感染力
婚禮微電影要在一個(gè)較短時(shí)間講述有感染力和凝聚力的愛情故事，除了遵循分鏡頭腳本中的基本敘事結(jié)構(gòu)外，還要重點(diǎn)把握每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度。確定每個(gè)鏡頭的具體長(zhǎng)度，要綜合考慮鏡頭的內(nèi)容表達(dá)、景別以及情緒。一般畫面的長(zhǎng)度只需要在保證觀眾在“看見”的基礎(chǔ)上“看清”即可，遠(yuǎn)景和全景的鏡頭所含的內(nèi)容相對(duì)比較繁瑣，這時(shí)候需要長(zhǎng)一點(diǎn)的鏡頭畫面來讓受眾看清楚;近景和特寫鏡頭畫面可以短一些，當(dāng)某些段落用于表達(dá)情緒、情感和氣氛的時(shí)候可進(jìn)行短鏡頭快切，讓觀眾的視覺上產(chǎn)生一種“震驚感”，有時(shí)為了更好地表達(dá)人物的內(nèi)在情緒，尤其是在情緒高潮處，可以適當(dāng)延長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度或采用慢鏡頭。
2.精心挑選背景音樂，把握節(jié)奏
音樂是一種長(zhǎng)于抒情、具有豐富表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，婚禮微電影中必不可少的重要元素就是背景音樂，背景音樂的基調(diào)奠定了整部短片的制作方向與剪輯風(fēng)格。在撰寫分鏡頭腳本時(shí)，策劃者就會(huì)確定一個(gè)情緒方向，愉快煽情或感動(dòng)烘托，不同的情緒渲染需要不同類型的音樂作為背景，音樂的節(jié)奏要依附劇情，烘托出整部短片的基調(diào)與風(fēng)格。常規(guī)的婚禮微電影背景音樂大多數(shù)選用外文歌，這樣促使觀眾在短短幾分鐘的觀影過程中，把更多的注意力集中于短片內(nèi)容與情緒上，而淡化背景歌曲的具體名稱和演唱者。
電影制作論文范文二：電影制作中三維動(dòng)畫的視覺審美
《一九四二》引用了三維技術(shù)拍攝。電影中日軍的飛機(jī)在空中轟炸我國(guó)國(guó)民黨軍和河南災(zāi)民的鏡頭中，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭使我們的視線從空中降落到地面，甚至是地面的人。長(zhǎng)鏡頭能夠達(dá)到擴(kuò)展距離的效果，在本電影中能夠交代好幾公里距離，在采用的鏡頭的方式中大都是從人物頭頂掠過的方法。傳統(tǒng)的拍攝方式不能獲得如此跨度的鏡頭拍攝，大跨度長(zhǎng)鏡頭能夠給影眾們距離感和現(xiàn)實(shí)感，增加電影的可觀賞性。三維技術(shù)將電影中鏡頭推向更加靈活的方向，尤其是在片中飛機(jī)子彈掃射地面災(zāi)民的時(shí)候，聯(lián)系非常緊密，視覺沖擊力非常強(qiáng)，特別逼真的效果使觀眾身臨其境，更加能感受當(dāng)時(shí)的情景的殘酷性。這種鏡頭的使用無疑也增加了戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的渲染。所謂特效，就是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補(bǔ)，生成一些有趣味的畫面。有些創(chuàng)作者為了追求特效所帶來的一些特別的效果，所以在畫面中填補(bǔ)一些特效鏡頭。比如說一些特效的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，有些影片中利用黑色過渡來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有些特效，比如我們?cè)谟捌杏幸恍┍ǖ溺R頭，人在爆炸中心被炸開花的場(chǎng)景就是通過后期特效形成的，在前期拍攝中做好后期剪輯合成的準(zhǔn)備，然后后期通過影視制作達(dá)到一種真實(shí)的效果。特效也包括連接鏡頭，實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換。連接鏡頭不僅是指一個(gè)個(gè)鏡頭組接在一起，而且是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現(xiàn)的元素。如鏡頭起幅從天空入鏡頭，再穿過荒野上空，再到達(dá)人群上空，然后向下俯沖，最后以人物全景俯角畫面為落幅。這一組鏡頭就是通過實(shí)拍與計(jì)算機(jī)處理結(jié)合在一起完成的，攝影機(jī)分段實(shí)拍后期制作將它們平滑地串聯(lián)在一起，如果這一鏡頭用傳統(tǒng)實(shí)拍技術(shù)，那是不可能完成的。除了一些畫面的拍攝可以通過后期特效來實(shí)現(xiàn)，聲音也是可以通過后期特效來實(shí)現(xiàn)的，比如說一些恐怖和血淋淋鏡頭，它的音效就是通過后期合成的，還有一些影視為了達(dá)到某種效果，一般都會(huì)通過后期的影視制作加上聲音的特效。所以，特效是為了實(shí)現(xiàn)影視的一些需要，或者完成一些實(shí)際拍攝所不可能完成的畫面。無論是聲音、光線、畫面場(chǎng)景都能夠通過后期制作來完成的。
在電影《一九四二》中，采用傳統(tǒng)未嘗試的新的拍攝方法。這些新的鏡頭方法都結(jié)合了三維技術(shù)的特征，合理運(yùn)用了拍攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)，能夠很好表達(dá)出電影的連續(xù)性，并賦予電影感情色彩。超鏡頭能夠大幅提高電影的視覺效果，為電影提供更多亮點(diǎn)。
場(chǎng)景藝術(shù)表現(xiàn)效果的飛躍性發(fā)展
隨著數(shù)字化方法的不斷推廣，CG技術(shù)在模擬特效中有著廣泛應(yīng)用，三維技術(shù)是CG技術(shù)中關(guān)鍵部分，也發(fā)揮了重要作用。在片中日軍空襲后的場(chǎng)景，逼真的效果，被轟炸后的斷壁殘?jiān)际峭ㄟ^場(chǎng)景藝術(shù)的表現(xiàn)和CG技術(shù)的結(jié)合來表現(xiàn)的。
首先說場(chǎng)景的表現(xiàn)，《一九四二》的前導(dǎo)預(yù)告片結(jié)尾中，采用了河南方言的旁白:“一九四二年冬，至一九四四年春，因?yàn)橐粓?chǎng)旱災(zāi)，我的家鄉(xiāng)河南，發(fā)生了吃的問題。”從而交代了《一九四二》整個(gè)故事的發(fā)展背景。而在這短短75秒的預(yù)告片中，給人留下最深刻印象的，莫過于因?yàn)?ldquo;吃的問題”扶老攜幼逃荒的慘象。導(dǎo)演馮小剛指出，“前不見頭后不見尾”是本部影片最具有色彩的部分，在實(shí)際拍攝中需要多達(dá)將近兩千群眾演員來模擬當(dāng)時(shí)的逃荒情景。整個(gè)電影的拍攝過程達(dá)五個(gè)月，其中，兩千人次的群眾演員也達(dá)到三個(gè)月的拍攝時(shí)間，共同來塑造電影的真實(shí)環(huán)境。只有這種龐大的場(chǎng)景特效才能拍出真實(shí)的逃荒效果，才能突出當(dāng)時(shí)災(zāi)荒之巨大，才能拍出真實(shí)感。
其次說場(chǎng)景的特殊性?！兑痪潘亩返膱?chǎng)景太多了，比一般電影多出一倍，《一九四二》整部影片就是一種遷移的狀態(tài)，逃荒的災(zāi)民在持續(xù)的行進(jìn)中，每到一個(gè)地方景肯定不能是重復(fù)的，所以，他稱其為“遷移式場(chǎng)景”，牽扯到多個(gè)群體和階段。據(jù)了解，《一九四二》在鐵嶺市拍攝的大場(chǎng)景是大量災(zāi)民涌入洛陽火車站乘火車逃難。在災(zāi)民的逃荒過程中，火車扮演著重要角色，張國(guó)立飾演的老東家和張默飾演的長(zhǎng)工有一場(chǎng)生離死別的重頭戲也發(fā)生在火車上?；疖囶^是劇組遇到的第一大難題。要找以前的蒸汽式火車頭可不容易。這東西幾乎很難找到，有的話車頭也基本賣廢鐵了。最后在調(diào)兵山的一家煤礦企業(yè)找到了美國(guó)1942年出廠的蒸汽火車頭，小站臺(tái)和開闊地都有。劇組就按照歷史重新設(shè)計(jì)出車站和廣場(chǎng)，包括卸貨區(qū)、小月臺(tái)、鐵軌、車廂，還有七八節(jié)火車皮。而《溫故1942》另一個(gè)主要場(chǎng)景是災(zāi)民乘坐火車進(jìn)入隧道。據(jù)了解，拍攝這個(gè)場(chǎng)景時(shí)劇組也重新進(jìn)行了加工。20世紀(jì)40年代火車軌道鋪的是黑色枕木，而現(xiàn)代的火車道下面鋪的都是混凝土枕木。后來，劇組將隧道附近的混凝土枕木刷上了黑油漆。除了火車頭和教堂是讓劇組覺得“難度較大”的幾個(gè)景，電影里較難的景還有一條重慶陪都戰(zhàn)時(shí)的街道，有一場(chǎng)歡迎美國(guó)特使來重慶儀式彩排的戲需要在這里拍攝，雖然是過場(chǎng)戲，但馮小剛認(rèn)為特別重要，因?yàn)檫@場(chǎng)戲可以把觀眾帶入20世紀(jì)40年代重慶，否則歷史感就減弱了。當(dāng)時(shí)的難題是，所有元素必須是老重慶味道，這些資料都不好找。但重慶剛好建了個(gè)民主黨派歷史陳列館，介紹抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民黨發(fā)揮的積極作用。最難能可貴的是，他們從臺(tái)灣的相關(guān)歷史檔案里買回了好多重慶歷史照片，還有從美國(guó)《時(shí)代》周刊買回來的一批歷史照片?！兑痪潘亩穭〗M得到該館的支持，從中淘到一大批歷史資料，從里面找到許多當(dāng)時(shí)建筑的風(fēng)格元素，設(shè)計(jì)了一條268米長(zhǎng)的街道。他回憶，“有電影院、銀行、報(bào)社、木制吊腳樓、中西混搭房、青石板臺(tái)階小巷子等。再拿給當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)院重新設(shè)計(jì)，由正式施工隊(duì)施工。不過這街道建出來是新的，還要由我們來處理表面質(zhì)感。道具組100多號(hào)人，忙各種細(xì)節(jié)，包括布棚、簾子、櫥窗、布店、縫紉店、紅綠燈等，忙了好久。只有通過這種方式進(jìn)行展示，才能表達(dá)出馮導(dǎo)所想塑造的電影氛圍:“電影意義在于還原三百萬人死亡的價(jià)值。”在本部電影中，大量引用粗糲風(fēng)格，采用質(zhì)樸服裝裝扮塑造真實(shí)的場(chǎng)景效果。
最后，電影中重要的部分就是細(xì)節(jié)刻畫。作為一部具有震撼人心的電影，該片就是利用逼真的細(xì)節(jié)描寫到達(dá)特效。在馮導(dǎo)的細(xì)心描寫下，重現(xiàn)了當(dāng)年大面積饑餓的場(chǎng)景。在該片的播放中，最為經(jīng)典的畫面就是日軍轟炸后的人被炸傷后的畫面，被炸彈炸得到處亂飛的人的肢體，滿天飛舞的土屑，汩汩流血的場(chǎng)面。在災(zāi)難面前，人是顯得那么無助，給人更加觸目的真實(shí)感。當(dāng)然這些場(chǎng)面都是由《一九四二》后期制作團(tuán)隊(duì)通過三維電腦技術(shù)來完成的。
角色表演的提升
作為一部動(dòng)用萬人以上的電影，雖然耗資巨大，但電影所達(dá)到的真實(shí)意境是過去電影遠(yuǎn)不能及的。對(duì)比以前大型的動(dòng)用演員較多的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史電影里，最重要的就是塑造一種大規(guī)模的意境，讓觀眾能夠處于電影要呈現(xiàn)的場(chǎng)景中。因此，進(jìn)行合理有效地組織大量演員，是一般電影中的關(guān)鍵問題，普通電影會(huì)采用特殊手段處理達(dá)到一定效果，然而這些手法都不能帶來真實(shí)的畫面感，讓影眾不能投身于電影的享受中，而是于電影之外進(jìn)行觀摩，缺乏真實(shí)感。視覺上也讓觀眾感覺到電影的緊迫感，甚至察覺到鏡頭的重復(fù)，帶來嚴(yán)重阻礙欣賞的效果。然而，三維技術(shù)應(yīng)用改變了這一現(xiàn)狀，能夠有效地解決電影拍攝的該問題。集群動(dòng)畫系統(tǒng)是當(dāng)今應(yīng)用廣泛的模擬大型場(chǎng)面的動(dòng)畫三維軟件，能夠在硬件條件支持情況下盡可能增加數(shù)字演員，達(dá)到真實(shí)模擬大型畫面的效果。并且，由于數(shù)字化編程手段不斷提高，數(shù)字化演員可以在三維軟件中獨(dú)立進(jìn)行動(dòng)作，并且所模擬的效果具有真實(shí)性。在模擬中，在給出基礎(chǔ)動(dòng)作后數(shù)字演員就能自適應(yīng)地進(jìn)行動(dòng)作，不需要特殊設(shè)計(jì)，效果已經(jīng)能夠達(dá)到播放要求。通過借助這些方法，導(dǎo)演就能夠更加有效地控制大型場(chǎng)面的拍攝，在電影《一九四二》中雖然動(dòng)用大量群眾演員，但是要表現(xiàn)出三千萬災(zāi)民的場(chǎng)景還需要電腦技術(shù)的加入，通過這項(xiàng)技術(shù)的使用，把大規(guī)模的逃荒景象表現(xiàn)得更加淋漓盡致，并且?guī)砹藰O為壯觀的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和震撼的視覺享受。
電影已發(fā)展成為社會(huì)中的重要藝術(shù)形式，采用其自身的藝術(shù)來表達(dá)出電影所要敘述的故事情節(jié)，展現(xiàn)給觀眾一種視覺盛宴。并且，通過應(yīng)用新推出的三維動(dòng)畫理念，電影拍攝可以制造出更加令人們驚訝的沖擊畫面。三維動(dòng)畫理念作為一種獨(dú)特的思維對(duì)電影的發(fā)展起著不可估量的方向性作用，它對(duì)電影在表現(xiàn)形式諸方面都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。影片《一九四二》帶著馮小剛導(dǎo)演的表現(xiàn)電影人文主題的魄力和高精尖的特技制作團(tuán)隊(duì)，為觀眾帶來了一部耳目一新、令人感慨萬千的巨制，也為中國(guó)的電影制作業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)。
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