1000字關于科技論文
隨著新技術革命的發(fā)展，科技進步和技術創(chuàng)新已經(jīng)成為當今世界經(jīng)濟發(fā)展的主旋律，下面是小編為大家精心推薦的1000字關于科技論文，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
1000字關于科技論文篇一
有趣的共振現(xiàn)象
唐朝的時候，洛陽的一座寺院里出了一件怪事。寺院的房間里有一口銅鑄的磬，沒人敲它，常常自己“嗡嗡”地響起來，這里是什么原因呢?
原來，這口磬和飯?zhí)玫囊豢诖箸?，它們在發(fā)聲時，每秒種的振動次數(shù)—
—頻率正好相同。每當小和尚敲響大鐘時，大鐘的振動使得周圍的空氣也隨著振動起來，當聲波傳到老和尚房內(nèi)的磬上時，由于磬的頻率跟聲波頻率相同，磬也跟著振動起來。發(fā)出了“嗡嗡”的響聲。這就是發(fā)生振動的共振現(xiàn)象，也叫共鳴。
你注意過吧，胡琴的下端都有一個不小的“肚子”——蒙上蛇皮的竹筒。當你興致勃勃地拉起胡琴時，琴弦的振動通過蛇皮會引起“肚子”中空氣的共鳴，使發(fā)出來的琴聲不僅響亮，而且音樂豐滿，悠揚動聽。人們把這種“肚子”叫做共鳴箱。你瞧，揚琴、琵琶、提琴、鋼琴等樂器，不都有各種形狀，大小不一的共鳴箱嗎?
除了共鳴箱之外，人們利用共振現(xiàn)象來做的好事還不少呢。
建筑工人在造房子的時候，不論是澆灌混凝土的墻壁或地板，為了提高質(zhì)量，總是一面灌混凝土，一面用振蕩器進行震蕩，使混凝土由于振蕩更緊密、結(jié)實。
大街上的行人，車輛的喧鬧聲，機器的隆隆聲——這些連綿不斷的噪聲不僅影響人們正常生活，還會損害人的聽力。有一種共振性的消聲器，是由開有許多小孔的孔板和空腔所構成。當傳來的噪聲頻率與共振器的固有頻率相同時，就會跟小孔內(nèi)空氣柱產(chǎn)生劇烈共振。這樣，聲音能在共振時轉(zhuǎn)變?yōu)闊崮埽瓜喈斠徊糠衷肼暠?ldquo;吞吃”掉。
此外，粉碎機，測振儀，電振泵等，也都是利用共振現(xiàn)象進行工作的。
但在某些情況下，共振現(xiàn)象也可能造成危害。例如：當軍隊過橋的時候，整齊的步伐能產(chǎn)生振動。如果它的頻率接近于橋梁的固有頻率，就可能使橋梁共振，以致到了斷裂的程度。因此，部隊過橋要用便步。
在我國西北一帶，山頭終年積雪。每當春暖花開，山上冰雪融化，雪層會離開原來的地方滑動。往往一次偶然的大吼聲，厚厚的雪層就會因為共振而崩塌下來，因此規(guī)定攀登雪山的勘察隊員，登山隊員不能大聲說話。
我們要將共振充分運用到各個科學領域，還要防止共振現(xiàn)象給生活、工作、環(huán)境帶來危害。這就需要我們不斷去研究、探索。
1000字關于科技論文篇二
拉菲爾和文藝復興
拉斐爾是意大利杰出的畫家，和達·芬奇、米開朗琪羅并稱文藝復興時期藝壇三杰。他的作品博采眾家之長，形成了自己獨特的風格，代表了當時人們最崇尚的審美趣味，成為后世古典主義者不可企及的典范。拉斐爾創(chuàng)作了大量的圣母像，顯露出其非凡的天才。在藝術描繪的一切美中都具有現(xiàn)實美感。在拉斐爾過去創(chuàng)造的圣母中，總是極力追求美麗、幸福、完好無缺、更多地具有母親和情人的精神氣質(zhì)和形象。
從拉斐爾的名畫《花園中的圣母》可看出，拉斐爾對于“文藝復興時期藝壇三圣”是當之無愧的。理由有三：
第一文藝復興的一個重要的思潮就是人文主義。在拉斐爾的畫中體現(xiàn)的十分明顯。圣母上身微傾，略略低頭，雙目半垂，注意力集中在耶穌的身上。加之配有淡黃色的色調(diào)給人以一種明快溫暖之感，不再是中世紀繪畫所呈現(xiàn)的肅穆之感。拉斐爾將一個溫柔慈愛的母親的形象刻畫的十分動人。馬薩爾的現(xiàn)實主義原則“越接近自熱，越完美”。拉斐爾將這一原則貫徹的十分徹底。為了創(chuàng)造完美的的女性形象，拉斐爾觀察了許多美麗的女性。這種日積月累的觀察，使拉斐爾的圣母像越來越逼真，越來越完美。拉斐爾擅長將冰冷的神性刻畫成生動的人性。拉斐爾畫中的圣母不再是高山上的蓮花那般不可接近，人性的光芒在拉斐爾的圣母身上閃現(xiàn)。
第二個文藝復興在會話上的特點就是繪畫與科技的結(jié)合。換句話說就是人體解剖學在繪畫中的應用。文藝復興是對古希臘羅馬文化的傳承創(chuàng)新。在文藝復興時期人們不再避諱人體之美。眾多著名的畫家都親自解刨過人體，以使繪畫逼真寫實。在《花園中的圣母》中，人體的刻畫十分的細膩。從出現(xiàn)的人物的身體曲線，弧度，肌肉的張弛，脂肪的刻畫，身體的擺放可看出拉斐爾對人體解剖的造詣。圣母與耶穌的視線是呈一條直線，耶穌仰頭和圣母低頭的角度有著細致準確的刻畫。耶穌交叉的雙腳，身體重心很明顯的看看出是在右腿。耶穌右手伸直搭在圣母的膝蓋上的和左手搭在圣母腿上的肌肉線條和張弛情況都是嚴格參照了真實人體運動情況。這邊是拉斐爾對于科技的運用。在文藝復興時期的繪畫不再是單純的想象，而是對個體的觀察和人體解刨學的學習。在了解了人體的肌肉骨骼關節(jié)，和人體運動的情況，才能在畫布上將人體描繪的自然真實。
第三，文藝復興時期在繪畫上最大的突破便是透視畫法。透視畫法的出現(xiàn)改變中世界時期毫無空間變化的的繪畫。拉斐爾獨特的弧形構圖運用，將畫的上方變作下弧形的畫框?qū)ⅠR麗婭衣襟繪成上弧形，衣服的紅色與黃色構成了鮮明的對比，在運用透視畫法勾勒出遠處的景物，突出了圣母的圖像而且使畫面產(chǎn)生了一種上升感，不會因為底部的三位人物而使整幅畫空間失調(diào)。三角構圖的運用，以約翰看耶穌的目光，耶穌看圣母的目光構成了一個無形的三角，將關注的目光聚集在圣母的臉上。整幅畫的的構圖和空間的安排便是圍繞著圣母這個焦點。更加突出圣母的形象和母子之間溫馨和諧的關系。
拉斐爾和他的圣母像給世人留下了深刻印象，無論經(jīng)歷多少歲月，那些優(yōu)美的圣母像永遠是人們最喜愛的藝術佳作。
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