地球和空間科學(xué)論文(2)
地球和空間科學(xué)論文篇二
空間生產(chǎn)和空間表意
【摘要】要想創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的電影作品，導(dǎo)演必然對(duì)電影空間進(jìn)行了選擇性地再現(xiàn)或者創(chuàng)造。作為電影畫面內(nèi)容的重要組成部分，電影空間在某種程度上對(duì)電影敘事、情感渲染、影片風(fēng)格基調(diào)都有著不可忽視的影響，甚至起到了至關(guān)重要的作用。筆者之所以選擇王家衛(wèi)的《花樣年華》作為空間生產(chǎn)和空間表意的案例，原因有二：一、《花樣年華》中比較鮮明的空間塑造貫穿影片始終，很合理很自然且不造作;二、影片較為出色地通過空間表達(dá)出了影片的意境。筆者將在文中結(jié)合具體的實(shí)例對(duì)空間生產(chǎn)和空間表意進(jìn)行探討。
【關(guān)鍵詞】空間生產(chǎn);空間表意;空間造型
《花樣年華》是香港怪才導(dǎo)演王家衛(wèi)在2000年的作品，也是王家衛(wèi)最具現(xiàn)實(shí)主義的電影之一。作為王家衛(wèi)的第七部作品，在國(guó)內(nèi)外獲得了一直的好評(píng)。拿獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，口碑無(wú)數(shù)，故事沒有太多華麗的成分，僅僅是塑造了兩婚外戀的結(jié)果，但是精彩的試聽語(yǔ)言和演員精湛的演技，讓整部影片充滿了張力。
王家衛(wèi)是一個(gè)非常善于運(yùn)用空間敘事的人。兩位主人公周先生和陳太太在同一天住進(jìn)了同一棟出租屋。這個(gè)出租屋的特點(diǎn)就是每次只能一個(gè)人通過的狹長(zhǎng)的過道，每家每戶的門洞相互對(duì)著。而影片大部分的劇情都是在這個(gè)地方展開的。我相信這個(gè)場(chǎng)景的選擇絕非偶然，絕對(duì)是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的神來(lái)之筆。狹長(zhǎng)的過道本來(lái)就是王家衛(wèi)影片中出鏡率較高的場(chǎng)景，也是表現(xiàn)電影空間縱深感的方式之一，當(dāng)然，在這里，筆者并非要強(qiáng)調(diào)這兩點(diǎn)，而是通過這個(gè)具有特色的狹小的出租屋展開探討。
狹長(zhǎng)的過道是大家的公共區(qū)域，為周先生和陳太太在這個(gè)地方相識(shí)提供了合理性。王家衛(wèi)利用這個(gè)空間，塑造了許多帶有特殊含義的畫面效果。比如說(shuō)，由于是狹長(zhǎng)的過道，所以攝影機(jī)捕捉到的畫面永遠(yuǎn)是被部分遮蓋的，人物總是處在被包圍的區(qū)域中，畫面周邊都是墻壁，鏡頭的推進(jìn)和拉遠(yuǎn)都帶著兩邊的墻，這樣形成的視覺效果給人一種壓迫感，所以看完了整部影片，你都會(huì)感覺到一種自然的壓抑，他們就生活在這么狹小的空間內(nèi)。
但是，在給觀眾制造自然的壓迫感的同時(shí)，王家衛(wèi)也利用這個(gè)空間制造出了神秘感以及空間的延伸。制造神秘感的重要道具就是敞開著的門和人物的眼神、動(dòng)作。一個(gè)狹長(zhǎng)的過道，兩邊都是各自的房間，總是敞開著的門在鏡頭中微微露出，似乎告訴觀眾，你所看到的空間外還有一個(gè)個(gè)更大的空間，給你自己去想象。而當(dāng)周先生跑去感謝陳先生的時(shí)候，對(duì)于陳先生的處理方式就是，只有聲音沒有畫面。周先生處在畫面中間，看著畫面左邊，而畫面左邊只有露出一半的敞開著的門，周先生就和畫外的陳先生進(jìn)行了對(duì)話。無(wú)獨(dú)有偶，陳先生的另一次出現(xiàn)(和陳太太的對(duì)話)也是采用了相同的方法。影片自始至終都沒有出現(xiàn)過陳先生和周太太的臉，都是背影和畫外音的形式出現(xiàn)。王家衛(wèi)巧妙地利用了這樣一個(gè)空間，將所有原本在狹小空間內(nèi)拍攝的弊端轉(zhuǎn)化成自己獨(dú)特的風(fēng)格和優(yōu)勢(shì)。
試想一下，如果影片大部分鏡頭都在這樣的過道中拍攝，而過道兩邊的門都是緊閉的。估計(jì)觀眾看不下幾分鐘就會(huì)選擇換電影吧。這些敞開著的門，成為畫面主要的光源，也給觀眾無(wú)盡的遐想，非常有意思。
對(duì)于出租屋這個(gè)狹窄的空間選擇，可以看出王家衛(wèi)細(xì)膩的心思。除此之外，整部影片的視點(diǎn)也對(duì)空間生產(chǎn)提出了較高的要求。在整部影片中，導(dǎo)演非常有意地將視點(diǎn)轉(zhuǎn)換成窺探的視點(diǎn)。在描寫劇情人物的活動(dòng)發(fā)展時(shí)，有意地將其置于后景，前景有時(shí)是柵欄，有時(shí)是玻璃等等。王家衛(wèi)在對(duì)自己的作品進(jìn)行導(dǎo)演闡述的時(shí)候提到，他希望把這部影片向希區(qū)柯克的懸疑靠近，而非是一部浪漫的愛情電影。這一點(diǎn)，在上文中提到的陳先生只有聲音沒有畫面也可以看出。帶有窺視性的視點(diǎn)，使得王家衛(wèi)在場(chǎng)景選擇上需要考慮的更多。最后呈現(xiàn)在觀眾面前的空間造型相當(dāng)有意思，在很大程度上，空間造型配合著人物當(dāng)下的內(nèi)心世界。陳太太在公司當(dāng)秘書，為老板沖調(diào)一杯咖啡，鏡頭就置于一塊有棱角的花玻璃外，像一個(gè)旁觀者靜靜地窺視著陳太太的神情和動(dòng)作。在花玻璃的掩映下，鏡頭中展現(xiàn)出一個(gè)重樣的陳太太沖咖啡、若有所思?；秀钡奶撚罢钱?dāng)時(shí)陳太太的心情寫照，何去何從，不知如何是好的心理狀態(tài)。
仔細(xì)欣賞影片的每個(gè)畫面，不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在空間中利用各種門、墻壁、窗框等具有遮蓋性的道具，對(duì)畫面進(jìn)行限制，形成更小的畫框，讓人物在框定的小畫面中進(jìn)行表演。在筆者看來(lái)，這是導(dǎo)演對(duì)電影中人物命運(yùn)的限定，具有一定的傾向性。影片中的周先生和陳太太由于發(fā)現(xiàn)自己的另一半就是對(duì)方的婚外戀對(duì)象，于是慢慢走到一起，漸漸發(fā)現(xiàn)彼此相愛。但是他們并沒有像自己的另一半那樣，拋開倫理道德走到一起，他們始終還是走在各自的人生路上，無(wú)緣牽手。就好像影片畫面那樣暗示的，他們終究逃不開社會(huì)規(guī)定的倫理道德，始終走不出限制他們的底線，總是在極小的被身邊人窺視的空間里生存。孫太太的一兩句話就能讓陳太太徹底遠(yuǎn)離周先生。最終，注定了較為悲劇的結(jié)果。這樣帶有強(qiáng)烈暗示性的空間造型貫徹影片始終。
電影空間的生產(chǎn)和表意，并非是件容易事。王家衛(wèi)在《花樣年華》這部影片中，所展現(xiàn)出的電影空間具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，特別是充分利用了狹小的過道空間進(jìn)行敘事，將各種障礙物至于前景形成窺視的視點(diǎn)以及運(yùn)用空間內(nèi)的框框預(yù)示人物的命運(yùn)，極具代表性。通過空間營(yíng)造出的氛圍及情緒更是難上加難的事。每當(dāng)說(shuō)起旗袍和上海街道，估計(jì)很多人都會(huì)不約而同地說(shuō)出《花樣年華》，那一種通過空間營(yíng)造出的懷舊氛圍會(huì)久久停留在腦海里，即使影片只是短暫的，但是懷舊的美感依然在。
【參考文獻(xiàn)】
[1]馬塞爾・馬爾丹.電影語(yǔ)言[M].北京：中國(guó)電影出版社，2006
[2]大衛(wèi)・波德萊爾，(美)克里斯汀・湯普森.電影藝術(shù)――形式與風(fēng)格[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003.
[3](美)羅伯特・考克爾.電影的形式與文化[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.
[4]辛華泉.空間構(gòu)成[M].黑龍江美術(shù)出版社，1992.
[5]程青松.國(guó)外后現(xiàn)代電影[M].江蘇：美術(shù)出版社，2007.
看了“地球和空間科學(xué)論文”的人還看：