作為一種現(xiàn)代藝術流派，極少主義出現(xiàn)并流行于20世紀50--60年代，主要表現(xiàn)于繪畫領域。極少主義主張把繪畫語言削減至僅僅是色與形的關系，主張用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西。極少主義在20世紀60-70年代盛行美國，又被稱作最低限藝術或ABC藝術。以下是學習啦小編今天為大家精心準備的科技相關論文：極少主義在現(xiàn)代室內設計中怎么運用。內容僅供參考，歡迎閱讀!

　　極少主義在現(xiàn)代室內設計中怎么運用全文如下：

　　極少主義(Minimalism,又稱極簡主義、簡約主義、最少主義),這個名稱最早出現(xiàn)在二十世紀六十年代中期藝術評論家芭芭拉。羅絲的文章中。到了六十年代中后期,極少主義派雕塑風行一時。

　　二十世紀中期最著名的現(xiàn)代建筑大師之一密斯。凡德羅(1886-1969),通過自己一生的實踐提出了 “少即多(less is more)”的立場和原則,開創(chuàng)了極少主義建筑裝飾的先河,他主張形式簡潔、高度功能化與理性化的設計理念,反對裝飾繁瑣的設計風格,使結構本身升華為建筑裝飾的藝術,在上世紀二三十年代,這種極少主義設計風格曾經(jīng)風靡了一時,成為西方后現(xiàn)代主義設計的里程碑,直至今日依然散發(fā)著無限的魅力。有人說選擇了設計就是在選擇了生活方式,那么是否選擇了極少主義就意味著選擇了現(xiàn)代生活呢?

　　隨著時代的變遷,越來越多的人走出了傳統(tǒng)的大家庭模式,追求自我價值、獨立的的個性成為時尚。各種小戶型的熱銷就是一個最好的佐證。這些人群可以不追求空間的大小、可以不考慮交通、小區(qū)等諸多不利因素,但是居室裝修一定要精致和個性,而時尚、個性的設計理念就是簡約。于是極少主義設計如一夜春風似的迅速上升了。

　　極少主義室內設計的特征就是要做到高度理性化,摒棄無謂的繁瑣裝飾。它不僅是否決、減少和凈化。而且對家具選擇、空間布局都很有分寸,從不過量。它減少了創(chuàng)作設計的步驟,甚至只是對室內光線。傳統(tǒng)概念下的的室內設計總是將室內空間裝飾得盡可能豐富,而極少主義設計卻會留下足夠的“灰空間”,達到人對空間的潛在要求。它慣用硬朗、冷峻的直線條,這些基本要素有可能只有幾組簡單的線條,光潔而通透的地板及墻面,利落而不失趣味的設計裝飾細節(jié)等,極少主義室內設計還主張運用大片的中性色與大膽而強烈的重點色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對比,達到一種視覺沖擊力。

　　這些簡潔、明快的設計風格十分符合快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活。在嚴謹而簡潔的形態(tài)中有時暗藏著復雜的技術構造,它去掉了一些多余元素,余留下了空間的純凈和強烈感受。極少主義忽略的是空間物質的根本方面,而反其道強調其非本質的特征,并且將焦點集中于那些缺省。例如造型簡單但不失優(yōu)雅,常常采用黑、白或灰的色彩計劃,很少有裝飾圖案,顯得含蓄而大方。力求從視覺感官上體現(xiàn) “簡約、純粹、高雅、時尚的風格。”。

　　下面筆者從如下幾個方面談談極少主義在現(xiàn)代室內設計中具體運用時的一些想法。

　　一、家具的設計

　　極少主義室內設計就是把設計簡化到本質,強調內在的感染力。這體現(xiàn)在用很少的裝飾營造出美的居室環(huán)境,重點在于家具的精心擺放和陳設品的選擇。布置家具要統(tǒng)一、完整,稍大的家具要遠離墻體,家具可以通過設計師的精心設計在造型上竟可能的簡潔,運用一些大元素,使之有一種仿佛浮在空間中的感覺。周圍的裝飾元素要少,把淡色系元素相應的減少,這樣可以使陳設品更加的突出,更加富有活力。設計時充分利用家具的收納功能。比如,在廚房做吊柜來收納廚具和餐具,在臥室做壁櫥來收納衣物和床上用品,書房做書柜,客廳有展示柜和背景墻……把平時單擺浮擱的雜物藏起來。用具有一定風格、完整統(tǒng)一的柜子來掩飾室內的一些繁瑣,從而達到視覺上的整體簡潔的感覺。另外,極少主義在家具材料上的“減少”,功能上的徹底剖析,在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間。

　　二、空間的擺設

　　房間的擺設應從基本的要素開始,包括空間和它的邊緣及必要的家具擺飾。選擇一種單一的色系,灰色系或鮮艷的色調。極少主義設計能夠通過更多傳統(tǒng)的空間或傳統(tǒng)的要素獲得。把設計簡化到它的本質,強調它內在的魅力。它體現(xiàn)于用極少的裝飾營造美的家居環(huán)境,同時也體現(xiàn)在對室內擺設的精挑細選。簡化室內的擺設,讓空間中的重點富有活力,可以使人在繁忙的都市生活中尋找一個簡潔的休閑空間,使視覺、身心得到放松,除提供僅有的必須品外,不再放置其他多余的東西。設計的目的是要使整個空間看起來簡潔而有內涵,通過精挑細選的室內擺設營造獨特的氣氛來體現(xiàn)主人獨有的生活情趣和品位。

　　三、材料與色彩的對比

　　極少主義室內設計非常強調室內各種材料與色調的豐富對比,或微妙或夸張,是體現(xiàn)風格的重要因素之一。高彩度、純度的色彩可以強調形狀的運動感,色彩與形態(tài)的相互聯(lián)系使得作品充滿了生機。墻體是對空間的營造有著最大的束縛,流動的空間是符合一定審美的。傳統(tǒng)建筑的隔斷大都采用了厚重的實體墻,其實在設計是用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不確定的要素,都可以暗示不同的空間區(qū)域。墻體的設計若使用磚、鏡面、鋼材或光潔的乳膠墻面涂料等材質,色調則以純白、奶油白、淡色系為主體,在適當?shù)牡胤竭\用明亮而強烈的重點顏色加以突出。同時地面應該是墻體的有益補充和延伸,所以要選擇同樣類型,如質地的近似和色彩的統(tǒng)一。

　　極少主義室內設計不宜運用大面積的軟體織物,地面材質適用單色調的木材或石材。窗簾的材料應選擇素色的百葉窗或半透明的紗質窗簾,這種窗簾可以增加房間的空間感,也更方便了室內的采光。極少主義用色原則是先確定空間的主色調,通常是“軟”而亮的調子,然后決定家具和室內陳設的色彩范圍,配合一定的綠色植物,例如:在冷調深色的硬質實木地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯,房間頓時會充滿情趣。

　　四、織物選擇以及燈光的合理運用

　　極少主義室內設計適當?shù)倪\用軟質材料是十分重要的。如纖維絨、天鵝絨、皮革、亞麻布、絲、棉等。但是這些裝飾織物的色調應盡可能的自然,圖案不應該太強,應為一些暗花為或沒有花紋的織物,應該突出其質地觸感。尺寸要根據(jù)空間的大小,家具陳飾的顏色來選擇,充分發(fā)揮織物的作用。

　　燈光的布置是所有室內空間的重要元素。如果人們能科學地掌握光和色彩的基本知識,然后結合空間大小、家具的組合,各種房間功能需求、燈光明暗色調的相互搭配等條件,進行精心設計安排,一定會給居室增添無限的情趣和許多意想不到的藝術效果。

　　在色彩單調的情況下,燈光可以用來豐富視覺感受,極少主義偏愛良好的自然光照,盡量不用華麗的花式大吊燈,而以一兩排可調節(jié)角度的小射燈取而代之,從直接照明變成間接照明,這樣能使房間更明亮,而且能使小空間顯得敞亮,從而實現(xiàn)簡潔整體的效果,盡現(xiàn)空間的溫馨與浪漫。

　　選擇自然色調配合一定數(shù)量的燈光,例如,可以把淡色的小吊燈從天花垂落下來,也可用暗藏或嵌入墻面和天花的筒燈,燈光來烘托織物、手工藝品和建筑要素強調明朗、平和、恬靜、給人以高雅清新的感覺。

　　五、總結

　　把極少主義的設計原則應用到每一個空間, 設計的重點是采用現(xiàn)代設計手法與簡潔的形式。

　　在室內設計方面應簡潔明快。無論空間、隔斷、擺設,東西越多對生活的束縛也就越大。一件作品內容被減至最低限度,當物體的所有組成部分,所有細節(jié)以及所有的連接都被減少或壓縮至精華時,它就會散發(fā)出完美感覺的這種特性,這就是去掉非本質元素的結果。

　　極少主義向我們證明:無須多余的裝飾采用極為簡潔的、通常是幾何化的形式,只用簡潔的手法,就可創(chuàng)作出有活力,高質量的作品。