書法名言100句(2)
書法名言100句摘錄
1) 寫字要有氣。氣須從熟得來,有氣則自有勢。大小長短,高下欹整,隨筆所至,自然貫注,成一片段。卻著不得絲毫擺布,熟后自知。清.梁同書《頻羅庵論書》
2) 放縱宜存氣力,勢筆取勢。東晉.王羲之《筆書論十二章》
3) 疾若驚蛇之失道,遲若淥水之徘徊。緩則鴉行,急則鵲厲,抽如雉啄,點(diǎn)如兔擲。蕭衍《草書訣》
4) 夫書勢法,猶若登陣,變通正在腕前,文武貴于筆下,出沒須有起伏,開瞌籍乎陰陽。清.馮武《書法正傳》
5) 觀其筆勢生熟,姿態(tài)端妍,概可變矣。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
6) 簡緣云:八體之中有疾有澀。宜疾則疾,不疾則失勢;宜澀則澀,不澀則病生。疾徐在心,形體在字,得心應(yīng)手,妙出筆端。清.馮武《書法正傳》
7) 須是字外有筆,大力回旋,空際盤繞,如游絲,如飛龍,突然一落,去來無跡,斯能于字外出力,而向背往來,不可端倪矣。清.王澍《論書剩語》
8) 氣韻生動(dòng)與煙潤不同。世人妄指煙潤遂為生動(dòng),何相謬之甚也!蓋氣者,有筆氣,有伯氣,有色氣,俱謂之氣;而又有氣勢,有氣度有氣機(jī),此間即謂之氣韻,而生動(dòng)處又非韻之可代矣,當(dāng)其下筆風(fēng)雨快,筆所未到氣已吞。宋.蘇軾
9) 以正為奇,故無奇不法;以收為縱,故無縱不擒;以虛為實(shí),故斷處皆連;以背為向,故連處皆斷。學(xué)至解得連處皆斷,正正奇奇,無妙不臻矣。
10) 能用拙,乃得巧;能用柔,乃得剛。清.王澍《論書剩語》
11) 北朝人書,落筆峻而結(jié)體壯和,行墨澀而取勢排宕,萬毫齊力故能峻,五指齊力故能澀。清.包世臣《藝舟雙楫》
12) 六法中原以氣韻為先,然有氣則有韻,無氣則板呆矣。氣韻由筆墨而生,或取圓渾而雄壯者,或取順快而流暢者,用筆不癡不弱,是得筆之氣也。用墨要濃淡相異,干濕得當(dāng),不滯不枯,使之氣欲吐,是得墨之氣也。不得此法,淡雅則枯澀,老健則重濁,細(xì)巧則怯弱矣,此皆不得,氣韻之病也。清.唐岱《繪事發(fā)微》
13) 大山之里麓多直出,然步之,則措足皆曲,若積土為峰巒,雖略具欺起伏之狀,而其氣皆直。曲直之說至顯,而以為愚人不知,則其理正道于書。清.包世臣《藝舟雙楫》
14) 夫斫戈之法,落竿峨峨,如長松之椅溪谷,似欲倒也,復(fù)似百鈞之弩初張。處其戈意,妙理難窮。放似弓張箭發(fā),收似虎斗龍躍,直如臨谷之勁松,曲類懸鉤之釣水。東晉.王羲之《筆書論十二章》
15) 凡起句當(dāng)如爆竹,驟響易徹;結(jié)句當(dāng)如撞鐘,清音有余。謝秦《四溟詩話》
16) 擒縱二字,是書家要訣。有擒縱,方有節(jié)制,有生殺,用筆乃醒;醒則骨節(jié)靈通,自無僵臥紙上之病。清.周星蓮《臨池管見》
17) 作者一法,觀者兩法。左右牝牡,固是精神中事,然尚有形勢可言。氣滿,則離形勢而專說精神,故有左右牝牡皆相得而氣尚不滿者,氣滿則左右牝牡自無不相得者矣。清.包世臣《藝舟雙楫》
18) 謹(jǐn)守者,拘斂雜懷;縱逸者,度越典則;速勁者,驚急無蘊(yùn);遲重者,怯郁不飛;簡峻者,挺掘鮮遒;嚴(yán)密者,緊實(shí)寡逸;溫潤者,妍媚少節(jié);標(biāo)顯者,雕繪太苛;雄偉者,固槐容夷;婉暢者,又漸端厚;莊質(zhì)者,蓋嫌魯樸;流麗者,復(fù)過浮華;駕動(dòng)者,似欠精深;纖茂者,尚多散緩;爽健者,涉茲剽勇;穩(wěn)熟者,缺彼新奇。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
19) 八.手隨意運(yùn)意在筆先
20) 澄神靜慮,端己正容,秉筆思生,臨池志逸。虛拳直腕,指齊掌空,意在筆前。唐.歐陽修《三十六法》
書法名言100句大全
1) 心能轉(zhuǎn)腕,手能轉(zhuǎn)筆,書字便如人意。北宋.黃庭堅(jiān)《論書》
2) 每欲書字,喻如下管,穩(wěn)思審之,方可用筆。筆者心也,墨者手也,書者意也,依此行之,自然妙矣。宋.陳思《秦漢魏四朝用筆法》
3) 作書須以整暇出之,若勿忙行筆,則摺搭無起訖,往來無含蓄,如治亂絲而紊之矣。清.朱和羹《臨池心解》
4) 意須從本領(lǐng)中來。本領(lǐng)精熟,則心意自能變化。清.馮班《鈍吟書要》
5) 執(zhí)筆有七種:有心急而執(zhí)筆緩者,有心緩而執(zhí)筆急者;若執(zhí)筆近而不能緊者,心手不齊。心手不齊,意后筆前者敗;若執(zhí)筆遠(yuǎn)而急,意前筆后者勝。晉.衛(wèi)夫人《筆陣圖》
6) 學(xué)書之法,在乎一心,心能轉(zhuǎn)腕,手能轉(zhuǎn)筆。手不主運(yùn)而以腕運(yùn),腕雖主運(yùn)而以心遠(yuǎn)。清.宋曹《書法約言》
7) 意則應(yīng)言而新,手隨意運(yùn),筆與手會(huì),故意得諧稱。唐.張彥遠(yuǎn)《法書要錄》
8) 意為筆蒙,則意闌;筆為意拘,則筆死。要使我順筆性,筆隨我勢,兩相得,則兩相融,而字之妙從此出矣。清.周星蓮《臨池管見》
9) 書雖重法,然意乃法之所授命也。清.劉熙載《藝概》
10) 意在筆先,實(shí)非易事。窮微測奧,通乎神解,方到此高妙境地。夫逐字臨摹,先定位置,次玩承接,循其伸縮攢捉,細(xì)心體認(rèn),筆不妄下,胸有成竹,所謂意在筆先也。清.朱和羹《臨池心解》
11) 凡書之時(shí),貴乎沉靜,令意在筆前,筆居心后,未作之使,結(jié)思成矣。管是將軍,故須持重;心是箭鋒,箭不欲遲......。唐.韋續(xù)《墨藪》
12) 用筆在乎虛掌而實(shí)指,緩衄而急送,意在筆前,字居筆后,其勢如舞鳳翔鸞,則其妙也。李華《二字訣》
13) 徐公曰:夫欲書先當(dāng)想,看所書一紙之中是何詞句,言語多少,及紙色目,相稱以何等書令與書體相合,或真或行或草,與紙相當(dāng)。然意在筆前,筆居心后,皆須存用筆法,想有難書之字,預(yù)于心中布置,然后下筆,自然容與徘徊,意態(tài)雄逸,不得臨時(shí)無法任筆所成,則非謂能解也。唐.韓方明《授筆要說》
14) 未書之前,定志以帥其氣,將書之際,氧氣以充其志。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
15) 凡作字,一筆才落,便當(dāng)思第二三筆如何救應(yīng),如何結(jié)裹,“書法”所謂意在筆先,文向思后是也。唐。歐陽修《三十六法》
16) 敏思藏于胸中,巧態(tài)發(fā)于毫錟。南朝.瘐肩吾《書品》
17) 身者,元帥也。心者,軍師也。手者,副將也。指者,士卒也。明.項(xiàng)穆《書法雅言》
18) 凡作書要布置,要神采。布置本乎運(yùn)心,神采生于運(yùn)筆。清.宋曹《書法約言》
19) 以言發(fā)意,意則應(yīng)言,而手隨意運(yùn),筆與手會(huì)。南朝.陶弘景《與梁武帝論書啟》
20) 故學(xué)書必先作氣,立志高邁,勇猛精進(jìn)。清.朱履貞《書法捷要》
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