不同裝修風(fēng)格效果圖欣賞
不同裝修風(fēng)格效果圖欣賞
每個人的喜好不盡相同,在裝修時對所需的裝修效果也有著不同的需求,這就需要裝修業(yè)主在裝修前了解清楚裝修有哪些風(fēng)格,以便確認(rèn)自家的裝修風(fēng)格,讓設(shè)計師更容易把握設(shè)計的立足點。裝修時應(yīng)該選擇什么樣的風(fēng)格?到底哪種風(fēng)格更適合自己?這是不少裝修業(yè)主的盲點。今天就讓小編為大家粗略地講解一下裝修風(fēng)格的分類以及適合的人群。
不同裝修風(fēng)格效果圖欣賞:
一、現(xiàn)代簡約風(fēng)格
現(xiàn)代簡約風(fēng)格是行走在流行時尚前沿的一種裝修風(fēng)格,在現(xiàn)代社會頗受歡迎。
簡約主義源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。歐洲現(xiàn)代主義建筑大師Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被認(rèn)為是代表著簡約主義的核心思想。簡約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度,但對色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此,簡約的空間設(shè)計通常非常含蓄,往往能達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果。
現(xiàn)代簡約風(fēng)格裝飾的特點:由曲線和非對稱線條構(gòu)成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等,體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致,有的遒勁而富于節(jié)奏感,整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件,將玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通,竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。
現(xiàn)代簡約風(fēng)格是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計風(fēng)格,幾乎每個年齡層的人都可以接受并喜愛這樣的風(fēng)格。
二、地中海風(fēng)格
地中海風(fēng)格(地中海風(fēng)格裝修效果圖)的靈魂,是蔚藍(lán)色的浪漫情懷,海天一色、艷陽高照的純美自然。地中海風(fēng)格通常會會采用這幾種設(shè)計元素:白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門,陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。
地中海風(fēng)格的建筑特色是,拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式,在走動觀賞中,出現(xiàn)延伸般的透視感。此外,家中的墻面處只要不是承重墻,均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗,這是地中海家居的一個情趣之處。
地中海風(fēng)格對中國城市家居的最大魅力,恐怕來自其純美的色彩組合,地中海風(fēng)格有三種典型的顏色搭配:藍(lán)與白、黃、藍(lán)紫和綠、土黃及紅褐。
地中海裝修風(fēng)格適合時尚浪漫,渴望自由悠閑的生活方式,喜歡陽光、大海,能夠接受異域情調(diào)生活的人群。
三、田園風(fēng)格
田園風(fēng)格(田園風(fēng)格裝修效果圖)又叫鄉(xiāng)村風(fēng)格,絕大多數(shù)指的都是美式西部的鄉(xiāng)村風(fēng)格。西部風(fēng)情運用有節(jié)木頭以及拼布,主要使用可就地取材的松木、楓木,不用雕飾,仍保有木材原始的紋理和質(zhì)感,還刻意添上仿古的瘢痕和蟲蛀的痕跡,創(chuàng)造出一種古樸的質(zhì)感,展現(xiàn)原始粗獷的美式風(fēng)格。
田園風(fēng)格主張生活的閑適,對生活中實際運用到的物品細(xì)節(jié)考慮非常到位。布藝、花卉、搖椅、小碎花布、野花盆栽、小麥草、水果、磁盤、鐵藝制品等都是田園風(fēng)格中常用的東西。
美式田園風(fēng)格適合別墅、大戶型。裝修中采用美式田園風(fēng)格的主要是35歲以上的中老年,而身份多位商人、企業(yè)老總。
四、歐式風(fēng)格
歐式風(fēng)格(歐式風(fēng)格裝修效果圖)分為幾種,其中的巴洛克風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲,強調(diào)線形流動的變化,色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ),裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯,精致的法國壁掛,整個風(fēng)格豪華、富麗,充滿強烈的動感效果。另一種是洛可可風(fēng)格,其愛用輕快纖細(xì)的曲線裝飾,效果典雅、親切,歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風(fēng)格。
歐式的居室有的不只是豪華大氣,更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線,精益求精的細(xì)節(jié)處理,帶給家人不盡的舒服觸感,實際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時,歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子,若空間太小,不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢,反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。
歐式風(fēng)格適合穩(wěn)重、成熟,對品質(zhì)要求較高的人士,而且還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng),才能善用歐式風(fēng)格。
五、自然風(fēng)格
自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”,美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然,才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中,使人們能取得生理和心理的平衡,因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料,顯示材料的紋理,清新淡雅。此外,由于其宗旨和手法的類同,也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣,也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化,創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。
自然風(fēng)格適合文人雅士、熱愛大自然崇尚返樸歸真之人群。
六、傳統(tǒng)風(fēng)格
傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計,是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面,吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征。
例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾,明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等,其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外,還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受,它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。
傳統(tǒng)風(fēng)格適合喜歡傳統(tǒng)文化、欣賞古典裝飾的人群,而不同的傳統(tǒng)風(fēng)格又適合喜歡不同民族文化的人群。
七、中國古典風(fēng)格
中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?,F(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法,把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號出現(xiàn)。
中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式,格調(diào)高雅,造型簡樸優(yōu)美,色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等,追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點是總體布局對稱均衡,端正穩(wěn)健,而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣,花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢,富于變化,充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。
中式古典風(fēng)格(古典風(fēng)格裝修效果圖)設(shè)計成熟穩(wěn)重,適合喜愛傳統(tǒng)文化一族或中老年人。
八、現(xiàn)代風(fēng)格
現(xiàn)代風(fēng)格(現(xiàn)代風(fēng)格裝修效果圖)極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式,力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時代精神,獨具新意的簡化裝飾,設(shè)計簡樸、通俗、清新,更接近人們生活。
其裝飾特點由曲線和非對稱線條構(gòu)成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等,體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致,有的遒勁而富于節(jié)奏感,整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件,將玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通,竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。
現(xiàn)代風(fēng)格適合單身一族或者年輕的小情侶。
九、后現(xiàn)代風(fēng)格
后現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性,但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式,探索創(chuàng)新造型手法,講究人情味,常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券,或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起,即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。
后現(xiàn)代風(fēng)格不常被普通大眾接受,適合追求個性的80后。
十、鄉(xiāng)土風(fēng)格
現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應(yīng)用,自然物、自然情趣的直接切入,室內(nèi)環(huán)境的“原始化”,“返樸歸真”的心態(tài)和氛圍,體現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)格的自然特征。此風(fēng)格得到文人雅士的推崇。
鄉(xiāng)土風(fēng)格適合久居都市遠(yuǎn)離自然,與家人分隔的人群。
十一、古羅馬風(fēng)格
古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色,券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造,兩柱之間是一個券洞,形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式,成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式,羅馬塔斯干式,羅馬愛奧尼克式,羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。
古羅馬風(fēng)格適合喜歡古羅馬悠久文化底蘊的人群,多為西方人群喜歡。
十二、哥特式風(fēng)格
哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形,體量急速升騰的動勢,奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌,色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主,達(dá)到12色綜合應(yīng)用,斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的,家裝中在吊頂時可局部采用,有著夢幻般的裝飾意境。
哥特式風(fēng)格的裝修唯美浪漫,適合性情浪漫靈動的人群。
十三、和式風(fēng)格
和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu),不尚裝飾,簡約簡潔。其空間意識極強,形成“小、精、巧”的模式,利用檐、龕空間,創(chuàng)造特定的幽柔潤澤 的光影。明晰的線條,純凈的壁畫,卷軸字畫,極富文化內(nèi)涵,室內(nèi)宮燈懸掛,傘作造景,格調(diào)簡樸高雅。
和式風(fēng)格屋、院通透,人與自然統(tǒng)一,注重利用回廊、挑檐,使得回廊空間敞亮、自由,適合在都市中尋找寧靜的人群。
十四、巴洛克風(fēng)格
巴洛克風(fēng)格的主要特色是強調(diào)力度、變化和動感,強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性,突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡,平面多變,強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等,裝飾華麗、壯觀,突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。
巴洛克風(fēng)格悠久、浪漫、沉淀,適合尊重內(nèi)心,尊從自我,不追逐潮流、不取悅別人,對美有獨特見解、追求完美和品位,遵循傳統(tǒng)又善于突破傳統(tǒng)的人士。
十五、洛可可風(fēng)格
洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì),不對稱,頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線,并常用大鏡面作裝飾,大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白,色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅,制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點,以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。
洛可可風(fēng)格的細(xì)節(jié)唯美、律動,如宮廷般高貴華麗,適合追求優(yōu)雅人群。
十六、日本傳統(tǒng)風(fēng)格
日式風(fēng)格(日式風(fēng)格裝修效果圖)追求一種悠閑、隨意的生活意境??臻g造型極為簡潔,在設(shè)計上采用清晰的線條,而且在空間劃分中摒棄曲線,具有較強的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性,如:白天放置書桌就成為客廳,放上茶具就成為茶室,晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙,均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割,手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是日本式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具,更甚者直接用和服來點綴室內(nèi),色彩濃烈單純,室內(nèi)氣氛清雅純樸。
日本傳統(tǒng)風(fēng)格適合欣賞日本枯山水文化,喜歡家里有些禪意的人。
十七、希臘古典風(fēng)格
多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式,也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁,基座有三層石階,柱身由一段段石鼓構(gòu)成,呈底寬上窄漸收式,柱頭由方塊和圓盤構(gòu)成,無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀,比多立克多一個柱礎(chǔ),縱向有凹槽24條,各凹槽的交接棱角上設(shè)計一部分圓面,最具特征的是它的柱頭,左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾,形似盛滿花草的花籃式柱頭,規(guī)范而細(xì)膩,充滿生氣,其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。
古希臘風(fēng)格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。
十八、新古典主義風(fēng)格
新古典主義以尊重自然、追求真實、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨,特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品,或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美,但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、17世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中,拉毛粉飾、大理石的運用,使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直,不再是圓曲的洛可可樣式,裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。
新古典主義風(fēng)格尊重自然、追求真實,適合沉穩(wěn)、有學(xué)識、海歸之類的人群。
十九、古埃及風(fēng)格
古埃及裝飾風(fēng)格簡約、雄渾,以石材為主,柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志,柱頭如綻開的紙草花,柱身挺拔巍峨,中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等,下面有柱礎(chǔ)盤,古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料,毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上,又稱文化墻。
古埃及風(fēng)格宗教色彩和藝術(shù)性很強,適合遵循秩序性、規(guī)律性、簡單性一類的人。
二十、伊斯蘭風(fēng)格
伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁,室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗,其表面裝飾突出粉畫,彩色玻璃面磚鑲嵌,門窗用雕花、透雕的板材作欄板,還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。
伊斯蘭風(fēng)格常用與室內(nèi)的局部裝飾,如彩色玻璃馬賽克鑲嵌用于玄關(guān)或家中的隔斷上就是伊斯蘭風(fēng)格的體現(xiàn)。
二十一、意大利風(fēng)格
意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢,將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機地結(jié)合。輕快的敞廊,優(yōu)美的拱券,筆直的線腳,以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室,使其具有強烈的透視感和雕塑感,創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象,體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。
意大利風(fēng)格集多種風(fēng)格與一體,適合喜歡豪華壯麗有強烈藝術(shù)感的人群。
二十二、混合型風(fēng)格
在裝飾與陳設(shè)中溶古今中西于一體,例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾,配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā);歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾,配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等。混合型風(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格,運用多種體例,但設(shè)計中仍然是匠心獨具,深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果。
混合型風(fēng)格即如今較為流行的混搭風(fēng)格,可以將各種風(fēng)格和為一體,滿足不同人群的不同需要。