動態(tài)攝影構圖技巧教學
在數(shù)碼相機普及化的今天，攝影已經成了每個人每天都做的事情。但是你可能遇到過這樣的問題：別人拍的照片為什么能那么好看自己卻不能。學習啦小編給大家收集了動態(tài)攝影構圖技巧教學，一起來看看吧。
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創(chuàng)意攝影構圖技巧
尋找自然的畫框
使用經過時間檢驗的技術、方法、甚而技巧制作令人難忘的照片。為了幫助攝影師們提高，LIFE.com推出了一個攝影課程的系列，著眼于拍照的基本元素方面。例如，其中的一個方面——構圖，即照片如何取景，在畫框內如何布置。LIFE.com請專業(yè)攝影師Tyler Stalman就有效構圖方面作深入的講解。 “我喜歡這張照片“，Stalman在談到拉爾夫・莫爾斯1942年在一艘軍艦上為生活雜志所拍攝的照片時說道。 留心為你的主題尋找自然的畫框。這里，即使那個門洞或艙口不存在，它仍然是一張不錯的照片。但是畫框增加了額外的戲劇性：通過門洞，你得到了一種偷窺感。這個家伙沒有在看相機，好像他沒有意識到相機的存在。由于這一點，這種偷窺感被強化了。
將主體放在偏離中心的位置(有時)
斯賓塞*普拉特在里約熱內盧的海灘上抓拍了這張在“松線式索道”上行走的人。“這張照片的經驗，”Stalman說，“是老的經驗，但也是好的經驗。 當做得好的時候，將照片主體偏離中心位置能夠捕捉到一種緊張感;而如果照片用傳統(tǒng)的、直接的構圖，就會失去這種緊張感。”
尋找圖案
談到JR Eyerman在生活雜志上著名的看3D電影的照片時，Stalman說：“立刻吸引我的，當然是重復的面孔，以至于個體不再引人注目，而照片反而創(chuàng)造出這種不尋常的、幾乎抽象的圖案。您從遠處看這張照片是一種印象，然后當你逐漸走近，你突然開始看到一個個人的臉。從構圖上說，在不同距離看這件作品，不同層次上的圖像都真的很出色。”
嘗試不同的角度
生活雜志的阿爾弗雷德*Eisenstaedt從東河的布魯克林一側拍攝了這張現(xiàn)在非常著名的布魯克林大橋的照片。 “這里基本的構圖元素是，”Stalman說，“大膽、斜線、暗色的大橋穿過了整個畫面，這種構圖方式將視線引導到曼哈頓下城的天際線上。但是這張照片還有其它方面的經驗也可以提供給剛剛入門的攝影師?？纯创髽蚴侨绾纹胶庠谑澜缳Q易中心北塔的天線和右下方伍爾沃斯大廈的尖頂上的。漂亮!攝影師一定花了不少時間來構圖——在橋下到處走，直到他通過他的取景器發(fā)現(xiàn)了一些使他茅塞頓開的東西。經驗?只是有時候你必須花時間尋找、嘗試不同的角度，當你覺得有些角度有效果時，就拍攝。”
不要害怕復雜的事物，但是要避免混亂
這張瑪麗皇后號蒸汽輪船經過曼哈頓中城的照片，是由生活雜志攝影師安德烈亞斯*Feininger在兩英里外的新澤西州海岸上，用長焦拍攝的。Stalman評論道：”從許多方面看，這都是非凡的作品。但是其中一個經驗脫穎而出。也就是說，僅僅因為場景看起來不可想像的雜亂，并不意味著的拍攝這一幕的照片也是不可想像的雜亂。這里有許多可看的地方——線型的輪船煙囪呼應了摩天大廈、繁忙的42街上的陽光、一些建筑物屋頂上飄揚的小旗子。但是，盡管有這一切，畫面仍然有一種一致性。它有活力，但不混亂。最終，注意畫面的裁剪。您可以看到河水沿著船舶的側面流動，這增加了照片的運動感?？吹疆嬅娴撞康暮恿?，還有助于使一切以某種方式安靜下來。如果河流不在那里，那么圖片可能會顯得混亂。畢竟河流是這個擁擠的城市場景中令人想起自然的東西。”
對稱性的重要
愛*貝洛拍攝了這張佛羅里達州網(wǎng)球比賽中運動員的照片。 “攝影師的位置，與球網(wǎng)完美地對齊。這是一個理想的方式拍攝對稱的網(wǎng)球場——界線、球員和燈光。“Stalman說到 “此外，為了把關注點放在運動員上，體育場后方的日落場景可能會很輕易地從這張照片中被裁剪掉，但事實上并非如此。晚霞的戲劇性場景恰恰強化了球場上平靜的戲劇化場景。我特別喜歡這一點。”
避免顯而易見的構圖
Stalman談到喬治*斯而克拍攝的——匹茲堡海盜隊的球迷在系列賽上為他們的球隊歡呼的精彩照片時，說道“這里的經驗是，攝影師選取了比人群更高的位置。大多數(shù)攝影師會認為他們在這個位置已經足夠高了，而且很可能趴在邊緣上，試圖靠近照片表面上的主題——即球場上的比賽。與之不同的是，斯而克給我們看到的是每個人都試圖從邊緣往下看球場的畫面。他聰明地爬到更高的位置，并改變了照片的主題?，F(xiàn)在你看到畫面正前方的人群，比球賽本身更近得多、更實在得多。最終，畫面被一條強烈的對角線分割。這樣，遠處的球賽和激動的球迷交相輝映。”
直線的重要性
攝影師約翰內斯*西蒙在2010年1月拍攝了這張照片，當時德國籠罩在零度以下的寒冷冬天中。 Stalman指出，“這里構圖背后的概念非常簡單，而且真的有效。攝影師將圖像分成兩半，將地平線正好放在畫面的中間，所以你看到這兩個巨大的灰色格子，一個在另一個上方。地平線和步行走道的線匯聚在小屋處——視野之中唯一的焦點。”
空出畫框(以空白形成畫框)
談到Grey Villet拍攝的高中輟學生無所事事消磨時光的照片，Stalman說：“你注意到的第一件事情是圖框的很多部分是空白，這在你的腦海中留下了想像的空間去補充這個故事—— 這些孩子怎么了?這里發(fā)生了什么?這是一個很好的例子——用人下坡的方向——這個坡道給你一種運動感，卻沒有真正看到任何的動靜，你知道坡道上的家伙去哪里。這兩個穿深色衣服的孩子差不多是在整個畫面中唯一的對比——- 除了頂部一些糾結在一起的圍欄。照片中所有的灰色，使得人物真正地突顯出來。”
向上拍攝，創(chuàng)造戲劇性
另一張由攝影師斯賓塞*普拉特拍攝的照片，這次是紐約街頭藝人Robert Burck，又名“赤裸牛仔”，他全年都穿內褲在時代廣場表演。 “在照片有可能會相當枯燥的時候，這是一個使照片變得有趣的簡單而有效的技巧。”Stalman說道。 “如果這是一張在人眼睛水平上直接拍攝的赤裸牛仔的照片，它很可能會過于雜亂。即使是半裸的，他也會有點混淆到背景中。但是通過降低機位并向上拍攝，攝影師有效地突出了他的主題—— 同時也以一種滑稽的方式，賦予人物某種程度上近似的英雄感。”
使引人注目的形取得平衡
瑪格麗特*伯克-懷特(Margaret Bourke-White)拍攝的這張圣雄甘地的肖像(在“生活”雜志上首次發(fā)表)，為攝影師上了精彩的一課。Stalman說道，不是由于這是甘地照片的原因，盡管它是甘地的照片。 “當我們看這張照片時，“Stalman說道，”當然我們看到了甘地。但是，就畫面的構圖而言，這可能是任何一個人祖父的照片，他悄然地坐在一個物件旁邊，而這件物件對于他們意味著許多。最重要的是這里兩個引人注目的形之間的平衡—— 深色、尖刺狀的織步機和微微發(fā)亮的甘地。這張照片在任何尺寸下都是一張強有力的圖像—— 甚至是縮略圖大小—— 這是衡量一張照片是否完好構圖的最好的標尺。
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