你造高手都會(huì)為照片設(shè)計(jì)視覺流程嗎?

　　一、視覺流程概述及其與攝影的關(guān)系

　　1、什么是視覺流程

　　一般的視覺流程，簡(jiǎn)單地說是“從上到下”“從左至右”，例如，人們?cè)陂喿x書上的文字時(shí)，都喜歡有規(guī)律地從前至后、從左到右、從上到下，這種閱讀順序就是最簡(jiǎn)單的“視覺流程”。因?yàn)槿耸芤曇暗目陀^限制，不可能同時(shí)接受所有的物象，視線必須按照一定的流動(dòng)順序進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，以感知外部世界，這種流動(dòng)順序有時(shí)是隨意的，有時(shí)是被動(dòng)的、按一定的規(guī)律運(yùn)動(dòng)的，因此人的視線流程是可以被改變的。

　　在攝影作品中，也可以呈現(xiàn)出這種視線順序，攝影師可以引導(dǎo)觀者的視線在欣賞作品時(shí)跟隨畫面中的景象由近及遠(yuǎn)、由大到小、有主及次來欣賞，這種順序是基于攝影師對(duì)照片中景物的理解，并以此為基礎(chǔ)將畫面中的景物安排為主次、遠(yuǎn)近、大小和虛實(shí)等變化，從而引導(dǎo)觀者第一眼看哪，第二眼看哪，哪里多看一會(huì)，哪里少看一會(huì)，這實(shí)際上就是攝影中的視覺流程規(guī)劃。

　　一個(gè)完整的視覺流程規(guī)劃，從選取最佳視域、捕捉欣賞者視線開始，到視覺流向的誘導(dǎo)，流程順序的規(guī)劃，再到最后觀者視線留存的位置為止。

　　2、照片焦點(diǎn)與視覺流程的關(guān)系

　　一幅完美的攝影作品是非常注重其視覺流程的，人們?cè)谟^看這樣的攝影作品時(shí)，視線總是會(huì)被作品中的各個(gè)元素引導(dǎo)，跟著攝影師的思想進(jìn)入畫面，最終將視線落在畫面的焦點(diǎn)上，也就是攝影師最希望被觀者所關(guān)注的地方，最終被其感染。

　　因此攝影師在拍攝時(shí)，應(yīng)該注意合理地運(yùn)用構(gòu)圖手法，通過各個(gè)畫面元素，牽引觀者的視線，這樣不僅能使照片的主體更加突出、內(nèi)涵表達(dá)得更徹底，還可以使畫面更耐人尋味，加深觀者的印象。很多成功的類似作品，欣賞起來總是給人以“一氣呵成”的感覺，但實(shí)際上畫面中卻隱含著復(fù)雜的視線引導(dǎo)技法和精細(xì)畫面元素安排手法，從而使畫面更耐人尋味，吸引人進(jìn)一步深思。

　　2畫面元素及區(qū)域與視覺規(guī)劃的關(guān)系

　　1、畫面元素形態(tài)對(duì)視覺流程的引導(dǎo)作用

　　如前所述，要實(shí)現(xiàn)視覺流程，必須基于照片中畫面的元素，而畫面中的元素是否具有這種引導(dǎo)視覺流程的屬性，則是視覺流程規(guī)劃成敗的關(guān)系。實(shí)際上，畫面中的任何視覺形象，都對(duì)視線起或強(qiáng)、或弱的引導(dǎo)作用。例如，垂直線引導(dǎo)人的視線做上下運(yùn)動(dòng)，水平線引導(dǎo)人的視線做左右運(yùn)動(dòng)，斜線比水平線和垂直線有更強(qiáng)的張力，能把人的視線引向斜方向，不斷改變方向的折線將使人的視線按其方向的改變而改變。

　　2、畫面元素間隔對(duì)視覺引導(dǎo)的作用

　　畫面元素間距的大小，對(duì)視線流動(dòng)速度的影響也很大。若元素間的間隔大，節(jié)奏就顯慢，顯得氣勢(shì)磅礴、舒展;但間隔過大，就會(huì)彼此失去聯(lián)系，缺乏相互呼應(yīng)。如元素間的間隔小，視線流動(dòng)快，具有緊張、節(jié)奏感;但間隔過小，則元素彼此重復(fù)堆疊，就會(huì)使可視性變差。

　　3、畫面的不同區(qū)域?qū)σ曈X引導(dǎo)的作用

　　除了畫面中的元素具有不同的視覺引導(dǎo)作用外，畫面的不同區(qū)域也會(huì)影響視覺流程規(guī)劃，因此，在規(guī)劃視覺流程時(shí)，要考慮到將最重要的畫面元素安排在注意力價(jià)值高的部位，因?yàn)楫嬅娴牟煌瑓^(qū)域，不僅注意力價(jià)值不同，在心理上也會(huì)給觀者以不同的感受，具體分析如下。

　　畫面區(qū)域?qū)τ^者的心理影響實(shí)際上是有一定生理原理的，因?yàn)槿祟惖难劬κ撬綑E圓的，因此水平方向的閱讀比垂直方向更方便、快速，所以在觀察物象時(shí)，容易先注意水平方向的物象，然后再注意垂直方向的物象。就亞洲人而言，長時(shí)間的閱讀方式，使其眼睛對(duì)于左上方物象的觀察力優(yōu)于右上方，對(duì)于右下方的觀察力又優(yōu)于左下方，因而，一般應(yīng)該將重要的畫面元素安排在畫面的左上方或右下方。

　　二、對(duì)比

　　1遠(yuǎn)近變化的影響

　　觀者在欣賞攝影作品時(shí)，往往都喜歡從近處開始慢慢延伸到遠(yuǎn)方。當(dāng)然，前景與遠(yuǎn)景中的景物需要有一個(gè)呼應(yīng)，以起到視線引導(dǎo)的作用。

　　2高低變化的影響

　　當(dāng)畫面中出現(xiàn)兩個(gè)主體時(shí)，觀者的視線就會(huì)在這兩個(gè)主體中間游移不定。如果兩個(gè)主體之間是平行的，則觀者的視線也會(huì)隨之水平運(yùn)動(dòng)，畫面很可能會(huì)給人以呆板、無趣的感覺。但在兩個(gè)主體之間的高度有落差的情況下，觀者的視線也會(huì)跟隨畫面的運(yùn)動(dòng)而形成傾斜的運(yùn)動(dòng)路徑，這樣畫面就會(huì)運(yùn)動(dòng)起來，從而增加了畫面的活力與情趣，正所謂“人往高處走，水往低處流”。

　　3大小變化的影響

　　畫面中體積較大或面積較大的景物最能吸引觀者的視線，如果畫面中出現(xiàn)兩個(gè)或多個(gè)主體，一般情況下較大的主體會(huì)最先被觀者發(fā)現(xiàn)，隨后才發(fā)現(xiàn)較小的主體(需要排除虛實(shí)、顏色和構(gòu)圖變化等對(duì)畫面的干擾)。

　　4虛實(shí)變化的影響

　　對(duì)陪體和背景進(jìn)行虛化，以主體清晰、陪體虛化的表現(xiàn)形式，強(qiáng)迫觀者將注意力集中到主體身上，并對(duì)主體留下深刻印象，最后再轉(zhuǎn)向陪體和背景，這種表現(xiàn)手法經(jīng)常用于人像、花卉等題材中。

　　5正反變化的影響

　　畫面中同時(shí)出現(xiàn)正對(duì)鏡頭與背對(duì)鏡頭的對(duì)象時(shí)(如人像、動(dòng)物等)，正面的人像總會(huì)第一個(gè)被關(guān)注，繼而才發(fā)現(xiàn)背對(duì)鏡頭的人，這也是視覺流程的一種表現(xiàn)形式。