攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法
攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法
影藝術(shù)中的虛和實，是指景物虛化的藝術(shù)效果。虛和實體現(xiàn)在攝影畫面上，實質(zhì)上是藏虛露實的一種表現(xiàn)形式，是攝影藝術(shù)增加作品感染力的一種特殊手段。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹一下攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法。
攝在中國畫中，為了突出主體，特別注重對景物的虛化，如國畫中云霧繚繞的山巒疊嶂，或隱或現(xiàn)，著墨的濃重輕淡等，都是表現(xiàn)虛化的方法。而攝影藝術(shù)上的虛化，也有自己的表現(xiàn)形式和風(fēng)格。如攝影畫面上的光斑、光暈、虛松、亮點等形式, 虛和實的關(guān)系，在攝作品中應(yīng)是相對而存在的，它們之間互為提攜，相映襯托，使畫面簡練集中，有利于突出主體 。
但又不能一眼看到底，要實中有虛，故意留出一條“虛路”來，好讓讀者進(jìn)入另一妙境。如果攝影畫面只虛不實，一片模糊，完全辨認(rèn)不出主體的輪廓，體現(xiàn)不出作品的主題，這樣的“虛”是不能成其為作品的;如果攝影畫面全實無虛，甚至連物體的細(xì)節(jié)全無遺漏，不給讀者“留有余地”，是實實在在的景物紀(jì)實，它的藝術(shù)感染力往往就會大為減色。我們進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作，不能原樣照搬客觀景物，而是一個“化景物為情思”的過程。景物雖然是實在的，情思則是攝影家本人的審美觀和思想感情在藝術(shù)上的體現(xiàn)，這又是“虛”的。“化景物為情思”就是通過鏡頭前的景物，去撥動讀者的心弦，使之產(chǎn)生共鳴。德國文藝?yán)碚摷胰R辛說過：“藝術(shù)家的作品之所以被創(chuàng)造出來，并不是讓人一看了事，還要讓人玩味，而且長期反復(fù)地玩味。”對攝影藝術(shù)來說，國畫中的虛化效果，不是可望而不可及的，它完全可以利用云霧繚繞的特殊氣候，去表現(xiàn)氣象萬千的大好山河，去表達(dá)攝影家對祖國的熱愛情感。攝影畫面的虛化，還能使動態(tài)增加動感和美感，使人像特寫鮮明和突出。攝影藝術(shù)對景物的虛化，之所以能收到較好的效果，是因為它符合真實的視覺感受，是客觀存在著的物像規(guī)律，是現(xiàn)實主義的藝術(shù)表現(xiàn)方法 。
攝影藝術(shù)用虛虛實實再現(xiàn)客觀景物，虛實相生，變化而不呆滯，韻味無窮;作品畫面實中見虛，有藏有露，不但可催人浮想翩遷，而且能自然地把讀者引入畫面的意境之中去廣開思路。將主體以外的實景虛化，用虛虛實實來描繪生活，提煉生活，使生活中富有意義的瞬間現(xiàn)象，變成不平凡的、生動的、感人的攝影畫面。在攝影藝術(shù)中，如何進(jìn)行景物的虛化，可有如下幾種方法 ：
攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法一、焦虛
攝影焦點清晰范圍以外的虛化模糊影象稱之謂焦虛。它有兩種情況：一是以焦點為中心，焦點前面虛化模糊的稱前焦虛;二是焦點中心后面虛化模糊的稱后焦虛。焦虛的表現(xiàn)方式是攝影畫面焦點以外的前后景物逐漸虛松，直到景物的原有形象模糊不清。造成焦虛的拍攝方法，是利用大光圈攝影。光圈越大，景深越短，景物虛化的效果越好。當(dāng)景物處在前焦虛范圍內(nèi)時，靠近相機(jī)物鏡的小型物體，可虛化成略能透視的光斑和光點;當(dāng)近距離拍攝時，處在后焦虛范圍內(nèi)的高光物體，也可虛化成亮的光斑和光點。另外，利用中、長焦距鏡頭，因其鏡頭焦距越長，景深范圍越小，故也可增加景物虛化的效果?！洞底唷肥怯?0～200毫米變焦鏡頭拍攝的，為了突出主體的演奏員，采用焦虛的表現(xiàn)方法，用大光圈和長焦距，使焦點中心后面清晰范圍以外的人和物，都虛化成模糊不清的影象，從而使照片畫面具有明顯的焦虛效果。
攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法二、動虛
由于被攝物體或照相機(jī)的運動而使畫面景物部分的虛化模糊稱謂動虛。動虛有三：
1、物動虛：是指運動體在運動中進(jìn)行拍攝，而致使攝影畫面部分地出現(xiàn)松虛現(xiàn)象。如飛鳥的翅膀、奔跑中的汽車、運動員的手和腳等在畫面上呈現(xiàn)出的虛松現(xiàn)象。這種虛化可使人們感到具有強(qiáng)烈的動感 。
物動虛實例：模特韓靄齡的手快速潑水造成手虛化。
2、鏡動虛：是指攝影者立于動體上(如乘車或騎馬)拍攝所造成的景物虛化現(xiàn)象。由于這些動體速度高，當(dāng)相機(jī)追隨被攝景物時，前景產(chǎn)生高速后瀉，后景產(chǎn)生快速前移，只有當(dāng)被攝景物的前移或后瀉的運動速度，同運動體保持同步時，被攝物體才是清晰的，除此之外，所有不同步于運動體的景物，都將出現(xiàn)不同程度的模糊線條。若用變焦法拍攝所產(chǎn)生的放射形模糊線條，也屬鏡虛之例。
3、雙動虛：是指被攝對象本身在運動中，照相機(jī)鏡頭也跟著被攝體在運動而進(jìn)行的跟蹤攝影(即追拍)，由此而產(chǎn)生的畫面中主體清晰，旁景虛松，呈模糊影象，在視覺上能給人一種速度感。
攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法三 、 物 虛
物虛是指透過云霧、煙塵、輕紗、透明薄膜等物質(zhì)對主體進(jìn)行拍攝，致使畫面部分產(chǎn)生虛化模糊，稱之謂物虛。物虛有七種情況 ：
1、云虛：當(dāng)被攝景物，如高山上的奇峰怪石、古松青柏，或被云海半掩，或由流云虛拂，被攝景物借助云的遮掩，使之虛實相生，這種虛化的變幻，給人一種蓬萊仙境的意境。
2、霧虛：晨霧彌漫，自然界一片茫茫白色。拍攝時能較好的簡化背景，突出拍攝重點，可使被攝的中、遠(yuǎn)景物表現(xiàn)為虛幻，畫面影調(diào)柔和，畫意清新淡雅。
3、氣虛：是指白色的水蒸汽而言。如冬季施工現(xiàn)場、食堂，由于水汽上升，虛化了部分景物，使人感到場地環(huán)境熱氣騰騰，蒸蒸日上。
4、煙虛：濃煙密布，硝煙滾滾，可用來揭示戰(zhàn)爭氣氛。在日常生活中，如在黑色背景上托出一縷縷虛化了的煙，大有生活的情趣。在勞動生產(chǎn)的景象中，也可以利用煙虛表現(xiàn)繁忙的勞動景象。
5、塵虛：是指塵土飛揚?；蛞蛉厚R奔騰，或因汽車急馳，或因風(fēng)天所致，塵土在空中彌漫，使部分景物虛化，造成一種特殊的氣氛。
6、風(fēng)虛：在大風(fēng)天氣里，由于風(fēng)的吹拂，樹枝的搖擺，花莖的顫動等，都可在攝影畫面上呈現(xiàn)出虛化的影像。
7、半透明狀物體虛化：常見的有三種情況：
?、俎r(nóng)用塑料薄膜育秧。雖然塑料薄膜遮掩了秧苗，虛化了的被攝物仍能交代出茁壯成長的內(nèi)容。
?、谘莩鑫枧_上的紗幕，若拍演員在幕間的優(yōu)美造型，可產(chǎn)生虛無飄渺的效果。
③家庭中的紗簾，還有姑娘用以蒙面的紗巾，都能使被攝主體若隱若現(xiàn)，為畫面增加虛化的效果。
物虛的形式多種多樣，如何運用攝影藝術(shù)的技巧，獲得物虛的藝術(shù)效果呢?對于云、霧、氣、煙等這些氣霧狀物質(zhì)，因其白，淺色居多，拍攝時一定選擇深色的背景，以便能襯托出氣霧虛化的效果。另外，還可以充分發(fā)揮各種濾色鏡的作用。如黃、桔黃、橙、紅等濾色鏡，它們都能壓暗天空淺藍(lán)色調(diào)，諸以突出白云的效果。還應(yīng)注意光線的運用，逆光照射很能顯示煙霧的效果，使遠(yuǎn)景淡化，增加畫面的縱深感。
在處理物虛的藝術(shù)效果時，不要迷信物質(zhì)條件和特殊技巧，只要在視覺上看到的、非常明顯的云霧虛化現(xiàn)象，用正常的光圈和快門速度拍攝，不加濾色鏡，同樣能得到較好的虛化效果。
攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法四、光虛
由光造成的虛幻景象稱為光虛。如在密林中，由光的透射而形成的一條條明亮的光路，淡化了周圍的景物。這類情況在光線較暗的大型車間里，只要有陽光射入，也會產(chǎn)生幅射光路虛化的效果。
攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法五、鏡虛
是利用附加鏡虛化畫面邊沿的景物和柔化影調(diào)反差。如暈化鏡可使畫面四周出現(xiàn)光暈;霧化鏡則可使畫面部分地出現(xiàn)霧狀;利用變焦鏡頭可使主體以外的景物呈放射狀虛化;拍攝人像若加用柔光鏡，或用白紗、黑紗、紗網(wǎng)等物，自制紗鏡套在鏡頭上拍攝，也可獲得滿意的虛化效果。
攝影藝術(shù)造型中的虛化，實際上是虛與實的藝術(shù)表現(xiàn)形式，一切虛化的手段，都是為了烘托主體，深化意境，加強(qiáng)攝影畫面的表現(xiàn)力。因此，在進(jìn)行虛化時必須做到該實則實，應(yīng)虛即虛，相映生輝，神韻豁達(dá)。虛景的安排要為主題服務(wù)，虛在攝影畫面上不能喧賓奪主，始終要保持從屬和陪襯的地位。如若一味地去追求虛化效果，就會適得其反，丟掉了畫面主體，失去了主題中心內(nèi)容。對虛化的景物不能存在偏見或偏愛，不可唯虛是攝或見虛即棄，運用虛實關(guān)系要根據(jù)實際情況和攝影創(chuàng)作構(gòu)思，利用實中見虛，虛中有實，虛虛實實的幻覺，增加攝影藝術(shù)的神韻，把人們的思路引入攝影作品的意境中去，提高畫面的美感和藝術(shù)魅力 。