多寶塔碑的賞析

　　《多寶塔碑》，此碑是顏真卿44歲時(shí)書(shū)，直接二王、歐、虞、褚余風(fēng)，而又與唐人寫(xiě)經(jīng)有明顯的相似之處。整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫(huà)圓整，秀麗剛勁，雖尚未形成剛勁雄強(qiáng)、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風(fēng)格，但此碑已奠定了顏真卿書(shū)風(fēng)的基本格調(diào)，它是留傳下來(lái)的顏書(shū)中最早的楷書(shū)作品，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)端正，嚴(yán)謹(jǐn)莊重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，學(xué)顏體者多從此碑下手，入其堂奧。

　　該碑用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓并用，有些橫畫(huà)起筆較為外露，多不似柳書(shū)的齊頭方腳，而是稍存斜尖，并參以含蓄的筆意使之變化豐富;收筆用頓筆和回鋒的較多，強(qiáng)調(diào)“護(hù)尾”，尤其于橫畫(huà)中最為明顯，寫(xiě)橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現(xiàn)出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫(huà)粗壯，渾厚力強(qiáng)。橫、豎筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比鮮明，富節(jié)奏、韻律美感，也把顏體的一個(gè)“筋”的意味完整的表達(dá)出來(lái)。顏體撇畫(huà)較輕盈挺健，捺畫(huà)卻粗壯有力，有“蠶頭燕尾”之稱，給人以剛健的動(dòng)感，尤其是捺腳較長(zhǎng)，頓挫后踢出開(kāi)衩，含蓄而又有峻利之感。另外，顏體捺畫(huà)的捺腳多與撇畫(huà)鋒尖持平或稍低，不似柳體的撇低捺高，而呈現(xiàn)出一種舒展沉穩(wěn)之美。

　　該碑轉(zhuǎn)折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉(zhuǎn)之法，有方有圓，方圓兼施。具有唐楷“尚法”的典型特征，結(jié)體寬博，布白較勻整，字型稍方，端莊平穩(wěn)，正氣飽滿，已初顯顏體成熟期的正面示人、雄渾豪邁的書(shū)風(fēng)。

　　《多寶塔碑》書(shū)體不似柳書(shū)的中緊外放，主筆長(zhǎng)槍大戟般舒放。該碑字體筆畫(huà)間的寬窄收放對(duì)比較歐、柳書(shū)體要小，主筆相對(duì)收斂，短筆相對(duì)放長(zhǎng)，因此中宮顯得較為疏朗，外部筆畫(huà)也較規(guī)整，較歐、柳書(shū)體略顯內(nèi)松外緊、字勢(shì)寬綽、雄渾平穩(wěn)。

　　《多寶塔碑》中的點(diǎn)運(yùn)用靈活，引帶顧盼;各筆畫(huà)間時(shí)有露鋒映帶，連貫照應(yīng)，正斜相生;一些主豎故意偏離中線，而靠長(zhǎng)橫的斜勢(shì)及長(zhǎng)的“力臂”和重的“垂尾”來(lái)獲取平衡，使穩(wěn)活相生，奇趣頓增。書(shū)體雖筆力雄渾厚重，卻墨酣意足，在筆墨流動(dòng)處頗顯媚秀之姿，也成就了顏楷的“雄媚”書(shū)風(fēng)。顏書(shū)結(jié)體的“中緊外松”、“飽滿方正”只是相對(duì)于歐、柳書(shū)體來(lái)說(shuō)的，具體到單字中，字的結(jié)構(gòu)仍符合楷書(shū)結(jié)構(gòu)一般規(guī)律，能松緊適宜，筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)、單字同中求變，結(jié)體上下收放參差、左右高低錯(cuò)落。學(xué)習(xí)中要避免內(nèi)部過(guò)于疏朗，流于松散;字形也不可過(guò)于方正，而顯得呆板無(wú)神。

　　《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為后人初學(xué)書(shū)法的極佳范本。但是，此碑并沒(méi)有形成顏真卿寬博雄渾的風(fēng)格特點(diǎn)。此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結(jié)構(gòu)疏密勻稱，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)莊重。臨習(xí)此碑應(yīng)注意用筆的提按轉(zhuǎn)折、結(jié)構(gòu)的內(nèi)緊外松和上緊下松,細(xì)心觀察，仔細(xì)研究其用筆特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)規(guī)律，學(xué)好此碑只是時(shí)間的問(wèn)題。