顏真卿(公元709—785年)，字清臣，別號應(yīng)方?，槴e砑臨沂(今山東省臨沂)人，是中唐杰出的書法家，下面小編帶給大家的是顏體書法字，希望你們喜歡。

　　顏體書法字欣賞

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　　顏體書寫技巧

　　(一)顏真卿生平簡介

　　顏真卿(公元709—785年)，字清臣，別號應(yīng)方?，槴e砑臨沂(今山東省臨沂)人，是中唐杰出的書法家，他曾做過平原太守，官至太子少師，封魯郡公，故世稱“顏平原”或“顏魯公”。顏真卿少小勤學(xué)好問，善于辭令，稟承家學(xué)自幼嗜書。742年，34歲的顏真卿被命為醴泉縣縣尉。他在為官時期表現(xiàn)出了卓越的政治才能和忠君愛民，剛正不阿的品格。74歲時顏真卿被奸臣陷害，77歲時，顏真卿被縊殺。

　　(二)顏真卿書法風(fēng)格特點(diǎn)

　　顏真卿博學(xué)多才，精通詞文，其書早年曾拜學(xué)張旭門下，又對前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之父子、褚遂良等用功研習(xí)。這一時期代表作有《多寶塔碑》《東方朔畫贊》。中期顏真卿以篆人楷，逐漸形成了骨氣清剛、大氣磅礴的書風(fēng)。這一時期代表作有《祭侄文稿》《爭座位帖》《郭家廟碑》。晚期顏?zhàn)指呁昝?，用筆樸素豐茂，結(jié)字自然，氣勢恢宏，奠定了他在中國書法史上無可替代的地位。這一時期代表作有《宋廣平碑》《麻姑山仙壇記》《大唐中興頌 《李元靖碑》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《自書告身帖》等。

　　顏真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢，形成以“筋”為主的“顏體”風(fēng)貌，所以千余年來，與“柳體”一起被世人同譽(yù)為“顏筋柳骨”，成為書壇上的經(jīng)典作品。

　　(三)顏真卿書法用筆特點(diǎn)

　　由于以篆書筆法入楷，所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典范。其行筆雄健有力，筆力內(nèi)含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠(yuǎn)多于方筆。橫畫輕，豎畫重(《顏勤禮碑》的橫細(xì)豎粗對比十分強(qiáng)烈)，但兩豎同時出現(xiàn)時，左豎常與橫畫一樣細(xì)，且兩豎常相向狀安排(即拱向外面);轉(zhuǎn)筆常用提筆法，圓轉(zhuǎn)直下，而不作折筆，轉(zhuǎn)折之筆多呈外圓內(nèi)方等等。值得注意的是：練習(xí)顏體時不可一味強(qiáng)調(diào)其粗壯的一面，而忽視了顏?zhàn)贮c(diǎn)畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特征。

　　(四)《顏勤禮碑》簡介

　　《顏勤禮碑》是顏真卿為其曾祖顏勤禮所書的神道碑(墓碑)，四面刻字，現(xiàn)存兩面及一側(cè)。碑陽19行，碑陰20行，每行各38字。碑側(cè)5行，每行37字，左側(cè)銘文在北宋時已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，現(xiàn)在西安碑林。

　　《顏勤禮碑》是顏真卿晚年所書，其書法藝術(shù)已進(jìn)入完全成熟時期，通篇?dú)鈩莅蹴?，用筆蒼勁有力，未經(jīng)后人剔剜，是顏體中的代表作。

　　第二章：基本筆畫筆法分析

　　漢字的基本筆畫有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、鉤、挑，基本它無論多復(fù)雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實(shí)的基本功，才可能為將來的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。

　　這里總結(jié)了《顏勤禮碑》基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法，初學(xué)者可認(rèn)真練習(xí)，并根據(jù)自身的特點(diǎn)有重點(diǎn)的練習(xí)。

　　(1) 點(diǎn)和點(diǎn)的變化

　　古人人云：“點(diǎn)如高山墜石。”所以點(diǎn)應(yīng)該有力。顏體的點(diǎn)寫得厚重飽滿，神完氣足。

　　(二)橫和橫的變化

　　顏體的橫畫變化豐富，儀態(tài)萬千?；蜷L如大戟而不笨重，或短如點(diǎn)畫而不拘謹(jǐn)，或細(xì)如毫發(fā)而不輕浮，這都是由于顏真卿以篆入楷、善于用筆的結(jié)果。

　　(三)撇和撇的變化

　　撇畫運(yùn)筆速度可快可慢，但要慢而不滯重、快而不輕浮。而且要力到筆尖，防止出鋒時出現(xiàn)“鼠尾”。

　　(四)捺和捺的變化

　　顏體的捺畫粗重有力，逆鋒入筆后，漸行漸重，頓筆后漸出鋒收筆，整個運(yùn)筆過程銜接自然。初學(xué)者要認(rèn)真仔細(xì)揣摩其用筆方法，不可寫成“翹腳”狀。

　　(五)豎和豎的變化

　　顏體的豎畫粗壯有力，通常寫五分之四處就提收。中豎豎直，左豎常向左拱，右豎常向右拱。

　　(六)折和折和變化

　　顏體的折筆通常沒有明顯的折角，有時甚至作提筆圓轉(zhuǎn)。有折角時變寫成圓中有方、外圓內(nèi)方的轉(zhuǎn)角。

　　(七)鉤和鉤的變化

　　顏體的鉤畫多在回鋒頓筆蓄勢后，用力鉤出。鉤雖短促，但無絲毫松懈，有時鉤畫也似鉤未鉤，含蓄深沉 。

　　(八)挑和挑的變化

　　挑筆通常逆鋒入筆，頓筆蓄勢后向上挑出，行筆不可過慢，還要力到筆尖，否則亦會出現(xiàn)“鼠尾”。

　　第三章偏旁部首分析：字頭的變化

　　漢字的常用字有5000多個，如此多的漢字大部分都由一些基本的偏旁部首組合而成，寫好偏旁部首是寫好漢字的必經(jīng)之路。這里總結(jié)了《顏勤禮碑》中常見的偏旁部首，包括字頭、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初學(xué)者可循序漸進(jìn)練習(xí)，做到熟練、熟記。

　　(一)字頭的變化

　　(二)左偏旁的變化

　　(三)右偏旁的變化

　　(四)字框的變化

　　第四章結(jié)構(gòu)分析：獨(dú)字體的變化

　　我們練習(xí)筆畫和偏旁部首，都是為寫好漢字做準(zhǔn)備，在這個基礎(chǔ)上，要寫好漢字，就必須掌握字的結(jié)構(gòu)。對于字的結(jié)構(gòu)，古人有各種各樣的論述，這里按照簡單易學(xué)的原則總結(jié)了《顏勤禮碑》中各種字的結(jié)構(gòu)，分為獨(dú)體字、合體等，供初學(xué)者了解、分析、練習(xí)。

　　一、獨(dú)字體的變化

　　顏體的獨(dú)體字或大或小、或長或扁，形態(tài)變化十分豐富，而且筆畫少的獨(dú)體字用筆通常較粗重。

　　二、合字體的變化

　　顏體合體字是形態(tài)各異，豐富多彩，所以初學(xué)者更要認(rèn)真描摹原作，并學(xué)會思考、分析和安排好字的中心點(diǎn)。

　　(一) 左右結(jié)構(gòu)

　　左右結(jié)構(gòu)的字需要注意各自和寬窄、長短、位置高低等等，還要注意二部分的聯(lián)系，要能使二者有機(jī)地統(tǒng)一。

　　(二)上下結(jié)構(gòu)

　　上下結(jié)構(gòu)的字須注意各自的寬窄、長短等等，還要注意上下二部分的聯(lián)系，使二部分有機(jī)地融合在一起。

　　(三)左中右結(jié)構(gòu)

　　左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分橫列，容易寫得過寬，所以應(yīng)該控制每部分的寬度，以免互相擁擠，還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區(qū)別和三部分的有機(jī)聯(lián)系。

　　(四)上中下結(jié)構(gòu)

　　上中下結(jié)構(gòu)由于呈三部分豎列，容易寫得太長，所以應(yīng)該控制每部分的長度，以免互相擁擠，還要注意三部分各自的長短、寬窄以及三部分之間的有機(jī)聯(lián)系等等。

　　(五)包圍結(jié)構(gòu)

　　包圍結(jié)構(gòu)更應(yīng)該注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯(lián)系，否則容易將字寫散，應(yīng)該使被包圍部分向包圍部分靠攏。另外由于顏體結(jié)字開張，包圍部分應(yīng)該寫得飽滿(如走之底和“口”部兩豎都向外拱)。

　　第五章 《顏勤禮碑》集字聯(lián)句欣賞

　　臨摹碑帖是初學(xué)者學(xué)習(xí)書法的必經(jīng)之路，但倘若要和碑帖達(dá)到形神一致，這并非一朝一夕之功，需要初學(xué)者不斷地對臨、默臨、背臨。而集字練習(xí)正好為初學(xué)者提供了極好的背臨機(jī)會。所謂集字，就是從碑帖中選出部分漢字并組成詩句、對聯(lián)進(jìn)行練習(xí)，這樣既可供初學(xué)者臨摹，又可作為創(chuàng)作的參考素材讀物。(來源網(wǎng)絡(luò)，如有侵犯請聯(lián)系!)

　　
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