曲線貫氣技法是行書的一種技法，但是這種技法不是人人都會的。下面我們來看看這篇《行書中的曲線貫氣技法》。

　　行書中的曲線貫氣技法

　　在直線貫氣的辦法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書的動勢，更能有效實現筆墨達情，在行書創(chuàng)作中，更多的作品使用的是曲線貫氣法。書家在營造行氣時，有愈打破單個字的端正平穩(wěn)的排列模式，使字在體勢上左欹右側，這樣單字的中軸線就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個字的中軸線的連線自然成了一條擺動的曲線.通過它將字與字聯系起來。這種貫氣法能使作品的行氣流暢，又起伏多變。

　　此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書家、不同的書寫內容、不同的風格取向，不同時代文化影響，使得這種手法的表現千姿百態(tài)。它在行書的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深人細致地分析和應用。

　　王羲之的《蘭事序》通摘使用的都是曲線貫氣法，似斜風細雨，小幅振動、平和的外在形式中班含了無限豐富的奇異內容。

　　顏其卿《爭座位稿》換動的幅度明顯加大.加之筆勢加強了呼應和連帶，整個行氣酣暢流轉，勢不可擋。

　　王鐸《憶過中條語軸》.單字的傾斜度進一步加大.字與字的中軸線的對接的吻合度降低.沖抽性增強，有的地方甚至出現了折線型對接，如第1行的“至”與“河”之間第2行的“吾”與“鄉(xiāng)”之間便是。王鐸在用筆和行氣的處理上。有愈減緩了縱向上的流暢度.使整幅作的張力在這種減緩的壓縮中得到，積奇崛而又雄強的氣息撲面而來。

　　行書和楷書哪個更難學

　　首先楷書入門門檻相對比較低，換言之是不需要太大藝術天賦的，特別是唐楷，或者是以“二田”為代表的近現代楷書字帖模本。這些楷書更注重規(guī)整和法度，這些要求對于多數人來說，只要依賴大量的練習，是都能做到的。

　　對于行書和楷書哪個更難學這樣的問題，思考本身對書法學習也很有意義。

　　這些字放在米字格當中，每一筆從哪起、到哪止;長短、粗細、形態(tài)如何都很清晰明白。楷書入門，就是買米字格紙，學習基本用筆方法，能夠寫的大小均勻、結構準確就行了，沒有太多藝術天賦要求，只要能下功夫，誰都能寫出一手“看的過去”的楷書。

　　格子其實就是輔助線，是參照物，用來幫助我們把握筆畫的位置和形態(tài)的，并非大家嚴重的枷鎖和束縛。至于行草書，個人的心情、環(huán)境、書寫內容、工具等等，都會影響作品的質量，而這些受個人修養(yǎng)，天賦的影響更深。

　　那為什么行書的要求明明更多、更高，反而跟楷書相比卻更容易寫的“好”?其實這是個“容錯率”的問題。或者說是關于“好”的評價標準不一樣。

　　楷書的基本特性就是筆筆清晰、結構嚴謹。我們看到上圖，右邊這個“永”字，門外漢都看得出來遠不如左圖寫得好，這是為什么呢?最關鍵的是橫折豎勾這一筆寫得粗短，沒有提按變化顯得呆板、臃腫，哪怕其他筆畫卻寫得基本到位。一旦有一點不到位就會被放大，簡言之就是容錯率不高。

　　再看一個臨摹，臨的是趙體楷書，有點偏行書的意思。初看好像沒什么問題，結構合理，用筆也不錯，無論有沒有書法基礎，看著都是那么回事。

　　可以說差距非常大，但比之剛剛的“永”字，我們似乎不能很明顯的看出“遠”字有哪些地方不到位。這就是楷書和行書容錯率不同的問題。不同的字體，所能容納的錯誤量不同。唐楷、近現代打印體這類楷書，容錯率非常低，所謂“纖微向背，毫發(fā)死生”;其他諸如趙體的一些楷書、和行草書，隨意性比較大，也就有了更多的包容性和容錯性。

　　楷書容錯率低，是不是就更難了?不一定。其實，這個問題還是回到練字的目的：

　　如果是想把字寫精準無誤，實現“極低錯誤率，那楷書當然更難;

　　如果是想朝著藝術方向走，表達書法情趣，那行書及草書會更有高度，自然難度更高。

　　啟功先生說：楷書宜當行書寫。就是說，楷書也要往活了寫，要寫出連帶、要有氣韻，絕對不能寫得布如算子。

　　行草的連接技巧

　　行草的連接來源于篆隸的連接、楷書的連接。它有篆隸的平白直鋪的筆法，也可有楷書的起伏變化的筆法，還有自己獨特的牽帶的筆法。有虛有實，虛實相生，大大豐富了行草的連接。使行草的表現空間得到充分的擴展，得到淋漓盡致的發(fā)揮。書寫者的情緒得到充分的宣泄。所以受到歷代書寫者的追捧。

　　行草連接可以篆隸的連接為主，也可以楷書的連接為主。在這個基礎上再加上行草獨特的“牽帶式”連接;苦藤形態(tài)的“纏繞式”連接;絲帶飛舞式的“折射式”連接;青蛙的“跳躍式”連接。故而就形成了。有牽有帶、有連有斷、有粗有細、有蹦有跳，十分活潑，真乃變化萬千。

　　書法筆畫之間連接，簡單地說就是上車、座車和下車的連接，是從這到那的連接。一句話不管怎么連接一定要自然和諧，感覺舒服。那些牽強，別扭的連接會直接影響書寫的質量，要引起高度的重視。要學會連接、善于連接，表現自己最好的情感。