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      游子吟毛筆書法

      時間: 淑賢744 分享

        中華民族與書法藝術(shù)有著解不開的情結(jié)。書法藝術(shù)在傳統(tǒng)文化中的地位舉足輕重。下面小編帶給大家的是游子吟毛筆書法,希望你們喜歡。

        游子吟毛筆書法欣賞:

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        執(zhí)筆的高低與緊松:

        執(zhí)筆的目的是為了運筆,運筆的要求一是活,縱橫揮灑,無所拘束:二是穩(wěn),沉著凝重,不偏不倚。

        活和穩(wěn)是一對矛盾,往往是活了就不夠穩(wěn),穩(wěn)了就不夠活。怎樣處理好兩者的關(guān)系,反映在執(zhí)筆上就是高和低、緊和松。

        高與低

        執(zhí)筆的高與低,其實是運筆半徑的大與小。同樣一個手腕的運筆動作、如果執(zhí)筆高,筆端向四周的運動幅度大,筆也就活。相反,執(zhí)筆低,筆端向四周的運動幅度小,筆也就穩(wěn)。執(zhí)高執(zhí)低究竟哪一個好?這與書寫的字體及追求的風(fēng)格相關(guān)。一般來說,寫楷書、分書和篆書等正體字、或者追求端莊凝重的風(fēng)格,沉穩(wěn)是主要的,因此筆要執(zhí)得低些,低了才能穩(wěn),寫行書、草書或流暢奔放的書體,靈活是主要的。因此筆要執(zhí)得高些,高了才能活。王羲之《筆陣圖》說:“若真書。去筆頭二寸一分,若行草書,

        去筆頭三寸一分。”虞世南《筆髓論》說:“筆長不過六寸,提管不過三寸,真一,行二,草三。”蔣和《書法正宗》說:“真書執(zhí)筆宜近頭,行朽梢遠(yuǎn),草書更遠(yuǎn)。”這些說法都是經(jīng)驗之談,非常正確,當(dāng)然一寸二寸之說也許太刻板了,各人可以根據(jù)自己的習(xí)慣加以調(diào)整。寸之說也許太刻板了,各人可以根據(jù)自己的習(xí)慣加以調(diào)整。

        緊與松

        說起執(zhí)筆的緊與松、人們馬上會想起王獻(xiàn)之學(xué)書的故事。據(jù)說他小時候在練字時,父親王羲之忽然從背后抽他的筆,沒有抽掉,就笑著說:“我兒子的書法,今后一定會成大名。”由此推斷,執(zhí)筆以緊為好。其實這種說法太片面,唐代張敬玄就提出異議說,握筆“不可太緊,緊則腕不能轉(zhuǎn),腕既不轉(zhuǎn),則字體或粗或細(xì),上下不均,雖多用力,元來不當(dāng)”。宋代蘇東坡諷刺說,如果緊握能成大名,那么“天下有力者莫不能書也”,他認(rèn)為“知書不在于筆牢,浩然聽筆之所之而不失法度,乃為得之”。明代的徐渭也認(rèn)為:“須執(zhí)之使寬急得宜,不可一味緊執(zhí),蓋執(zhí)之愈緊則愈滯于用耳。”他們都強(qiáng)調(diào)執(zhí)筆要寬緊得宜,寬了筆就活,緊了筆就穩(wěn),活者適宜寫行書草書或流暢奔放的風(fēng)格,穩(wěn)者適宜寫楷書、分書、篆書或凝重端莊的風(fēng)格。執(zhí)筆的緊和松也與書寫的字體和風(fēng)格有關(guān)。而且,緊與松都不能走向極端,過猶不及,活到極端便會失去控制而“逾法度”,穩(wěn)到極端便會生硬僵化而“滯于用”,執(zhí)筆的緊松得以“自然”和“聽筆之所之而不逾法度”為上乘。

        總而言之,執(zhí)筆的緊松與高低都是一個變量,初學(xué)者不可膠執(zhí),應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同字體和不同風(fēng)格,選擇一個自己感到最適宜的執(zhí)筆高度和松緊程度。

        
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