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      李硯書法作品

      時(shí)間: 克浩954 分享

        李硯,女,著名書法家,浙江瑞安人,畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)。中國書法家協(xié)會會員、我國當(dāng)代著名的女性書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李硯書法作品,希望對你有用!

        李硯書法作品欣賞

        李硯書法作品圖片1

        李硯書法作品圖片2

        李硯書法作品圖片3

        李硯書法作品圖片4

        李硯人物簡介

        李硯,女,瑞安人,1975出生,就職于西泠印社社務(wù)委員會,中國書法家協(xié)會會員、浙江省女書法家協(xié)會副秘書長、浙江省書法家協(xié)會教育委員會委員、中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)碩士.

        作品入展"第三屆、第五屆全國楹聯(lián)書法大展" ;"紀(jì)念鄧小平誕辰100周年書法作品展" ;"中日女書法家代表作品展";"書非書國際草書展" ;"中韓書法篆刻展" ;"第一屆、第二屆中日女書法家代表作品展";"第九屆全國書法篆刻大展";"全國千人千作書法大展";"中國千名書家精品走進(jìn)奧運(yùn)場館志愿活動(dòng)"。

        作品獲"第四屆全浙書法篆刻大展"銀獎(jiǎng);"第三屆浙江省中青年書法作品展"二等獎(jiǎng);"浙江書法年系列活動(dòng)書法藝術(shù)小品大賽"優(yōu)秀獎(jiǎng);"第五屆全浙書法篆刻大展"銀獎(jiǎng);"第四屆浙江省中青年書法作品展"二等獎(jiǎng);"浙江省視覺藝術(shù)群星獎(jiǎng)"金獎(jiǎng);多次赴日本、馬來西亞、新加坡舉辦書法交流展。

        書法的提按頓挫的節(jié)奏美

        從中側(cè)鋒、藏露鋒。圓轉(zhuǎn)方折直到筆力諸說,都是一種靜態(tài)的分析討論。而一提到提按頓挫,我們即要開始從平面走向立體,從靜態(tài)走向運(yùn)動(dòng)。相對于一般的運(yùn)行而言,提按顯然是一種上卞起伏的運(yùn)動(dòng)過程。提者上也,按者下也,那么,它顯然是把討論從平面的伸延與流動(dòng)引向立體,的三維空間:即提按動(dòng)作與中鋒藏露轉(zhuǎn)折一起,構(gòu)成了一個(gè)長、寬、高的三維技巧范疇。僅憑這一點(diǎn),它就顯示出非凡的價(jià)值。但這還不是終點(diǎn)。

        當(dāng)我們在做提(上)按(下)動(dòng)作時(shí),我們首先即把它當(dāng)作一個(gè)連貫的節(jié)奏型來對待。無提即無按,它們是互相依賴又互相對比的關(guān)系。倘若沒有按作為提的對照,提的價(jià)值和魅力的展現(xiàn)毫無可能,而這種依賴于前后銜接的互相對比,揭示出一種明顯的時(shí)間流程性格。再與上述的三維結(jié)構(gòu)進(jìn)行對比,又可以構(gòu)成一個(gè)新的“維”,以長、寬的平面與高、深的立體構(gòu)成一種空間結(jié)構(gòu)。再與前后銜接的連貫構(gòu)成一種時(shí)間與空間的交叉,書法技法范疇的大概也盡在其中了。幾乎沒有一個(gè)歷代大家不對提按施以獨(dú)出心裁的匠心,也幾乎沒有一種書體(字體)在本質(zhì)上不與提按發(fā)生關(guān)系。

        篆書對甲骨的發(fā)展,即是一種由提按對線條進(jìn)行優(yōu)化的過程,同樣地,草書對楷、行書的發(fā)展,也即在于它是以一種變化莫測的提按對既有的固定位置的提按的優(yōu)化:提按的原則不變,但由固定的一成不變轉(zhuǎn)向了靈活的隨機(jī)應(yīng)變,顯然其質(zhì)量高多了。再來看頓挫。頓是相對于行而言,可指停頓,頓逗。相傳重按日頓,輕按日蹲。挫為頓的反面,指筆鋒在停頓后轉(zhuǎn)換方位離開原位置。從廣義上說,頓與挫也是互相映照,在性質(zhì)上與提按不無相近之處的。我們可以把傾看作是音樂中的間隔一一時(shí)間上的間隔,而把挫看作是走向新的連貫的起點(diǎn):如I趣筆、轉(zhuǎn)角、換鋒等等,它標(biāo)志著下一輪的流程的開始。區(qū)別僅僅在于:提按是一種流程中的起伏節(jié)奏,而頓挫則是流程中的連貫與間隔的交叉節(jié)奏,后者更有一種中國式的綿延與空白的長度對比。走向時(shí)間是書法有別于其他視覺藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵所在。

        把視覺藝術(shù)中的“時(shí)間”分成四個(gè)層次:一是繪畫題材中的時(shí)間主題,如畫《昭君出塞圖》,點(diǎn)明時(shí)間是漢朝,可稱為是“時(shí)間內(nèi)容”。二是“準(zhǔn)時(shí)間性格”,如畫《清明上河圖》,從城東畫到城西,步步推去,現(xiàn)今的連環(huán)畫亦取這種方式。三是創(chuàng)作過程中所需要的時(shí)間化費(fèi),如作一幅書畫需要的從頭至尾的實(shí)際揮灑時(shí)間:“創(chuàng)作時(shí)間”,它已經(jīng)接近于美學(xué)性格。四是真正的“書法時(shí)間”:“時(shí)間的美學(xué)規(guī)定”:具體表現(xiàn)為時(shí)間流程的一次性一一不可逆轉(zhuǎn),也不可重復(fù),書法如是,音樂舞蹈也如是。但書法是視覺藝術(shù),它手中的語匯只有線。一根毫無變化的線條是不具有美學(xué)性格的,只有靠粗細(xì)的變化、銳鈍的方向更換,更重要的是靠提按頓挫帶來的起伏節(jié)奏與間隔節(jié)奏,才使書法線條產(chǎn)生了心電圖式的魅力。順序的規(guī)定性則使提按頓挫更具有純粹的審美價(jià)值。

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