書(shū)法家顏真卿小楷書(shū)法字體圖片
小楷是楷書(shū)藝術(shù)字體中的一種字體風(fēng)格,這種書(shū)法字體有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。那么,關(guān)于書(shū)法家顏真卿小楷書(shū)法字體圖片,你欣賞過(guò)嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的書(shū)法家顏真卿小楷書(shū)法字體圖片。
書(shū)法家顏真卿小楷書(shū)法字體圖片欣賞
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顏真卿書(shū)法的第一境界
立堅(jiān)實(shí)骨體,求雄媚書(shū)風(fēng)
在五十歲以前,可以說(shuō)是第一境界的歷練。在這一過(guò)程中初步確立自己的“顏體”面目。如果以天寶五年(746),張旭在裴儆府上授筆法于顏真卿為一個(gè)界線,那末在此以前顏真卿尚在艱苦的摸索階段。此一階段傳世之作鮮見(jiàn)。如天寶元年寫(xiě)《張仁蘊(yùn)德政碑》,天寶五年寫(xiě)摩崖書(shū)法禾山石壁“龍溪”二字。此時(shí)顏真卿在書(shū)學(xué)方面已有相當(dāng)?shù)男摒B(yǎng),這在張旭考問(wèn)顏氏十二筆意時(shí),顏真卿或以從張旭處領(lǐng)教所得,或以自己攻習(xí)所悟?qū)Υ鹑缌鳎箯埿裆钜詾槿?。他志向高遠(yuǎn),期在“齊于古人”。張旭也因此愿意再授筆法。
在接受張旭的筆法后,顏真卿欣喜地說(shuō):“自此得攻書(shū)之妙,于茲五年(或作七年),真草自知可成矣”。因此,從天寶五年以后的五年(或七年)時(shí)間,可說(shuō)是顏真卿依照張旭的指引,刻苦再磨礪的階段。果然在天寶十一年后,顏真卿書(shū)碑漸多,在社會(huì)上已享有一定的聲譽(yù)。天寶十一年書(shū)有《郭虛己碑》、《郭揆碑》、《多寶塔碑》、《夫子廟堂碑》等。天寶十三年又有傳世名作《東方朔畫(huà)像贊》、《東方朔畫(huà)像贊碑陰記》等。天寶十四年,安祿山反,顏真卿投身于金戈鐵馬與叛軍作戰(zhàn)之中,無(wú)暇顧及筆硯藝事。此可為顏氏書(shū)法歷練的第一階段,也是第一境界的歷練。
在這一時(shí)期,雖然各碑面目或有差異,但總體上說(shuō),是“顏體”的初步形成階段。從《多寶塔》等典型作品的分析中可知,顏真卿所追求的是用筆上沉著、雄毅,以健力立骨體,敷以較厚之肉彩;結(jié)體上整密、端莊、深穩(wěn),由瘦長(zhǎng)型變?yōu)榉秸?在布白上減少字間行間的空白而趨茂密。這一階段,顏真卿追求“雄”中有“媚”的境界:“點(diǎn)畫(huà)皆有筋骨”,“點(diǎn)畫(huà)凈媚”,“其勁險(xiǎn)之狀,明利媚好”。另外他基本上專門(mén)攻習(xí)真書(shū)、草書(shū),雖有隸書(shū)、篆書(shū)之作,并不多。顏真卿的第一境界,從初唐而來(lái),又脫出初唐之軌轍,自立一家面目。這種境界的歷練又多循張旭所示為門(mén)徑。
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