柳公權(quán)行書字體對(duì)聯(lián)作品圖片
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對(duì)聯(lián)又稱對(duì)子,它是我國文學(xué)的一種表現(xiàn)形式。對(duì)聯(lián)的表達(dá)方法受到許多人的喜歡?,F(xiàn)如今,對(duì)聯(lián)的書法作品有非常高的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值與特色。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的柳公權(quán)行書字體對(duì)聯(lián)作品圖片。
柳公權(quán)行書字體對(duì)聯(lián)作品圖片
行書是一種統(tǒng)稱,分為 行楷和 行草兩種。它在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的,介于 楷書、 草書之間的一種字體,是為了 彌補(bǔ)楷書的 書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。“行”是“行走”的 意思,因此它不像草書那樣 潦草,也不像楷書那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書的草化或草書的 楷化。楷法多于草法的叫“ 行楷”,草法多于楷法的叫“ 行草”。行書實(shí)用性和藝術(shù)性皆高,而楷書是文字符號(hào),實(shí)用性高而藝術(shù)性相對(duì)不足;相比較而言,草書則是藝術(shù)性高,但是實(shí)用性顯得相對(duì)不足。
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據(jù) 張懷瓘《 書斷》說:“行書者,乃后漢潁川 劉德升所造,即 正書之小訛,務(wù)從簡易,故謂之行書。”由是說而知:“行書”是“正書”轉(zhuǎn)變而成的字體。清 宋曹云:“謂行者,即真書之少縱略。后簡易 相間而行,如云行流水,秾纖間出,非真非草,離方遁圓,乃楷隸之捷也。 務(wù)須結(jié)字小疏,映帶安雅,筋力老健,風(fēng)骨灑落。字雖不連氣候相通,墨縱 有馀肥瘠相稱。徐行緩步,令有規(guī)矩;左顧右盼,毋乖節(jié)目。運(yùn)用不宜太遲, 遲則癡重而少神;亦不宜太速,速則窘步失勢。”
行書的書寫發(fā)展
行書是介于 楷書與 草書之間的一種書體,大約出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期。行書的名稱始見于西晉衛(wèi)恒《 四體書勢》一文:“魏初,有鐘(繇)、胡(昭)二家為行書法,俱學(xué)之于劉德升。”唐代張懷瓘《 書斷》記載:“行書者,劉德升所作也。即正書之小偽,務(wù)從簡易,相間流行,故謂之行書。”張懷瓘在其《書議》又云:“夫行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,帶草者謂之行草。”明代豐坊在《 書訣》中則有更為形象的描述:“行筆而不停,著紙而不刻,輕轉(zhuǎn)重按,如水流云行,無少間斷,永存乎生意也。”行書正因其行云流水、書寫快捷、飄逸易識(shí)的特有藝術(shù)表現(xiàn)力和寬廣的實(shí)用性,從產(chǎn)生起便深受青睞、廣泛傳播。行書歷經(jīng)魏晉的黃金期、唐代的發(fā)展期后,在宋代達(dá)到了新的高峰,于各種書體中逐漸占居主流地位??v觀漫長的書史,篆書、隸書、楷書的發(fā)展都存在盛衰的變化,而行書則長盛不衰,始終是書法領(lǐng)域的顯學(xué)。歷代書法大家共同書寫了行書發(fā)展輝煌燦爛的歷史。
隨著當(dāng)代書法藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,行書創(chuàng)作的探索與創(chuàng)新掀起了一波又一波熱潮,呈現(xiàn)出多元激蕩的繁榮景象。在繁雜的書法熱浪中,筆者以自己對(duì)書法的理解和執(zhí)著追求,理性地摸索,從多年的躬耕實(shí)踐中總結(jié)了一些初步的體驗(yàn)與感悟。
在浩如煙海的書法藝術(shù)寶庫中,行書無疑是一座最為絢爛多姿、豐富厚重的寶藏。其中 王羲之創(chuàng)作了被譽(yù)為“ 天下第一行書”的《 蘭亭序》, 顏真卿創(chuàng)作了“天下第二行書”《 祭侄文稿》, 蘇軾創(chuàng)作了“天下第三行書”《 寒食帖》, 王珣創(chuàng)作了《 伯遠(yuǎn)帖》, 王獻(xiàn)之創(chuàng)作了《 鴨頭丸帖》等。這些照亮?xí)ㄋ囆g(shù)星空的經(jīng)典之作,是歷經(jīng)漫長歲月淘洗留下的藝術(shù)精髓,是中華民族對(duì)人類審美領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)。
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