狂草書法欣賞_狂草書法作品圖片欣賞
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中國書法是中國美學(xué)的靈魂,意趣超邁的書法表現(xiàn)出中國藝術(shù)最瀟灑,最靈動的自由的精神,下面小編帶給大家的是狂草書法欣賞,希望你們喜歡。
狂草書法欣賞
狂草書法欣賞1
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狂草書法欣賞5
狂草學(xué)習(xí)五要素
一、臨習(xí)狂草,切忌照貓畫虎,狂草與楷隸等靜美書體不同,它以動態(tài)美為主要審美特征。點(diǎn)畫騰躍,線條飛揚(yáng),有如天空之飛鳥,草原之奔馬,長江之流水,高山之飛瀑。其貴在動處,所以要臨好狂草,非得有飛箭射鳥的功夫不可??癫莸狞c(diǎn)畫和字形結(jié)構(gòu)沒有楷隸書那樣具有相對穩(wěn)定的形式,它已經(jīng)擺脫了成法的約束,筆法豐富,點(diǎn)畫“變化如鬼神”,是最具活性的書體。其奔放之氣勢,起伏之節(jié)奏,往往如長江大河,連綿不斷,氣脈貫通。且行筆瀟灑放縱,自由活潑,因勢賦形,放逸生奇,筆意暢達(dá),精神飽滿。書寫速度較快,線條變化莫測,如浪卷云翻,不可端倪。鉤鎖連環(huán)的筆意,有如連珠,其串珠之線,即是狂草的生命力所在,也就是狂草的靈魂,謂之為氣勢。如果臨習(xí)狂草也像臨寫楷書那樣,看一字,寫一字,無異把一座大廈拆成一堆磚頭。
二、不可遺神求貌,點(diǎn)畫為形,氣勢為神,狂草貴在氣勢,而氣勢需要一定的速度來完成。這里以懷素寫狂草的情景為證:“奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風(fēng)聲滿堂”(張正言詩句);“筆下唯看激電流,字成只畏盤龍走”(朱遙詩句);“忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字”(竇冀詩句);“馳毫驟墨列奔駟,滿座失聲看不及”(戴叔倫詩句)。從詩人們的贊嘆中,不難看出,懷素運(yùn)筆之速,成字之快,堪稱一流。所以其書氣勢飽滿,神采飛揚(yáng)。臨習(xí)狂草,倘若刻意追求字形的毫厘不差,筆畫的長短相一,行筆就得放慢速度,這樣氣勢就難以得到充分的發(fā)揮。而氣勢正是狂草的活力所在,狂草的許多佳妙往往出現(xiàn)在氣勢的極致之處。這樣的佳妙,往往也最難以再現(xiàn)。氣勢足而神采生,氣勢不暢,自然也就失了神采。只有在節(jié)奏和氣勢上多下些功夫,才能臨寫出形雖小異而神卻更勝一步的成功之作來。要是只耽其形而舍其勢,就難成大器。
三、三熟相合,方可臨寫,臨寫狂草,必須以熟練為基礎(chǔ)。先熟其眼,讀帖是第一步,熟讀字帖,要把字帖讀得倒背如流,讀懂并能夠欣賞字帖;次熟其心,從作品內(nèi)容、書寫背景等多方面多角度地對作品進(jìn)行反復(fù)品味,將字帖“拷貝”于心,并不斷地加以“播放”,通過“播放”與古人進(jìn)行反復(fù)“神交”,感知和同化思想感情;再熟其手,進(jìn)行反復(fù)的摹寫、臨習(xí),不斷提高手上功夫,強(qiáng)化細(xì)部記憶,把握全篇的氣脈和神韻。三熟可以齊頭并進(jìn),互相參化,三熟相合,方可臨寫。狂草的書寫過程是一個快速的運(yùn)筆過程,要想在極快的運(yùn)筆當(dāng)中不流于浮滑和淺薄,而能每每見出難以再現(xiàn)的佳妙,非得有高度嫻熟的筆墨技巧和極高的心靈感應(yīng)不可。
四、要進(jìn)行背臨,臨寫作品時,必須離帖,即背臨。只有背臨,才能克服因形傷意的弊病,才能寫得流暢奔放。臨寫狂草的最高準(zhǔn)則是:臨寫者的筆底氣象要由書寫者胸中源源流出,而非一邊看,一邊依樣畫葫蘆的淺表性模仿。要從深層次去追求風(fēng)神和氣韻,把原帖的筆法、章法、氣韻化成自己的東西,在下筆之前,已有成竹在胸,雖為臨帖,亦是創(chuàng)作。只有這樣,才能在形神高度融合的情況下產(chǎn)生升華,從而寫出既神似于原帖又宛若自運(yùn)的佳作來。
五、臨帖是為了創(chuàng)新,臨習(xí)古人法帖,是學(xué)他人之長以補(bǔ)己之所短,是為了創(chuàng)新。而創(chuàng)新只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上才有可能。其實臨習(xí)狂草,也和臨習(xí)其他書體一樣,都需要對古碑名帖進(jìn)行心追手摹,臨池不輟,悉心研習(xí),融合貫通,集眾善而為己用方可??癫莸拇碜饔袕埿竦摹豆旁娝奶?、《般若波羅密多心經(jīng)》,懷素的《自敘帖》,黃庭堅的《李白憶舊游詩》、《廉頗藺相如傳》、《諸上座帖》等等。除此之外,趙佶的《千字文》,王鐸的《詩卷》,祝枝山的《詩翰》、《前后赤壁賦》、《曹植詩》等亦可列入狂草的范疇。
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