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      硬筆隸書書法圖片

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      硬筆隸書書法圖片

        隸書是在篆書基礎(chǔ)上,為適應(yīng)書寫便捷的需要而產(chǎn)生的字體。下面小編帶給大家的是硬筆隸書書法圖片,希望你們喜歡。

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        鋼筆隸書入門

        一、鋼筆隸書的點畫

        鋼筆隸書的寫法和毛筆隸書基本相同,雖然線條瘦細(xì)勁挺,不象毛筆隸書那樣有明顯的粗細(xì)方圓變化,但精神氣質(zhì)卻是一致的。寫時要用心體會,反復(fù)臨習(xí),才有收效。

        (一)、點,篆書的點多為短橫或短豎,不很明顯。隸書既興,點畫成形,雖比不上后來的楷行書之豐富多彩,卻也多具變化,在整個隸書結(jié)字中起著重要作用。與楷書相比,隸書的點形體較圓渾,出鋒不銳,力量內(nèi)含。有人說隸書。點如木楔。看來是有其道理的。

        三點水既不同于篆書,亦不同于楷書,三點聚攏,成左開右合之勢,三點應(yīng)與右部相呼應(yīng)。下四點應(yīng)散開,長短參差,變化豐富。八字點應(yīng)成上合下開之勢,左右展開,呼應(yīng)相顧。

        (二)、橫,隸書作為漢字方塊形狀的奠基,在將篆書的圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸鄣倪^程中,賦予了橫畫新的使命和特色。隸書的橫畫,按其形體可分為平橫和波磔橫,

        隸書的橫切記“雁不雙飛”,即每字只應(yīng)有一個重點的波磔橫。如年字上兩橫為平橫,其筆勢宜縮,末橫為波磔橫,其筆勢應(yīng)放。道字因下部捺為主筆,捺磔,則上橫只應(yīng)用平橫了。

        (三)、豎,豎是僅次于橫在方塊漢字中頻繁使用的筆畫按其形體,隸書的豎可分為直豎和右彎豎兩類,右彎豎多用于門字以及象門字這樣以對稱豎作為主筆的字中。有時還出現(xiàn)類似門字的字中,如月,有,同,用,能、肅,膏等。雙人旁的豎筆亦用右彎豎,如德,往,役,征等字。隸書的直豎用得較多,有懸針豎、垂露豎,平豎、圓豎四種,可細(xì)心體會,區(qū)別運用。

        (四)、波挑,或叫掠,或稱撇。按其形體可分為斜,彎,直三種,

        斜波挑勢較平,或叫平撇。彎波挑勢宜彎,先豎后挑。直波挑幾乎是豎筆帶挑。

        (五)、波磔,楷書稱之為捺,其形體略如波磔橫,但用法不同,按其作用,可分為平,斜兩類。

        平波磔多為一波三折,頭部略高,向右部平出或稍下斜,多用于走部,走車部,之部、足部等字。其勢宜平,尾部夸張放開。斜波碟使用較平波磔多,多用在人部、戈部等,其勢應(yīng)斜,上曲下弓,與所配之部應(yīng)和諧呼應(yīng)。

        (六)、折,折畫在隸書中一般起副筆作用,它斬釘截鐵,干凈利落,分為直折和斜折,

        直折多用于口、日,田,月等封閉結(jié)構(gòu),其勢稍向內(nèi)收攏,斜折多用于右耳部、子部等,其內(nèi)折勢比直折更加強(qiáng)烈。

        (七)、鉤隸書的鉤大多用于副筆,與其它筆畫相配合使用,其勢較為圓轉(zhuǎn),應(yīng)含蓄自然,

        (八)、挑,隸書的挑(或稱提)多作副筆用,其形與斜橫相同,其勢斜而平,無什么特別之處。

        二、鋼筆隸書的結(jié)字

        掌握了隸書的點畫特點之后,進(jìn)一步則要研究隸書的結(jié)字規(guī)律,了解結(jié)字特點。下面我們將從以下因字立形,各自成形,偏旁錯落,形斷意連,點畫避就五個方面去分析:

        (一)、因字立形 隸書的總體勢為扁方形,以左右八分取勢,波磔分明,舒展自然。但并不是所有的隸書都必須寫成扁的,也就象楷書所有的字并不都是方塊形狀一樣。漢字的筆畫有多有少,要寫得順乎自然,就必然有長短大小的變化,這便是因字立形。如漢摩崖《石門頌》中的頌、定、谷、受、以、更、銘、石因其筆畫較少,加上波挑,波磔的夸張和變化,所以橫勢扁方特點較突出而鮮明。如圖所示。但象書、晏、罵、事、陽、躬、隆、域等字,筆畫較多,橫畫亦多,所以寫得較窄而長,八分勢不明顯。如圖所示。還有《石門頌》中的命,升等字,豎筆寫得更長更夸張,有趣味性。因字立形不只是《石門頌》古樸夸張之結(jié)字特點,而且是所有漢碑的結(jié)字特點之一。

        (二)、各自成形 隸書結(jié)字不但要求每個字的重心平穩(wěn),而且要求每一個字中的偏旁均能獨立存在,而不欹斜。這是由于它是從篆書獨立偏旁演變而來的緣故。如下圖中的請,動、輸、鮮、計、職、君、意等字,其上下左右偏旁都各自成形,而楷書則不具備這一特點。一個字若上下左右都能獨立成形,這樣組合成一個字就要平穩(wěn)了,這正是隸書的端莊、樸素、典雅的特點。

        (三)、偏旁錯落 隸書的偏旁既能獨自成形而又錯落有致,豐富多變,給人挪移生動之感。如《石門頌》中的者、必、義、節(jié)、截、毒、屈、空等字,錯落變化,生動有趣。如者字,將波挑斷開,位置錯開,這一移便增添了一份生氣。如必字,波挑和波磔對應(yīng)交叉,三點隨意點下,頗有趣味。義字變異大,卻不換原形,節(jié)字,縮上放下。截字自然隨意,毒字亦縮上放下,正斜映襯,令人愛之。屈字上展下縮,左包之勢顯明??兆謱毶w展開,完全蓋盡,有篆書之意趣。

        (四)、形斷意連 漢字每個字都是由點畫的連續(xù)書寫而成,因此,在書寫時就產(chǎn)生運筆的筆勢,點畫與點畫之間呼應(yīng)相顧,血脈貫通。隸書的點畫呼應(yīng)和楷書一樣,畫斷而意連,似斷還連,形斷神連,雖沒有象草書那樣的牽絲,但精神意趣是緊密相連的。筆畫間毫不孤立,呼應(yīng)相顧,配合默契。所以,我們在臨習(xí)隸書碑帖時,一定要注意筆勢的往來,注意筆畫間的呼應(yīng)關(guān)系,做到形斷意連,形神兼?zhèn)?。如下圖所示:

        (五)、點畫避就 要使每個字寫得都具有不同的形態(tài)、活潑、生動、優(yōu)美,就要講究點畫之間的避就關(guān)系,要主次分明,輕重有別,隸書中點畫避就有較多表現(xiàn),有的收斂,有的放縱,各有意趣;你讓一點,我進(jìn)一點,穿插呼應(yīng),配合密切。如下圖的道字,上部首字收斂,下部的走車放開,用波磔表現(xiàn),修長而舒展。至字,上小下大,下部的土字,第一橫收用短平橫,第二橫放用波磔橫。其字,上大下小,第二橫長而下部點宜縮,子字豎彎向左伸展而橫收斂,則字左下而右上,上下錯開,而趣味生焉。清字三點水?dāng)慷孔笊?,以讓右部之青字。功字左部之工字縮以讓右部之力字。

        拾字提手旁讓右部之合字。

        (六)、變化生新 隸書結(jié)字又善用筆畫的增減和字形的變異來變化,結(jié)字奇特,耐人尋味。如下圖朔字變兩點為橫。直字上下斷開,中下部用點相連,罔字左右變?yōu)閷?yīng)直畫,垂字省上—橫,下部變?yōu)樯阶?,其字上部多加一豎畫,年字中間變化為—橫一點。在字省去左豎。師字省去左上一撇,右上又多加一點。弘字右部變厶為口。原字上部多加一點。

        三、寫好鋼筆隸書應(yīng)注意的問題

        隸書既具有實用價值,又具有美化裝飾特點.是次于行書的常用書體,特別是鋼筆隸書,平直中有變化,風(fēng)格多樣,千姿百態(tài),為廣大青少年朋友所喜愛。學(xué)習(xí)鋼筆隸書,除了認(rèn)真臨池,反復(fù)讀帖外,還應(yīng)從整體上注意以下三個問題。

        (一)、八分取勢。隸書的最大特點是取橫勢,左右舒展,“八分”取勢,所以又稱為“八分書”。在書寫時,首先要設(shè)計好扁方格,為“八分”取勢創(chuàng)造好條件。寫時要注意基本筆畫的“平”,且平中略有斜勢,修長而舒展,飄逸而流美。不要過于拘束,取勢要寬,收放自如。

        需要特別注意的是,不是所有的隸字都取橫勢,亦有取縱勢的,臨帖時,應(yīng)該區(qū)別對待.處理恰當(dāng)。

        (二)、主次分明。每個字都有主筆和副筆,練習(xí)時一定要處理好主次關(guān)系,重點要突出,主次應(yīng)分明。常言道:“蠶無二頭,雁不雙飛”。即每個字中只能夸張主筆,寫成蠶頭雁(或稱磔)尾,其次的橫畫要寫成不帶波磔的平橫。如圖所示:

        (三)、辨析文字。漢碑中有許多字通過簡省、挪移、異化、繁寫等方法表現(xiàn),和我們今天通用的簡化字有較大差距。這也正是漢碑之所長,變化豐富,千姿百態(tài)。我們在臨帖習(xí)字時,一方面要認(rèn)真辨認(rèn)分析,集字或創(chuàng)作時,不要用錯。如下圖的:靈、定、澤、谷、其、秦、以、路、永、年、淵、源、尾、空、導(dǎo)(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、執(zhí)、深、議、涼、原、本、勒、必、節(jié)等字。

        四、學(xué)習(xí)鋼筆隸書的最佳典范——《石門頌》臨習(xí)指要

        漢碑是一個豐富多彩的世界,數(shù)量之大,風(fēng)格之多,在書法史上占有重要位置。每通碑皆有每通碑之風(fēng)格面目,“各出一奇,莫有同者”。學(xué)習(xí)鋼筆隸書究竟以哪一種漢碑為范本?有人主張先學(xué)遒麗平正的《乙瑛碑》,有人卻先學(xué)樸拙方俊的《張遷碑》,又有人喜歡習(xí)飄揚(yáng)雅逸的《曹全碑》,各有道理。其實,通通漢碑都精彩,要我說,從鋼筆書法的工具和特點出發(fā),以瘦勁奇放的《石門頌》為隸書入門的最佳典范為好。因為《石門頌》用筆細(xì)勁,結(jié)字多變,平正中又具變化,以骨氣和韻味兼長,適合用鋼筆來表現(xiàn)。

        (一)、《石門頌》總體風(fēng)格簡析

        《石門頌》為東漢刻石中的一支奇葩,它自然、奔放、樸拙、雄強(qiáng)、清新。為漢碑中之神品,歷來為書法金石家所贊賞,被稱為“隸中之草”。羅復(fù)堪詩云:“高超奇逸石門頌,膽怯何由敢問津,合與孟初稱草隸,苦心力學(xué)莫因循。”楊守敬稱其“行筆真如野鶴閑鷗,飄飄欲仙。”《石門頌》集各種書體之優(yōu)點,有篆書的筆法,隸書的結(jié)體,行書的意態(tài),草書的趣味。學(xué)寫《石門頌》,既要把握其用筆中鋒,纖細(xì)而有力度,平正樸拙之風(fēng)格,更不可乎視其平中寓奇,變化夸張之特點,要由平入奇、由巧漸拙,努力尋求其開闊縱放,飄逸新奇,健勁姿肆的不凡境界。

        (二)、《石門頌》用筆分析

        《石門頌》在崖壁上書寫鐫刻,形成了奇特的遒古婉蜒的筆法,這是大自然所賦予的美。它雖為摩崖碑刻,卻較少森嚴(yán)肅穆的廟堂氣象,而多了些迭宕野逸的山林之趣。其用筆多沉厚,圓入圓出,多用中鋒,含而不露,頗類秦篆,圓勁而縱放,飄逸而多恣?!妒T頌》多系一分筆書成,善用鋒尖,提筆運行,因而筆畫極為細(xì)勁,但由于善于藏頭護(hù)尾,卻不顯單薄,頗有沉厚之意。

        用鋼筆臨寫《石門頌》,用筆取其細(xì)勁易,得其沉厚難,要善于藏鋒回筆,注意輕重提按的處理。要寫得有金石趣味,則可加入少許顫筆。

        (三)、《石門頌》結(jié)字分析

        《石門頌》結(jié)字的特點在穩(wěn)衡中極盡變化之能事,以“險”取勝。因字立形,或取橫寬之勢,或顯縱長之姿,率意天真,妙趣天成。內(nèi)斂外放,險中取平,正中寓斜,欹中取平,變化多端,耐人尋味。叉通這筆畫的挪移和增減,使

        字形更加美妙奇特,令人耳目一新。有的豎畫垂下特長,如漢簡之率意而為,夸張大膽,令人嘆絕。用鋼筆臨此碑,要注意其結(jié)字之豐富多變,或橫或縱,或收或放,要因字成形,取其自然之美,先求形準(zhǔn)力至尖端,中宮收緊,四面如意。

        
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