書法隸書書法筆法
書法隸書書法筆法
一直以來,學者們普遍認為,漢字學意義上的隸書包含了分書,蠶頭燕尾、波磔明顯的分書是隸書成熟的標志。下面小編帶給大家的是書法隸書書法筆法，希望你們喜歡。
書法隸書書法筆法欣賞
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隸書筆法大全
一、隸書折的變化八種
方折：該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉(zhuǎn)折處稍提起，調(diào)整筆鋒后于遠處入紙向下徐行。
上角折：此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉(zhuǎn)彎處微提，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向左下運行。
右折角：將筆行至轉(zhuǎn)角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外突。
圓折：轉(zhuǎn)折時筆鋒稍轉(zhuǎn)，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。
豎折：行筆至轉(zhuǎn)折處，將筆鋒調(diào)整后向右運行，豎與橫及轉(zhuǎn)角要連接自然，和諧統(tǒng)一。
下斜折：書寫至轉(zhuǎn)角處，即轉(zhuǎn)筆向左下斜勢徐行，使折角一下的豎畫向內(nèi)收。
上斜折：逆入向左下運筆，至適當處即轉(zhuǎn)鋒向右，使折角以上的畫成斜勢，轉(zhuǎn)折處宜大些。
絞絲折：由于該筆畫的折角較多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。
二、隸書波的變化八種
底尾波：行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧行。
大尾波：該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。
豎折波：此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時要注意銜接自然。
藏鋒波：書寫該該筆畫的尾部時，稍重按后向右提筆運行些許即將筆鋒回轉(zhuǎn)裹藏收勢。
長平波：逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢。
方頭波：落筆取逆勢，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉(zhuǎn)筆向右運行，中部很尾部的運筆和長波相似。
翹尾波：行筆接近尾部，稍重按后向右上方逐漸提出比鋒，尾部上翹。
小尾波：此筆畫在運行時，宜瘦勁些，至尾部處微按(有的甚至不按)后，即向右出鋒，雁尾不太明顯。
三、隸書鉤的變化十二種
豎鉤：藏鋒起筆后轉(zhuǎn)筆向下，宜挺直，至轉(zhuǎn)彎處要圓轉(zhuǎn)，然后向左運筆，邊行邊提出鋒。
斜鉤：此筆畫在(向右下或左下)運行時，要視整個字的結(jié)體來決定其斜度，保持重心平衡，鉤不宜粗大。
右折鉤：藏鋒或露鋒起筆后向下行筆，至適當處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。
短鉤：該筆畫在行至轉(zhuǎn)彎處，要求圓轉(zhuǎn)，其鉤不宜粗大，微向上鉤。
長鉤：該鉤略呈半圓狀，斜勢，轉(zhuǎn)角處忌方折，向左鉤出應舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。
粗鉤：運筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處，應邊行邊重按，略粗狀有力度，做到雄強穩(wěn)實。
平鉤：轉(zhuǎn)折向右行筆過程中，為使整個字顯的勁樸，宜寫的平直點，尾部略微上翹。
彎鉤：向左轉(zhuǎn)筆要求圓轉(zhuǎn)，接近尾部逐漸向上運行，呈圓彎鉤形狀。
回鋒勾：運筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，做到穩(wěn)實有力度。
出鋒鉤：向右或左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細，稍快出鋒，切記浮滑。
橫折鉤：該筆畫實為折與鉤的組合，在書寫時把二者有機的結(jié)合在一筆，做到連貫自然。
右向鉤：中鋒向下行筆，至適當處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。
四、隸書捺的變化八種
直捺：此捺較挺直，運筆時應暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。
平捺：起筆后向右下邊行邊按，同時根據(jù)結(jié)體的需要，有一定的彎曲狀，做到生動活潑。
斜捺：運筆的斜側(cè)和彎曲的程度在直捺和平捺之間，忌生硬和過于彎曲。
短捺：起筆后向右或向下邊行邊按，中部宜豎直，整個筆畫應短粗狀實。
小捺：出于字的結(jié)構(gòu)等因素，有時的捺畫應寫的細小點，以此來襯托其他筆畫。
戈捺：此筆畫為整個字的主筆，書寫時粗重點也無妨。起筆轉(zhuǎn)鋒后即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強自然。
走之捺：該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯(lián)系，在書寫時要在注意上下左右大小粗細關系。
心底捺：在書寫該筆畫時要根據(jù)整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細，使之整體協(xié)調(diào)和諧。
五、隸書撇的十二種變化
豎撇：起筆后向下中鋒運筆，約至三分之二處轉(zhuǎn)鋒向左，轉(zhuǎn)彎處宜圓轉(zhuǎn)，回鋒收筆。
斜撇：逆鋒起筆，稍頓后轉(zhuǎn)鋒向左下運筆，斜勢大些，收筆時或圓轉(zhuǎn)回鋒，或略?？帐铡?/p>
彎撇：逆鋒起筆后轉(zhuǎn)鋒向下，至中間出圓轉(zhuǎn)向左，圓弧的大小及位置，根據(jù)結(jié)體的需要來定。
平撇：起筆后向左撇出，它的上沿線基本相平，下沿線略呈弧行，或收筆出鋒、或向左之間出鋒。
短撇：或露鋒或藏鋒起筆，向左下頓挫運行，回鋒收筆，書寫時要做到短促有力。
尖頭撇：出于結(jié)構(gòu)變化的需要，該筆畫起筆應露鋒入筆，頭呈尖狀。
尖尾撇：此筆畫在書寫至接近尾部時，應邊行邊提，漸輕，較快出鋒，力到尖鋒，尾呈尖狀。
圓尾撇：行筆至尾部，鋒尖向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，尾部略圓均，忌過于腫大。
出鋒撇：書寫至尾部，筆毫向右上圓轉(zhuǎn)回鋒，至適當處向上或右上方出鋒。
帶勾撇：行筆接近尾部，不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運筆，然后邊行邊提出鋒，彎勾需自然活潑。
帶折撇：該筆畫在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運筆，轉(zhuǎn)角處切記粗重。
帶橫撇：逆鋒圓轉(zhuǎn)起筆向右運行，至適當處即轉(zhuǎn)鋒(或圓轉(zhuǎn)、或折轉(zhuǎn))向左下方行筆，轉(zhuǎn)角要靈活自然。
六、 隸書第豎的變化(四種)
長豎：起筆藏鋒，轉(zhuǎn)鋒向中鋒運行，回鋒收筆，應粗狀有力、剛勁挺拔。
細粗豎：起筆向下運行時邊行邊按，收筆圓轉(zhuǎn)回鋒，上細下粗狀。
弧豎：與弧橫類似，在起筆后往下運行時應先向右下運筆，至中間時再往左下運筆，略呈弧行。
斜豎：此筆畫在起筆后，往下運筆時應向左下方運行，切忌垂直。
七、隸書橫的變化(四種)
長橫：逆鋒起筆，稍停轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉(zhuǎn)勢向左回提，或略停即提筆空收。
粗細橫：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗后細狀。
弧橫：此筆畫在書寫時，應注意起筆后先往右上運行，至中間再往右下運筆，略呈弧形。
細橫：有的字結(jié)體的變化，其橫畫不宜粗長，應寫的瘦勁點。
八、隸書點的變化十六種
正點：逆鋒起筆，稍頓既右下運筆，然后轉(zhuǎn)勢向左下方行筆，漸提，收筆出鋒。
橫點：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右輕松自然運行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長。
豎點：藏鋒逆入，稍停即向下轉(zhuǎn)鋒，切忌寫的細長或粗短。
側(cè)點：逆鋒向右上行，稍停過程中略向右下頓筆。然后向左下順勢提鋒收筆。
撇點：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向左下方運行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。
捺點：逆鋒切入，轉(zhuǎn)鋒向右或向下運筆，由輕漸重，至捺腳處重按后即由重漸輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短。
橫挑點：或露鋒或藏鋒切入，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長。
上對點：左右兩點的起筆應基本相對，然后順勢向左右或左下右下出鋒。
上分點：雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應、相互顧盼之勢。
下對點：此二點為左撇點和右捺點的結(jié)合，書寫時應注意錯落有致，變化活潑。
下分點：此二點在書寫時起筆應大致相對，然后向左下和右下出鋒，宜粗短些。
左二點：二點的起筆應有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。
下三點：在書寫時應注意三點的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應，生動活潑。
左三點：上下排列要參差變化，并注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。
四平點：在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應，還要注意使它們的形態(tài)各有不同。
多合點：一個字中如出現(xiàn)許多的點，要使每個點的寫法有所不同，并注意它們之間的氣勢連貫。
九、隸書基本點畫的運筆
1 、波
波畫是隸書中的主要特征，起筆較重，以達到出鋒飽滿有力的效果，收筆下按后向右提筆，形成重蠶頭雁尾，一波三折，波畫要寫出抑揚俯仰之勢，給人以特殊的美感。
(1) 逆鋒向左下頓挫;(2) 稍(3) 停即向右轉(zhuǎn)筆，(4) 畜勁藏鋒，(5) 開似蠶頭;(6) 中鋒向右邊行邊提，(7) 行至中間，(8) 筆畫漸細，(9) 過中間時，(10) 要邊行邊按，(11) 使筆畫漸粗; (12) 略停隨即向下按筆，(13) 要毫展勁足，(14) 運力至尾端。
2、折
折畫是橫畫和豎畫的連結(jié)寫法。折角處的寫法，橫畫寫到轉(zhuǎn)折處提筆換鋒往下行筆。折的寫法有許多變化，根據(jù)各字結(jié)構(gòu)造型的需要來靈活運用。
(1) 逆鋒向左;(2) 稍(3) 停頓即轉(zhuǎn)筆向右運行;(4) 筆鋒沿中線提按往右行; (5) 至轉(zhuǎn)折處提筆換鋒往下運筆; (6) 中鋒提按往下行; (7) 將筆輕提向上回鋒。
3、撇
撇畫有短撇、長撇兩類。短撇分順寫和逆寫;長撇的收筆有鉤、圓、尖、方等不同的形狀。做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆，收筆根據(jù)筆畫末端要求，稍微停頓或向上出鋒，或回鋒收筆，或自然上提，視各字不同的結(jié)體和筆畫而應用。
(1) 逆鋒向上;(2) 稍(3) 停后向左下折鋒;(4) 中鋒向左下略快運筆;(5) 稍(6) 停駐后輕提，(7) 回鋒收筆。
4、 捺
捺亦稱(磔)，或叫雁尾，是顯示隸書特點主要的筆畫。捺畫分平捺和斜捺兩種。落筆藏鋒逆入，中鋒向右斜下行，鋪開筆毫向右緩提，出鋒如何視結(jié)構(gòu)如何而定。鋒芒要求穩(wěn)重有力度，并逐步達到尾端。
(1) 逆鋒向左上;(2) 略頓轉(zhuǎn)筆向右下運行;(3) 中鋒漸行漸按;(4) 重按緩慢向右提捺出，(5) 以全身之力送到鋒尖，(6) 氣貫尾端。
5、鉤
鉤畫亦是顯示隸書筆法特點的筆畫之一。有左鉤、右鉤兩大類。分斜鉤、折鉤、橫鉤、豎鉤等，隸書的鉤較特別，不象楷、行書的鉤上挑和短小，而是寫得較長平，轉(zhuǎn)而無挑。右鉤則用捺代之。鉤的變化較多，視各字的結(jié)構(gòu)變化而應用。
(1) 逆鋒落筆;(2) 微停即轉(zhuǎn)筆向下;(3) 中鋒提按運筆; (4) 邊行邊按邊轉(zhuǎn)筆向左，(5) 邊行邊提迅速出鋒，(6) 或回鋒收筆。
6、點
隸書的點有很多變化，起筆要求藏鋒逆入，出鋒根據(jù)各點的不同形態(tài)而變化。它是其它筆畫的濃縮。有正點、橫點、豎點、側(cè)點、捺點、橫挑點、上對點、下分點、左兩點、右兩點、以及三點的呼應、四點的開合、多點的參差。要寫得生動而富于變化，尤其要做到飽滿厚重。
(1) 逆鋒落筆上行; (2) 轉(zhuǎn)筆回鋒向右下;(3) 頓筆向左下出鋒。
7、 橫
橫畫是隸書中最基本的筆畫，是從篆書中繼承而來，藏頭裹尾、平中寓曲。要寫得充實穩(wěn)健、果斷利落、粗細均勻。藏鋒逆入，忌頓頭;圓筆用轉(zhuǎn)法調(diào)整筆鋒，方筆以折法調(diào)整筆鋒;中鋒提按，宜穩(wěn)實;回鋒書筆，須自然。
(1) 將筆逆鋒向左行;(2) 筆鋒回折向右;(3) 筆鋒沿中線提按往右行;(4) 稍(5) 微停頓后輕提向左回收。
8、豎
豎畫寫法與橫畫大致相同，只不過由橫寫改成豎寫。除了橫寫的要求外，要注意收筆時切忌寫成楷書的垂露。要求自然收起，或略頓筆收鋒。
(1) 筆鋒向上逆行;(2) 筆鋒回折向下，(3) 圓筆用使轉(zhuǎn)法，(4) 方筆用折切(5) 法;(6) 中鋒微提按往下運行;(7) 筆鋒略頓后自然向上收鋒。
十、隸書結(jié)構(gòu)的變化四十種
1、橫平豎直：橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。
2、蠶無二設：隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復出現(xiàn)。
3、雁不雙飛：與蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動。
4、左右舒展：隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。
5、上下精密：一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。
6、重心平穩(wěn)：每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關鍵的中心點上，以保持平衡。
7、相互呼應：一人字出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼、配合關系，要貫氣生動。
8、重濁輕親清：字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。
9、比例相等：字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。
10、參差錯綜：形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險，氣韻統(tǒng)一。
11、捺畫宜上：為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時，某些字型的波畫應選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動。
12、捺畫宜中：有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時，力求其字勢活潑，應選取中間的橫畫做波畫，以突出關鍵的主筆。
13、捺畫宜下：有的字形為求字堅實穩(wěn)重，應選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。
14、捺畫宜小：一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調(diào)和不美觀。
15、左旁宜平：字的左邊部首小，應把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。
16、右旁宜中：字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。
17、宜豐勿瘦：筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。
18、宜瘦勿肥：筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。
19、宜穿勿粘：筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。
20、偏旁揖讓：左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。
21、避同求異：有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態(tài)相似狀如算子。
22、畫距均等：字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。
23、斜中求正：字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態(tài)、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動態(tài)勢，給人以活潑之感。
24、內(nèi)外適中：包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當，不得有空曠或臃腫之感。
25、向背分明：字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。
26、因字生形：每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據(jù)其特點和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。
27、上覆宜寬：寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。
28、橫長豎短：凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動態(tài)。
29、橫短豎長：中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實，如同堅挺的柱子。
30、左小右大：有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統(tǒng)一。
31、左大右?。河械淖肿筮厡懙妮^大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應，別有情趣。
32、左右避讓：有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。
33、上大下?。河械淖?，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。
34、上小下大：有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩(wěn)實端莊。
35、橫宜扁方：形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。
36、縱宜長展：形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。
37、內(nèi)緊外舒：隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。
38、宜選斜捺：當多筆橫畫與斜畫同時出現(xiàn)時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。
39、左高右低：為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個字和諧和靈動。
40、同字異形：在一個內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。
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