顏真卿字體的筆畫(huà)寫(xiě)法圖片
顏真卿字體的筆畫(huà)寫(xiě)法圖片
顏真卿是我國(guó)著名的書(shū)法家之一,他創(chuàng)作的書(shū)法作品有非常高的藝術(shù)特色與地位?,F(xiàn)如今,顏真卿的字體筆畫(huà)寫(xiě)法對(duì)字體的影響甚大。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的顏真卿字體的筆畫(huà)寫(xiě)法圖片。
顏真卿字體的筆畫(huà)寫(xiě)法欣賞
開(kāi)元二十二年(734年),顏真卿登進(jìn)士第,歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因得罪權(quán)臣楊國(guó)忠,被貶為平原太守,世稱“顏平原”。安史之亂時(shí),顏真卿率義軍對(duì)抗叛軍。后至鳳翔,被授為憲部尚書(shū)。唐代宗時(shí)官至吏部尚書(shū)、太子太師,封魯郡公,人稱“顏魯公”。興元元年(784年),被派遣曉諭叛將李希烈,凜然拒賊,終被縊殺。他遇害后,嗣曹王李皋及三軍將士皆為之痛哭。追贈(zèng)司徒,謚號(hào)“文忠”。
顏真卿書(shū)法的筆畫(huà)寫(xiě)法
顏真卿書(shū)法精妙,擅長(zhǎng)行、楷。初學(xué)褚遂良,后師從張旭,得其筆法。其正楷端莊雄偉,行書(shū)氣勢(shì)遒勁,創(chuàng)“顏體”楷書(shū),對(duì)后世影響很大。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢并稱為“楷書(shū)四大家”。又與柳公權(quán)并稱“顏柳”,被稱為“顏筋柳骨”。又善詩(shī)文,有《韻海鏡源》、《禮樂(lè)集》、《吳興集》、《廬陵集》、《臨川集》,均佚。宋人輯有《顏魯公集》。
顏真卿書(shū)法的第二境界
究字內(nèi)精微,求字外磅礴
從五十歲后至六十五歲,可以說(shuō)是第二境界的歷練。在這一過(guò)程中“顏體”形神兼具,已漸成熟。其間作品有《金天王廟題名》(758)、《請(qǐng)御書(shū)逍遙樓詩(shī)碑額表》(758)、《鮮于氏離堆記》(762)、《磨滅記》(762)、《顏允南碑》(762)、《韋縝碑》(763)、《臧懷恪碑》(763)、《郭家廟碑》(764)、《顏秘監(jiān)碑銘》(765)、《顏喬卿碑》(769)、“逍遙樓”三字(770)、《殷踐猷碑》(770)、《張景倩碑》(770)、《元子哲遺愛(ài)碑》(770)、《寶應(yīng)寺律藏院戒壇記》(771)、《麻姑山仙壇記》(771)、《小字麻姑山仙壇記》(771)、《大唐中興碑》(771)、《顏含大宗碑》(771)、《宋廣平碑》(772)、《重建顏含碑》(772)、《八關(guān)齋會(huì)報(bào)德記》(772)等等。
經(jīng)歷了“安史之亂”的動(dòng)蕩,以及其后接二連三地被黜,使他一次又一次拓展了心靈的空間;書(shū)生——斗士——統(tǒng)帥,立朝——外黜——立朝,生活方式頻繁轉(zhuǎn)換,人生體驗(yàn)更多,藝術(shù)體味也就更深。這些,顏真卿“一寓于書(shū)”,將前期的“顏體”反復(fù)錘煉,煉形煉神,從而神形兼?zhèn)?,終至成熟??梢钥吹?,他加強(qiáng)了腕力,中鋒運(yùn)行,取篆籀方法,圓轉(zhuǎn)藏鋒,如印印泥。筆畫(huà)形成蠶頭燕尾,直畫(huà)則成弓弩蓄勢(shì)之形。筆畫(huà)之間采取橫細(xì)豎粗的對(duì)比錯(cuò)綜方法。在鉤末、捺末挑踢出尖鋒,耀其精神。其捺筆表現(xiàn)出一波三折的節(jié)奏。其直鉤、平鉤、斜鉤,飽滿取勢(shì),彎度均勻,圓勁有力。其折筆則提筆暗轉(zhuǎn),形成斜面折下,以“折釵股”擬之。從結(jié)體上說(shuō),方正端莊,穩(wěn)健厚重,中宮寬綽,四周形密,不以重心欹側(cè)取勢(shì),不以左緊右松取妍,而像篆隸以對(duì)稱的正面形象示人。在布白上,字間櫛比,行間茂密,以形密取氣勢(shì),不以疏宕取秀逸。
既至此境界,顏真卿已一掃初唐以來(lái)的那種楷書(shū)風(fēng)貌:前者側(cè),后者正;前者妍,后者壯;前者雅,后者直;前者瘦,后者肥;前者法度深藏,后者有法可循;前者潤(rùn)色開(kāi)花,后者元?dú)饬芾?。真可謂變法出新意,雄魂鑄“顏體”。
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