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      書法國展魏碑作品

      時(shí)間: 淑賢744 分享

      書法國展魏碑作品

        魏碑當(dāng)以雄強(qiáng)、大氣、氣象開闊為終極追求。舉止當(dāng)如武林高手之龍行虎步,或名師大儒般氣定神閑,或仙風(fēng)道骨般之逸氣縱橫、駕鶴行云。下面小編帶給大家的是書法國展魏碑作品,希望你們喜歡。

        書法國展魏碑作品欣賞

        書法國展魏碑作品圖片1
      書法國展魏碑作品

        書法國展魏碑作品圖片2
      書法國展魏碑作品

        書法國展魏碑作品圖片3
      書法國展魏碑作品

        書法國展魏碑作品圖片4
      書法國展魏碑作品

        書法國展魏碑作品圖片5

        魏碑書法之大美

        魏碑當(dāng)以雄強(qiáng)、大氣、氣象開闊為終極追求。舉止當(dāng)如武林高手之龍行虎步,或名師大儒般氣定神閑,或仙風(fēng)道骨般之逸氣縱橫、駕鶴行云。體態(tài)或峻拔如高山雪嶺,險(xiǎn)絕處如奇峰危石、刀削斧劈、臨空居危,開闊處如高原雪谷,一馬平川。

        我們強(qiáng)調(diào)生奇變化,但自當(dāng)落落大方,反對(duì)以萎靡、拘摟、禿廢、變態(tài)為拙樸,縱有生澀處,亦當(dāng)如農(nóng)夫壯漢、笨熊頑石,一派郁郁勃勃的原始生命力,頑強(qiáng)中透出純樸可愛,絕非斷臂折股、歪脖眇目,反對(duì)以殘疾為獵奇,以歪瓜裂棗為稀寶。筆意情態(tài)要眉目舒展,反對(duì)搔首弄姿、抓耳撓腮式的萎瑣(可在當(dāng)下書壇挺吃香啊)。

        技術(shù)表現(xiàn)

        1、開合吞吐,氣象萬千

        開合之法,不外有四:一是線方向的聚散開合。二是弧度的張力——用俯仰向背表現(xiàn)聚散開合。三是線條的間距——用疏密節(jié)奏表現(xiàn)聚散開合。四是大空間和小空間的運(yùn)用,如在森森然的高峰雪嶺間突現(xiàn)山谷平川,有氣象開闊、云氣流蕩、開合吞吐、以虛襯實(shí)的空間效果。得此四者,氣象生焉。

        線方向的聚散開合圖示:

        俯仰向背。要是看蘭亭序,那是筆筆都變,一般的墓志碑刻,為民間工匠所就,未必有這么繁復(fù),但也總勝于當(dāng)代作者,有的連概念都沒有,且看南朝名手陶弘景所作《瘞鶴銘》,不簡單吧,必須的。

        疏密對(duì)比產(chǎn)生開合:

        做疏密,想想可以有很多細(xì)節(jié)

        大空間和小空間的運(yùn)用:

        一是劃出大空間,二形成密集帶,讓密的能有規(guī)律地排疊分布,讓白的空間更加完整,面積更大。注意密和密的交接,使之秩序化、整體化。

        2、對(duì)抗對(duì)比,激越雄強(qiáng)

        魏碑之雄肆、激越,與力(勢)的對(duì)抗分不開,須制造沖突,在沖突中激化矛盾,沖突愈集中、愈鮮明,力(勢)愈強(qiáng),又需施之以化解之功,或包容、消融、避讓、移位、變形,極意化解矛盾,化解的功夫越妙,越有沖和、深沉、儒雅的氣質(zhì),舉重若輕及浩浩然之大氣。另外,崩、塌、凹凸等位移變形,也同時(shí)反襯力(勢)之橫強(qiáng)。(對(duì)抗、化解、變形等,在《書法的形和勢》中,已作大量鋪陳,不解釋不上圖)

        3、空間感強(qiáng),空間形態(tài)完整,風(fēng)神獨(dú)出

        要有完整的三維立體感,完整的空間包圍感,線條的交織能形成“面”的感覺,而且,面的形態(tài)要完整,則氣息易得渾然。空間的形態(tài)有多種,不同的空間形態(tài)構(gòu)成不同的風(fēng)神氣質(zhì),諸如峭拔、開闊、雍容、渾然、磅礴等。

        表現(xiàn)空間形態(tài),首先要注意邊的控制,邊是個(gè)臆想之物,常常紙上沒有,但他實(shí)際存在——筆畫總是在某條邊界停住,沖不過去,也不會(huì)走不到,似有一條無形的邊界,這種現(xiàn)象,叫齊邊。邊的存在,表現(xiàn)出一種約束力、控制力、氣壓感、氣場,看似無形,實(shí)則有很大的能量,作用有四:精神凜然、氣質(zhì)凝穆、法度森然、形態(tài)渾成。齊邊形成了完整渾然的空間形態(tài),同時(shí)也是力感和風(fēng)神的重要表現(xiàn)手段。

        邊的類型,有直邊,有弧邊之分。

        直邊冷靜森然,又分垂直邊、水平邊、斜直邊三種。垂直邊,如刀劈斧削,懸崖絕壁,臨空居危,峭拔、嚴(yán)整、險(xiǎn)峻;水平邊穩(wěn)定,如在字的底線,則托起全字,如廣袤平原,開闊穩(wěn)定;斜直邊方向感強(qiáng),勢明顯,有明確的突破方向,給人以勁疾、犀利的動(dòng)蕩感。內(nèi)斜邊,則比垂直邊更險(xiǎn)峻。

        弧邊有外凸和內(nèi)凹兩種。外凸,如鄭文公碑,大量地使用外凸邊,力和勢上表現(xiàn)出彌漫的張力感,由內(nèi)而外的張力,字形邊緣形成強(qiáng)大的氣壓帶和控制力,這個(gè)邊形成的氣壓帶具有引力,把筆畫吸到指定位置,而筆畫到達(dá)外接圓即受阻停住,無法沖出氣壓帶,所以,鄭文公碑形象渾圓,精神凝穆,氣格凜然不可侵犯。外凸邊有助于形成渾圓、渾然、磅礴、超邁、雍容的整體風(fēng)格。

        內(nèi)凹邊表現(xiàn)出向內(nèi)的壓力,力由外而內(nèi)指,被吸了進(jìn)去,中宮緊致,精氣內(nèi)斂,精神矍爍,凹邊容易形成銳角,所以四角的沖擊力往往會(huì)比較明顯。整體形象青春勃發(fā)、俊美硬朗、英姿峭拔、骨力錚錚。內(nèi)凹邊有利于形成逼峭、峻拔、雄奇的風(fēng)格。

        把邊的問題講了半天,還沒涉及“要有完整的三維立體感,完整的空間包圍感,線條的交織能形成‘面’的感覺,而且,面的形態(tài)要完整,則氣息易得渾然。”

        關(guān)于三維空間感,我覺得是最最重要的,寫字的時(shí)候,感覺跟畫畫差不多,就是組織線條把它的空間結(jié)構(gòu)給畫下來,到底是畫成一座高山,一塊奇石,還是土丘平原,你弄出來得是立體的,平板電視的不要,這個(gè)過程中,什么聚散開合、俯仰向背,空間的疏密,他會(huì)自己出來的,筆法的變化,也會(huì)自己出來,都為最終的空間形態(tài)服務(wù),空間形態(tài)做對(duì)了,風(fēng)神啊什么的都自然而然地待在那里了——比如,你看到泰山,自然而然地想到雄偉峻拔,而不是其它,這是他形象固有的特征,對(duì)吧。所以,對(duì)風(fēng)神啊什么的,理解了這點(diǎn),不用在別的地方糾結(jié)太多。古今書家,大可按空間形態(tài)來劃分類型。

        立體的空間形態(tài),其實(shí)不好搞,要做到“線條的交織能形成‘面’的感覺,而且,面的形態(tài)要完整,”這些立體的面,有前傾的后仰的,有仰視的俯視的,有凹凸感和遠(yuǎn)近之別(前傾的險(xiǎn),后仰的雄偉,凸的鼓蕩,凹的緊致),按這個(gè)要求,歷代的大家,做得好的,明顯的,數(shù)得出來,二王自不必說,下來是歐、虞、李邕、真卿,歐楷也好,幾個(gè)行書帖也好,字字峭拔,李邕的處理類似于歐,虞也不錯(cuò),杜牧張好好詩,空間的面歸納得很好。楊凝式是個(gè)空間的高手,他幾個(gè)作品風(fēng)格迥異,但對(duì)面的處理都同樣有說服力。蘇、米、黃都不差,蘇的面特別完整。再下來,得到董其昌那去找信息。弘一受歐的體勢影響很大,所以面的特征也明顯。

        
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