中國(guó)書(shū)法行書(shū)字體
行書(shū)在書(shū)寫(xiě)中既要遵循楷法,又要解散楷法,做到二者的辯證統(tǒng)一。下面小編帶給大家的是中國(guó)書(shū)法行書(shū)字體，希望你們喜歡。
中國(guó)書(shū)法行書(shū)字體欣賞
中國(guó)書(shū)法行書(shū)字體1
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中國(guó)書(shū)法行書(shū)字體4
中國(guó)書(shū)法行書(shū)字體5
行書(shū)的用筆和結(jié)體
一、 行書(shū)用筆的特點(diǎn)
1.放松楷法，書(shū)寫(xiě)增速。行書(shū)兼有楷書(shū)的基本法則和草書(shū)流動(dòng)的筆法，行書(shū)運(yùn)筆雖比草書(shū)慢，但比楷書(shū)要快，而且具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點(diǎn)，說(shuō)明了不同書(shū)體形態(tài)的不同，也說(shuō)明了書(shū)寫(xiě)的速度和節(jié)奏的不同。研習(xí)楷書(shū)時(shí)，在筆法上要求建立楷法，即關(guān)于起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說(shuō)，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書(shū)因?yàn)闀?shū)寫(xiě)的便捷，將楷書(shū)行筆中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等楷書(shū)筆法?？墒?，放松楷法，并非意味著行書(shū)書(shū)寫(xiě)的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點(diǎn)畫(huà)的表現(xiàn)上保持楷書(shū)所要達(dá)到的或基本遵循的藝術(shù)效果，筆畫(huà)當(dāng)重處還得重，當(dāng)輕處還得輕，不能像硬筆寫(xiě)出的那樣一般粗細(xì)，有彎無(wú)折。劉熙載《藝概》云：“書(shū)家于提按二字，有相合且無(wú)相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病。”這種功夫要從楷書(shū)中來(lái)，根據(jù)楷則進(jìn)行放松，使行書(shū)行筆有節(jié)奏。在起筆、收筆時(shí)緩些，在中間行筆時(shí)快些，而在筆畫(huà)之間交換過(guò)程中，筆勢(shì)更迅疾些?？傊泄P既要不徐不疾，沉著從容;又要有疾有徐，態(tài)度自在。
2.露鋒入紙、中側(cè)互用。行書(shū)的起筆有用“逆勢(shì)切入”的筆，這基本與楷書(shū)相同，由于行書(shū)行筆較快，故其逆勢(shì)往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行書(shū)一般的起筆都是順勢(shì)落筆的，行書(shū)用逆鋒起筆只是少數(shù)。行書(shū)的用筆是中鋒與側(cè)鋒互用的。筆畫(huà)無(wú)論方圓，以中鋒為主，這是一個(gè)基本大法，可是行書(shū)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，不斷地起止轉(zhuǎn)折，筆鋒無(wú)時(shí)無(wú)刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化，要熟練地運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒，固非易事，關(guān)鍵在于調(diào)鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側(cè)能中，就不會(huì)有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運(yùn)過(guò)程中，筆心常在點(diǎn)畫(huà)中線上行走或萬(wàn)毫齊力的行筆;所謂側(cè)鋒的特點(diǎn)是筆尖偏于筆畫(huà)之一方，鋪毫用力有所偏重。
歷觀前賢名跡，古人作行書(shū)沒(méi)有不兼用側(cè)鋒者，無(wú)不以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”為準(zhǔn)的，因此不能偏信筆筆中鋒的說(shuō)法。在行書(shū)名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時(shí)露側(cè)鋒之筆。行書(shū)的用筆特點(diǎn)，應(yīng)是以中鋒立骨，以側(cè)鋒取態(tài)，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢(shì)的往來(lái)，翻騰起倒，筆意到處，則體勢(shì)也就自然圓活，風(fēng)骨也就自然勁健。
3.筆意縈帶、牽絲往來(lái)。行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡(jiǎn)捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來(lái)，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見(jiàn)出筆意的縈帶。這個(gè)“是”字既省去了楷書(shū)行筆的繁雜，又增加了藝術(shù)的渲染。筆意縈帶、牽絲往來(lái)的行書(shū)用筆特點(diǎn)，既是點(diǎn)畫(huà)之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢(shì)上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會(huì)形成一個(gè)小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應(yīng)，富有往來(lái)的流動(dòng)感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在于無(wú)形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書(shū)上授下承，盡在字勢(shì)的神態(tài)之間溢出，眉目之間神馳意往。
4.圓轉(zhuǎn)代方，點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)化?？瑫?shū)中轉(zhuǎn)折有兩種：一種是方折;一種是圓折，這是風(fēng)格上的區(qū)別。而行書(shū)很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉(zhuǎn)。行書(shū)的圓轉(zhuǎn)與楷書(shū)的圓轉(zhuǎn)相比，速度要快，常常一帶而過(guò)，沒(méi)有楷書(shū)圓轉(zhuǎn)那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個(gè)半環(huán)形，如米芾所書(shū)的“為”、“而”、“直”3字。行書(shū)中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折，卻有明顯的方折的翻筆，這實(shí)際上也是用方折法的快寫(xiě)，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書(shū)圓轉(zhuǎn)居多，是其一般的規(guī)律。由于書(shū)家的習(xí)性、風(fēng)格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書(shū)方折多些，顏真卿的行書(shū)圓轉(zhuǎn)多些，蘇軾的行書(shū)方折多些，米芾的行書(shū)圓轉(zhuǎn)多些。
行書(shū)常常出現(xiàn)將分開(kāi)的點(diǎn)畫(huà)連起來(lái)寫(xiě)的現(xiàn)象，這就是點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)化。輕者由牽絲相連，使點(diǎn)畫(huà)成串，重者把數(shù)筆寫(xiě)成一筆。如三點(diǎn)水旁可簡(jiǎn)化成兩筆甚至一筆，四點(diǎn)底可用數(shù)筆或一筆代替。
行書(shū)這類連省簡(jiǎn)化的和法，近于草書(shū)，但與草書(shū)又有區(qū)別。草書(shū)的省連簡(jiǎn)化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書(shū)則隨心所欲，約束較小，這是行書(shū)用筆的特點(diǎn)。
二、 行書(shū)的用筆方法
行書(shū)的用筆方法很多，具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點(diǎn)。因此，掌握行書(shū)的用筆方法是至關(guān)重要的，用筆的熟練與否，直接關(guān)系到書(shū)寫(xiě)質(zhì)量。
1.用毫得當(dāng)。行書(shū)用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過(guò)二分之一。這樣，行筆時(shí)即按得下，又提得起。當(dāng)然，這并不絕對(duì)，喜用短鋒筆和長(zhǎng)鋒筆作書(shū)的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當(dāng)，做到梁 《評(píng)書(shū)帖》中所要求的那樣：“用筆宜著實(shí)，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。”若用小毫寫(xiě)大字，就會(huì)捉襟見(jiàn)肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關(guān)系，用筆毫太過(guò)，則筆畫(huà)就會(huì)刻板、扁平、浮薄而失天機(jī)。
2.行筆遲速得宜。行書(shū)行筆速度，不可一概而論，應(yīng)該說(shuō)或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風(fēng)，又可遲同逆舟。因而，行書(shū)行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書(shū)為是，應(yīng)靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人《書(shū)法秘訣》中提出：“能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。”
3.筆筆送到。行書(shū)在用筆上必須作到“筆筆送到”，所謂筆筆送到，就是在一個(gè)筆畫(huà)運(yùn)行的過(guò)程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫(huà)末端，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關(guān)鍵，這筆筆送到的功夫來(lái)源于楷書(shū)筆法的功底，不然送不到位，筆畫(huà)質(zhì)量就差。
4.欲橫先豎、欲豎先橫。橫畫(huà)、豎畫(huà)的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫畫(huà)中不承上畫(huà)的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過(guò)多，以防筆畫(huà)的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實(shí)。豎畫(huà)的落筆先要向右切入，再按轉(zhuǎn)直入，以防過(guò)于尖刻之病。
5.牽絲不粗。姜夔在《續(xù)書(shū)譜》中提出：“是點(diǎn)畫(huà)處皆重，非點(diǎn)畫(huà)處，偶相引帶，其筆皆輕。”如果畫(huà)與畫(huà)、字與字的縈帶犖絲粗了，就會(huì)有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌。
6.轉(zhuǎn)鋒如筋。轉(zhuǎn)鋒是以腕轉(zhuǎn)動(dòng)運(yùn)筆，使鋒毫環(huán)轉(zhuǎn)寫(xiě)出不帶棱角的線條，即“轉(zhuǎn)以成圓”。如寫(xiě)“也”、“為”、“得”、“而”等字的主筆或鉤筆，轉(zhuǎn)鋒要達(dá)到如筋環(huán)一樣的效果，具有立體感。
7.縱筆展放。即要大膽濡墨落紙，盡情揮灑縱橫，這樣可收到氣勢(shì)奔放、筆姿靈動(dòng)的藝術(shù)效果。古代祝允明、徐渭、陳道復(fù)及王鐸、傅山、張瑞圖等人善用此法。
8.搭鋒變化。搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫(huà)，要注意出鋒的變化，一篇之中，盡量不能類同出現(xiàn)。搭鋒在一幅行書(shū)作品中，能起著變換姿態(tài)、產(chǎn)生節(jié)奏增加變化的作用。
9.接筆輕捷。在字的結(jié)體布白中，各種筆畫(huà)之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的“接縫”位置和寫(xiě)法，因?yàn)橄嘟犹幉灰耸┲啬?，多采用輕捷尖筆相接，所以又稱“尖接”，用筆需輕捷靈巧。
10.圍筆流暢。在書(shū)寫(xiě)某些字時(shí)，采用小盤繞和大回環(huán)的筆法，如“帝”、“帶”寫(xiě)成大小回環(huán)，將“國(guó)”的外包圍結(jié)構(gòu)寫(xiě)成大回環(huán)形，都稱作圍筆或回筆。寫(xiě)此筆畫(huà)均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達(dá)流便的效果，此法多用于行草書(shū)。
11.翻筆生動(dòng)。就是運(yùn)筆過(guò)程中，按照體形所需改變前進(jìn)方向，采用翻轉(zhuǎn)筆鋒繼續(xù)疾行的一種動(dòng)作。多用于方筆的轉(zhuǎn)的處，并與折筆相互配合應(yīng)用，以翻筆畫(huà)出棱角，避免出現(xiàn)僵滯的筆病。翻筆法較難掌握，應(yīng)多加練習(xí)、體會(huì)。
12.順應(yīng)自然。即用筆不能故作抖顫。書(shū)法的高妙在于人力使然中體現(xiàn)自然，這是一個(gè)很高的境界。自然就是人盡自己的本質(zhì)力量順應(yīng)自然條件之性，所以技法運(yùn)用的意義與價(jià)值正在于書(shū)法創(chuàng)造中體現(xiàn)的自然。用筆老辣，是“通會(huì)之際，人書(shū)俱老”的一種標(biāo)志，并非故意造作可為。
三、行書(shū)的基本點(diǎn)法
1.點(diǎn)法。作點(diǎn)，其勢(shì)要重，要如“高山之墜石”。這個(gè)“勢(shì)重”是指落筆時(shí)速度要快，落點(diǎn)后，迅速收毫鋪開(kāi)并取勢(shì)趁機(jī)稍作挫動(dòng)，然后又折而疾收。作點(diǎn)時(shí)，力要深入，如利鉆之鏤金，收筆時(shí)要圓潤(rùn)飽滿，方有厚重之感，墨精暗墜之妙。行書(shū)點(diǎn)的落筆以露鋒為多，尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，芒角外露，此法富有神采。收筆時(shí)以出鋒點(diǎn)為多，鋒貴由中而出，自然氣韻生動(dòng)，點(diǎn)畫(huà)之間，又貴顧盼呼應(yīng)。點(diǎn)法又貴于變化，或向或背、或俯或仰、時(shí)方時(shí)圓，隨字異形，因勢(shì)而作之。點(diǎn)的形態(tài)雖然極多，但一個(gè)筆法共性是貴于沉著而有份量，靈活而不呆滯，精到而不穢濁，雖一點(diǎn)微如粟米，卻分向背、俯仰之勢(shì)。所以點(diǎn)乃字之眉目，一點(diǎn)若失，則如美人眇一目，可見(jiàn)古人視此極為重要。
2.橫法。書(shū)寫(xiě)橫畫(huà)，運(yùn)筆上要注意上下俯仰的縈帶關(guān)系，注意橫上接筆的上挑和橫下接筆的引帶，做到前后呼應(yīng)。橫畫(huà)不寫(xiě)成水平，一般都向右上傾。
3.豎法。寫(xiě)豎的方法，應(yīng)該于曲勢(shì)中求直，或向或背、或背中有向、或彎弧而勢(shì)曲，婀娜多姿。
4.撇法。撇要寫(xiě)得險(xiǎn)勁，筆鋒向左斜出，勢(shì)微婉曲，勁健有力，出鋒處有向右回顧之勢(shì)。出鋒時(shí)當(dāng)以腕送，力到而勻。不可半途擊出，以手指將筆剔出，作虛尖飄忽之狀。出鋒宜尖銳而飽滿。亦有要引帶下一筆而不出鋒的回鋒撇和向上端帶出的挑鉤帶上撇。
5.捺法。捺是行書(shū)中最重要的筆畫(huà)，也最富于大幅度的變化，往往在一篇字幅中，多種捺法交互使用，增加作品的藝術(shù)感染力。捺的筆法很多，主要有反捺、回鋒捺、圓捺、平捺、短捺等。長(zhǎng)捺，勢(shì)宜開(kāi)張，一波三折，行筆抑揚(yáng)頓挫。捺具有很大的伸縮性，或開(kāi)或合、時(shí)斂時(shí)放、時(shí)方時(shí)圓，有的筆勢(shì)向上，有的筆勢(shì)往下，必須熟練地掌握。
6.挑法。行書(shū)的挑法除近似楷書(shū)的寫(xiě)法一種外，還有連接上一畫(huà)的挑法，即用鉤帶起挑筆。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出鋒易迅速于空中作收勢(shì)。
7.鉤法。由于行書(shū)書(shū)寫(xiě)的速度增快，與楷書(shū)相比，它的環(huán)轉(zhuǎn)的筆勢(shì)增多，帶來(lái)了筆勢(shì)變化的不同，適量地減少了橫豎筆畫(huà)，而增加了鉤的筆畫(huà)。作鉤時(shí)，要力到鋒端，鉤法要飽滿，不可虛尖怯露。鉤在向左或向右曲鉤鉤出時(shí)，不能露出方折刻板的鋒棱，要流暢豐滿，顯出精神。鉤法在行書(shū)中形狀很多，臨帖時(shí)應(yīng)多注意觀察。
8.折法。折在行書(shū)中有方圓兩種折法，方筆折法與楷書(shū)差別不大，圓折筆在行書(shū)中應(yīng)用的范圍較大。常見(jiàn)的方法是逢折都是提筆圓轉(zhuǎn)而過(guò)，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫(huà)的穿針引線也靠這種圓折筆畫(huà)傳遞，折筆穿插在行書(shū)中起到靈活調(diào)度筆畫(huà)的作用。
行書(shū)雖以粗、氣、神為主，但最后還是要通過(guò)點(diǎn)畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)。黃伯思《東觀余論》中說(shuō)：“昔人運(yùn)筆，側(cè)、掠、努、趯皆有成規(guī)，若法度、禮度不可斯須離，及造微洞妙，則出沒(méi)飛動(dòng)，神會(huì)意及。然所謂成規(guī)者，初未嘗失。”故學(xué)習(xí)行書(shū)，當(dāng)以形求法，筆畫(huà)精熟，方可入神化之境，亦即熟能生巧。雖運(yùn)筆如飛，不致流于浮滑草率，而能于痛快淋漓中有沉著周到之精神。
四、行書(shū)的結(jié)體特點(diǎn)
1.重心平穩(wěn)，欹正相錯(cuò)。重心平穩(wěn)是書(shū)法結(jié)體中最根本的一條規(guī)律。由于行書(shū)處于動(dòng)勢(shì)，不能象楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)那樣求結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，而是在一種相對(duì)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中使重心保持平穩(wěn)，猶如人在跑步時(shí)，身體前傾而不倒。行書(shū)的體勢(shì)有欹正之別。所謂“正”者，即體勢(shì)端莊平直，疏密勻稱，相互照應(yīng)，其點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短、疏密都受到“法”的制約;所謂“欹”者，即體勢(shì)欹側(cè)、跌宕起伏，縱橫參差，富有意趣，給人以一種豪放之感。行書(shū)的結(jié)字，應(yīng)寓平于險(xiǎn)，或寓險(xiǎn)于平，亦即“勢(shì)似奇而反正”。“奇”當(dāng)從“正”來(lái)，然“正”絕非平直相似、上下齊平、狀如算子的機(jī)械排列，而是下筆有源、結(jié)字深穩(wěn)的自然之正。“欹”即在平正的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)嘏矂?dòng)、改變、轉(zhuǎn)換點(diǎn)畫(huà)和偏旁部首的位置和角度，產(chǎn)生一種險(xiǎn)絕的姿態(tài)。如蘇軾的《渡海帖》中的“今”、“夢(mèng)”、“得”等字。
2.開(kāi)合伸縮、疏密得宜。“開(kāi)合”、“疏密”是行書(shū)結(jié)構(gòu)中點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間的布白方法。《綠蔭亭集》中說(shuō)：“字有疏密，密處緊腠理，疏處展豐神，語(yǔ)默動(dòng)靜、寒暑、生殺之機(jī)寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與于斯。”因而，疏密得宜則結(jié)字熨貼，在結(jié)體中通過(guò)用筆的長(zhǎng)短、大小、肥瘦等開(kāi)合伸縮的方法表現(xiàn)出來(lái)。凡獨(dú)體字結(jié)體難于密，合體字結(jié)體難于疏，而重疊字忌過(guò)長(zhǎng)，橫疊字忌過(guò)闊，掌握好開(kāi)合伸縮，那么結(jié)體就會(huì)疏密得宜，修短合度。
3.隨形變化，同字異構(gòu)。作行書(shū)貴能通變。變化的方法有兩方面，一是變化筆形，二是變化字型。這些變化不能脫離對(duì)比統(tǒng)一的基本規(guī)律，不能脫離“同中求異、異中求同”的基本法則。相同字或字形接近的字同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，要形隨勢(shì)變，無(wú)有重復(fù)者，這是同字異構(gòu);而有些字形差異很大，因勢(shì)而生，千變?nèi)f化，不離法度，出乎自然，合乎情調(diào)，此乃異中求同。結(jié)構(gòu)的變化要“從心所欲不逾矩”。王羲之《蘭亭序》中共有二十余個(gè)“之”字，而這二十多個(gè)“之”字形狀皆不相同，是最好的例子。
4.偏旁靈活，老婦挈幼。偏旁在行書(shū)結(jié)體中應(yīng)用極廣泛，偏旁使用得體與否，關(guān)系到字的造型是否有美感。行書(shū)的偏旁，來(lái)源于楷書(shū)和草書(shū)，其靈活度甚大，可以將其寫(xiě)得正規(guī)一些或草化一些，也可將其寫(xiě)得長(zhǎng)一些和短一些、寬一些或窄一些，要根據(jù)字形或通篇要求隨意變化。一般來(lái)說(shuō)，左右結(jié)構(gòu)的字要寫(xiě)得左右參差，猶如“老婦挈幼”，既對(duì)比又協(xié)調(diào)，或左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活掌握，使之生動(dòng)。最忌左右相近，并列整齊。誠(chéng)如包世臣所說(shuō)：“大小頗相徑庭，如老婦契幼”。
5.離合避讓，大小變化。行書(shū)結(jié)體中，一個(gè)字如果是左右或上下部分結(jié)合的，那么左右上下要成為一個(gè)整體，或靠使轉(zhuǎn)的牽曳而成有形的連筆，或由鉤環(huán)挑剔的出鋒生出無(wú)形的筆意連貫?？傊斜苡凶專谐休?，使背者靠之，離者合之?？瑫?shū)結(jié)構(gòu)的一大要領(lǐng)是布白勻稱，行書(shū)若如此，則就顯得平板。結(jié)體需大小變化，使字與字的大小形成錯(cuò)落，使字的縱橫形成參差，以達(dá)到城府深邃、丘壑凹凸，左右自然、上下舒展的藝術(shù)境界。顏真卿的《湖州帖》達(dá)到了這個(gè)境界。
6.形忌相同，毋使重復(fù)。行書(shū)最大的特點(diǎn)是生動(dòng)自然，所以最忌無(wú)變化。漢字中有不少字的形狀接近或類同，對(duì)于這些類同字的結(jié)體要寫(xiě)得同而不同，同中有異，異中見(jiàn)趣，方為上乘。一篇行書(shū)之中，有些字會(huì)多次出現(xiàn)，形成重字，但重字不能重寫(xiě)。固然，一個(gè)字寫(xiě)多少遍都能形神如一，絲毫不爽，足以顯示功力的渾厚，但在藝術(shù)上卻顯得貧乏，如能寫(xiě)出多種變化，則既豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，又展示出書(shū)者的情趣之遠(yuǎn)和揮運(yùn)之能。
7.筆畫(huà)變化，協(xié)調(diào)和和諧。在一個(gè)字中，對(duì)于相同的筆畫(huà)必須加以變化，或一長(zhǎng)一短，或一粗一細(xì)，或一仰一俯，而相互協(xié)調(diào)和諧。若把三橫寫(xiě)得如同三根筷子，三堅(jiān)畫(huà)得猶如電桿，那么字的結(jié)構(gòu)造型就顯得刻板、單調(diào)、重復(fù)，就無(wú)藝術(shù)性、趣味性可言。行書(shū)中凡有橫豎兩個(gè)筆畫(huà)相同的字，這橫豎兩個(gè)筆畫(huà)最好不平行，平行了，雖然給人端正的感覺(jué)，但未免有點(diǎn)僵化，如同木偶，畢竟不生動(dòng)靈活。因此，必須變化用之，打破平行，這在臨摹碑帖中就要注意詳細(xì)觀察分析，善于領(lǐng)會(huì)，悟出其中變化的道理。
8.合理用“點(diǎn)”，恰到好處。行書(shū)的點(diǎn)千變?nèi)f化，多姿多態(tài)，在結(jié)體上也是點(diǎn)睛之筆。點(diǎn)在行書(shū)在大體可分為三類：一是字的結(jié)構(gòu)本身的點(diǎn);二是由于行書(shū)字形變化而派生出來(lái)的點(diǎn);三是本來(lái)結(jié)構(gòu)中沒(méi)有點(diǎn)，但是為了裝飾和平衡結(jié)構(gòu)而附加的點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，構(gòu)成字之本身結(jié)構(gòu)的點(diǎn)不能省卻或隨便改動(dòng)，而對(duì)于后兩者，卻可以見(jiàn)機(jī)行事。用點(diǎn)必須恰到好處，才能收到點(diǎn)睛的效果。點(diǎn)在可要可不要時(shí)應(yīng)該省卻，只有在求得字之平衡，或加強(qiáng)呼應(yīng)、協(xié)調(diào)時(shí)才加上一點(diǎn)。換言之，若亂用點(diǎn)，不但不會(huì)錦上添花，反而變成畫(huà)蛇添足了。
9.變不怪異，力求自然。結(jié)體要達(dá)到豐富多彩的效果，往往采用夸張變形的藝術(shù)手法。但是，采用這種手法必須有膽有識(shí)。有些人寫(xiě)行書(shū)，一生謹(jǐn)嚴(yán)，循規(guī)守矩，不敢越雷池半步，則每為法度所縛，此乃無(wú)膽;有些人寫(xiě)行書(shū)，一味好奇，詭形怪狀畢呈，此乃無(wú)識(shí)，不可不慎。所以，點(diǎn)畫(huà)的收展，必須合乎情理，結(jié)構(gòu)的移動(dòng)不能違背規(guī)律，變化而不怪異，不能裝腔作勢(shì)、生拼硬湊、隨心所欲地胡來(lái)。在結(jié)體時(shí)，不論正側(cè)也好、長(zhǎng)短也好、開(kāi)合也好、參差也好、輕重也好，都要根據(jù)文字的結(jié)構(gòu)以及書(shū)寫(xiě)的筆勢(shì)，經(jīng)意與不經(jīng)意地進(jìn)行處置，寓變化于法度之中，力求自然，對(duì)立而統(tǒng)一。
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