書法行書章法
行書的章法較楷書的章法復(fù)雜得多,你有了解過嗎?下面小編帶給大家的是書法行書章法,希望你們喜歡。
書法行書章法欣賞
書法行書章法1
書法行書章法2
書法行書章法3
書法行書章法4
書法行書章法5
行書的章法
行書的章法較楷書的章法復(fù)雜得多,行書可分為字字獨立的行書,如《蘭亭》、《韭花帖》等,典型的是《韭花帖》,由于字距行距較大,使人視覺易于集中到單字上來,這類行書追求單字內(nèi)的完美,字的大小變化含蓄,字與字之間呼應(yīng)含蓄,行軸線變化不大,這類行書有靜氣,更為靈空平淡;另一類是夾雜草書、字的大小變化比較大的行草書,如《祭侄稿》、《篋中帖》等。這類行書字距小,行距大,一行中字大小變化大、字與字之間呼應(yīng)強(qiáng),行軸線變化大,行與行之間有變化,整張作品的節(jié)奏、情感變化大。
一、字的軸線與行的軸線
所謂字的軸線是指經(jīng)過字的重心,把該字分成平均兩部分的直線,如圖中的第二行我們給各字畫出了它們的軸線,它能表示出字的運動趨向。
行的運動線是指參考字的軸線,用一條曲線來表示一行中字的運動變化,如上圖第四行我們用綠線來表示行的運動線。
上圖第三行是把字的軸線調(diào)整后,行的運動線呈現(xiàn)直線的效果,如果不是字的大小有變化的話,這樣真的是如古人所說“字如算子”了。
二、一行中單字的外輪廓變化及行的外輪廓變化
我們給一行中各字畫出它們的外輪廓,發(fā)現(xiàn)一行中并非字字都是長方形的方塊字,而是多個形狀各異的美妙的圖形串聯(lián)成一行的。
給一行字畫出它們的行外輪廓線,我們發(fā)現(xiàn)一行字的外輪廓呈現(xiàn)起伏變化的曲線,這都要靠創(chuàng)造性的對單字進(jìn)行收放伸縮、大小錯落、疏密對比等來處理變化。
三、線的變化
從《篋中帖》我們可以看出字?jǐn)?shù)不多的一件作品中,線有長短粗細(xì)、枯潤濃淡等變化,如果說《蘭亭》前后可以劃分出三四部分不同但變化很微妙的線質(zhì),那《祭侄稿》中我們可以感受到強(qiáng)烈的線質(zhì)對比。粗線給人厚實、沉穩(wěn),細(xì)線則是靈動飄逸;圓線溫潤,方筆則見凌角;長線舒展,短線利落;濃墨暈化,枯筆飛白......作品一氣呵成,這些線有機(jī)結(jié)合,看似隨意,實為巧安排。行書難,難在有法有情,自然而然,方為佳作,當(dāng)然如能如李白所說“清水出芙蓉,天然來雕飾”最妙,那是可遇不可求。至于風(fēng)格、個性就不在我們的討論范圍了。
四、墨的變化
我們從《篋中帖》看出墨的變化:如果我們把字理解成強(qiáng)弱不同的墨點的話,我們可以看出一件書法作品中墨點的豐富的變化、巧妙分布,一行中強(qiáng)弱墨點參差分布,行與行有變化,有如五線譜上動人的音符;古人在有意無意中,粘一次墨,寫幾字,直到墨枯,再粘再寫,這樣通過墨色變化,暗示出一種流動、時間延續(xù)、情感變化;墨的變化的另一層意思是書家有意使用不同濃淡的墨色來配合筆、紙寫出不同美感的行書作品,如米芾的《值雨帖》用枯墨,效果完全不同于《篋中帖》。
五、書寫速度的變化
從書法作品中我們可以看出前三行的書寫速度慢,倒數(shù)的二三行應(yīng)該是行筆如飛,殺紙更見痛快,最后一行來來個跳躍,老米每多出如此不可思議的創(chuàng)造性表現(xiàn),如《致彥和國士》后幾行枯筆作書,何其怪,何其狂,何其妙!
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