硬筆寫的行書書法的圖片
硬筆寫的行書書法的圖片
行書是介于草書與楷書之間的一種字體,歷代均有許多名家推動行書的發(fā)展,使它在書法藝術(shù)中的地位最終得以確立。下面小編帶給大家的是硬筆寫的行書書法的圖片,希望你們喜歡。
硬筆寫的行書書法的圖片欣賞
硬筆寫的行書書法的圖片1
硬筆寫的行書書法的圖片2
硬筆寫的行書書法的圖片3
硬筆寫的行書書法的圖片4
硬筆寫的行書書法的圖片5
行書的構(gòu)建特點
行書結(jié)構(gòu)的特點,大小相兼。就是每個字呈現(xiàn)大小不同,存在著一個字的筆與筆相連,字與字之間的連帶,既有實連,也有意連,有斷有連,顧盼呼應(yīng)。收放結(jié)合。一般是線條短的為收,線條長的為放;回鋒為收,側(cè)鋒為放;多數(shù)是左收右放,上收下放,但也可以互相轉(zhuǎn)換,不排除左放右收,上放下收。疏密得體。一般是上密下疏,左密右疏,內(nèi)密外疏。中宮緊結(jié),凡是框進去的留白越小越好,劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓,行距拉開,跌撲縱躍,蒼勁多姿。濃淡相融。行書書寫應(yīng)輕松、活潑、迅捷,掌握好疾與遲、動與靜的結(jié)合。墨色安排上應(yīng)首字為濃,末字為枯。線條長細短粗,輕重適宜,濃淡相間。
行書創(chuàng)作的要求,首先要懂得鑒賞或創(chuàng)作的要求。一件好的書法作品有三條標準,即理法通達、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美。古人云:“寓新意于傳統(tǒng),寄妙理于法度。”“神韻為上,形質(zhì)次之。”一件好的書法作品,力求達到線條美、結(jié)體美、章法美、墨色美,神韻為上。其次要認認真真臨摹,學(xué)會正確用筆,又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡,從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節(jié)奏、氣韻。得之于心,施之于手。主帖要反復(fù)讀、臨,主要是解決筆法、用筆、結(jié)體問題。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ),創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從“走進去”再“走出來”,從形似到神似,形成鮮明的個人風(fēng)貌。所謂“采百家花,釀自家蜜”。再次,在創(chuàng)作前要充分醞釀。借鑒是一個方面,更重要的是對題材、體裁和表現(xiàn)方法等創(chuàng)作構(gòu)思做到心中有數(shù),胸有成竹。對每個字的結(jié)體要認真考慮,盡量不出現(xiàn)類同的字或筆畫;對章法要精心安排,可以事先打好小樣,但在書寫時思緒又不能受其束縛;運筆要講究節(jié)奏、力度,前人所謂的“寓剛健于婀娜之中,行遒勁于婉媚之內(nèi)”,說的就是用筆方法的具體體現(xiàn)。
行書的代表作,代表作中最著名的是東晉書法家王羲之的《蘭亭序》,前人以“龍?zhí)扉T,虎臥鳳閣”形容其字雄強俊秀,贊譽為“天下第一行書”。唐顏真卿所書《祭侄稿》,寫得勁挺奔放,古人評之為“天下第二行書”。而蘇軾的《黃州寒食帖》則被稱為“天下第三行書”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》,暢達而腴潤。還有如宋代蘇軾、黃庭堅、米芾,蔡襄,元代的趙孟。
行書代表作
鐘繇的行狎書,墨跡已經(jīng)失傳,在《淳化閣帖》中的鐘書,只有《雪寒帖》還比較流行,次則另一黃伯思考定為王羲之早期仿鐘書的《長風(fēng)帖》倒更“行”一些。從此以來,行書普遍流行于信札以及一般文書中,晉唐以下名手不知道有多少人,存世最古的行書著名墨跡真本(刻本不算),應(yīng)推王珣的《伯遠帖》,其他還有如唐摹王羲之《喪亂貼》等等,無法列舉了。
代表作最著名的是東晉書法家王羲之的《蘭亭序》,前人以“龍?zhí)扉T,虎臥鳳閣”形容其字雄強俊秀,贊譽為“天下第一行書”。
唐顏真卿所書《祭侄稿》,寫得勁挺奔放,古人評之為“天下第二行書”。行書中帶有楷書或接近于楷書的稱為“行楷”,帶有草書或接近草書的則稱為“行草”。
行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》,暢達而腴潤。還有如宋代蘇軾、黃庭堅、米芾,蔡襄,元代的趙孟俯(頫)、鮮于樞、康里,明代的祝允明、文徵明、董其昌、王鐸,清代的何紹基等,都擅長行書或行草,有不少作品傳世。
看過“硬筆寫的行書書法的圖片”的人還看了:
1.硬筆行書書法字帖
2.行書硬筆書法圖片
3.硬筆行書書法貼
4.中國書法行書字帖
5.硬筆書法行書帖