行書(shū)，特別是草書(shū)，是楷書(shū)的簡(jiǎn)化和延展，行草無(wú)非是把楷書(shū)的有些折筆變?yōu)閳A轉(zhuǎn)，復(fù)雜變?yōu)楹?jiǎn)單罷了。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的行書(shū)書(shū)法優(yōu)秀作品，希望對(duì)你有用!

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　　行草書(shū)創(chuàng)作用筆

　　書(shū)寫(xiě)行草書(shū)，落筆時(shí)首先要做到逆鋒落筆，即“欲右先左，，欲下先上”。逆鋒落筆后筆毫鋪開(kāi)，繼之中鋒行筆，這樣，筆毫自身具有很強(qiáng)的調(diào)節(jié)功能，主毫處于筆之中心，下按時(shí)，筆毫自然向兩邊分開(kāi)，墨跡可以達(dá)到最寬的程度，上提時(shí)，筆毫向中間收斂，墨跡可以達(dá)到最細(xì)的程度，無(wú)論提、按、運(yùn)轉(zhuǎn)皆揮灑自如，因而筆畫(huà)力量?jī)?nèi)含，藏筋包骨，富有立體感和彈性，較好地避免了“湯鍋爛面條”樣的病態(tài)。

　　側(cè)鋒、露鋒是行草書(shū)的用筆特色之一。行筆時(shí)，筆鋒偏向一邊，形成了側(cè)鋒，側(cè)鋒可以制造出神采飛揚(yáng)、自然流暢的效果，這種筆法往往是中鋒行筆時(shí)，順勢(shì)轉(zhuǎn)鋒帶出的筆畫(huà)。露鋒多是凌空取勢(shì)形成的，楷書(shū)雖有“逆鋒落筆”的“逆轉(zhuǎn)”藏在字內(nèi)，而在行草書(shū)中，逆勢(shì)大多露在字外，紙上便出現(xiàn)了“露鋒”，所以在行草書(shū)中露鋒居多，而藏鋒偏少。

　　側(cè)鋒、露鋒的線條雖露，亦有“藏”的意念，從筆畫(huà)運(yùn)行的“勢(shì)”中，依然覺(jué)察出毛筆運(yùn)行的頓挫和轉(zhuǎn)折。

　　在行氣上，每個(gè)字或正或側(cè)，或大或小，或粗或細(xì)，或重或輕，皆上下呼應(yīng)，左顧右盼，由于書(shū)寫(xiě)時(shí)的疾迅加上中側(cè)鋒并用，致使毛筆在運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)造成了一些牽絲連帶。從牽絲上我們可以看到毛筆在字外的運(yùn)行軌跡。這些牽絲在筆畫(huà)的起伏、跳蕩之處起到了助勢(shì)貫氣的效果。并使筆畫(huà)的組合及上下字的過(guò)渡流暢，和諧，但牽絲是隨著創(chuàng)作的需要而產(chǎn)生的，不是故意追求、盲目制造的。

　　疾者，快也。指運(yùn)筆時(shí)，無(wú)阻擋、無(wú)顧慮、一任自然，“勢(shì)來(lái)不可擋，勢(shì)去不可遏”。大有“揮戈利劍，快馬風(fēng)檣”之勢(shì)，這種行筆寫(xiě)出的線條是最流暢的線條。所謂“澀”，指運(yùn)筆時(shí)，“欲行，如有物拒之”一面克服阻力，一面掙扎前進(jìn)的效果，如“長(zhǎng)年蕩漾”、如“屋漏痕”、如“印印泥”等，這種筆法產(chǎn)生的效果如“萬(wàn)歲枯藤”，老辣、蒼健、不飄、不浮。疾澀是根據(jù)章法需要而產(chǎn)生的。祝允明說(shuō)：“用筆不可太遲，太遲則緩緩無(wú)神氣;不可太疾，疾則恐窘步而失勢(shì)。”疾澀是順應(yīng)字的造型、行氣及章法需要隨機(jī)產(chǎn)生的。