顏真卿的書(shū)法特點(diǎn)_顏真卿書(shū)法作品
顏體 區(qū)別于唐朝初期的書(shū)法風(fēng)格,借助篆書(shū)的入筆方式,體現(xiàn)剛勁的寫(xiě)法,在雄渾中體現(xiàn)妖嬈,結(jié)構(gòu)方正圓潤(rùn),氣勢(shì)恢宏,字里行間透露著一種傲氣,端莊雄偉。學(xué)習(xí)啦小編為大家匯總了一些顏真卿的書(shū)法特點(diǎn) ，大家可作為參考，希望大家能夠獲得幫助。
顏真卿的書(shū)法欣賞
顏真卿的書(shū)法1
顏真卿的書(shū)法2
顏真卿的書(shū)法3
顏真卿的書(shū)法4
顏真卿的書(shū)法5
顏真卿的書(shū)法特點(diǎn)：去俗登仙，行走自如
在顏真卿60歲左右的那段時(shí)期里，文化藝術(shù)更是繁榮之極，諸如懷素、杜甫等時(shí)代人物的出現(xiàn)，他經(jīng)歷了人生中的風(fēng)風(fēng)雨雨，看透世間的來(lái)來(lái)往往，對(duì)于書(shū)法藝術(shù)以達(dá)到去俗登仙，行走自如的境界。這時(shí)候顏真卿任撫州刺史，在公務(wù)之余，游山玩水，心境變得豁然開(kāi)朗。迄今所見(jiàn)顏真卿最大榜書(shū)“逍遙樓”， 赫赫三個(gè)楷書(shū)大字是顏真卿62歲時(shí)所書(shū)，字近三尺，原大書(shū)寫(xiě)，一絲不茍，可見(jiàn)其氣盛魄強(qiáng)。書(shū)體端莊渾厚，茂密雄強(qiáng)，正不拘窘，莊不板滯，是迄今所見(jiàn)最大的顏書(shū)，也是“顏體”中風(fēng)格獨(dú)特的一幅匾書(shū)。
晚期代表作之一《麻姑仙壇記》，全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》。顏真卿時(shí)年63歲，正值仕途失意之際，此作反映其有問(wèn)道向禪的心境?！堵楣孟蓧洝房瑫?shū)大字本，字徑約5cm，為顏真卿變法初具規(guī)模時(shí)的代表作。與早期的《多寶塔碑》相比，面目完全不同。文字勝于重刻本，唯其書(shū)法各異，多作俗書(shū)或通用字，如“從、光、或、召、異、流諸字，全不見(jiàn)顏真卿平常手法，此作打破橫細(xì)豎粗、四平八穩(wěn)的規(guī)范，碑中不少字一反常態(tài)，橫粗而豎細(xì)。“麻”字“林”的捺筆幾乎無(wú)波腳，顯得含而不露，近乎篆法。這時(shí)，“顏體”正趨于成熟，筆法、結(jié)構(gòu)隨機(jī)應(yīng)變，有許多字的結(jié)構(gòu)和用筆近乎丑怪，這是顏真卿有意追求樸拙之美，有助于豐富書(shū)法的表現(xiàn)力和審美情趣。歷代書(shū)法家偏好此記。宋歐陽(yáng)修在《集古錄》中說(shuō)：“筆畫(huà)巨細(xì)皆有法，愈看愈佳，然后知非魯公不能書(shū)也。”宋朱長(zhǎng)文評(píng)為“秀穎超舉，象其志氣之妙”(《續(xù)書(shū)斷》)。清何紹基獨(dú)愛(ài)此碑。他認(rèn)為此記“神光炳峙，樸逸厚遠(yuǎn)，實(shí)為顏書(shū)各碑之冠”(《跋黃瀛石大字麻姑仙壇記摹刻本》)。
另，傳世的還有小字本《麻姑仙壇記》，極為精彩。清王澍評(píng)道：“顏魯公書(shū)，大者無(wú)過(guò)《中興頌》，小者無(wú)過(guò)《麻姑壇》。然大小雖殊，精神結(jié)構(gòu)無(wú)毫發(fā)異。熟玩久之，知《中興》非大，《麻姑》非小，則于顏書(shū)思過(guò)半矣。”(《虛舟題跋》)顏真卿在63歲至65歲期間我們能夠看的經(jīng)典作品很多，具有代表性的有《中興頌》、《八關(guān)齋》、《宋碑》、《元結(jié)墓碑》。這段時(shí)期的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格古雅豪放，宏偉軒昂，沉著痛快，歷代書(shū)法理論家對(duì)此評(píng)論甚高。
董逌《廣川書(shū)跋》說(shuō)：顏太師“以書(shū)名時(shí)，而此尤瑰瑋，故世貴之。今數(shù)百年蘚封莓固，遠(yuǎn)望云煙外，至者仰而玩之，其亦天下之偉觀者耶! ”康有為《廣藝舟雙楫》稱：“《八關(guān)齋》骨肉勻停，絕不矜才使氣，昔人以為似《鶴銘》，誠(chéng)為近之。”宋黃庭堅(jiān)《論書(shū)》說(shuō)《宋碑》(772年)：“奇?zhèn)バ惆?，奄有魏晉隋唐以來(lái)風(fēng)流氣骨。”晚期行書(shū)代表《劉中使帖》(775年)，又稱《瀛州帖》。信札，行書(shū)，墨跡本。此帖與《與蔡明遠(yuǎn)帖》內(nèi)容雖同屬一般書(shū)信，但有一種欣慰之情溢于筆端。《蔡帖》鋒多斂含，此帖則鋒芒耀
露。前者律動(dòng)怡緩，此則急湍迸流。“耳”字末筆拖長(zhǎng)竟占一行，其欣慰之情，一抒為快。且情未盡，意未完，故其下半篇之字比上半篇更大，如心胸舒張，激情不已，線條更加遒逸聯(lián)綿。明文徵明在帖后跋語(yǔ)中說(shuō)：“徵明少年時(shí)，嘗從太仆李公應(yīng)禎觀于吳江史氏，李公謂魯公真跡存世者此帖為最。徵明時(shí)未有識(shí)，不知其言為的。及今四十年，年逾六十，所閱顏書(shū)屢矣，卒未有勝之。”又說(shuō)：“神氣爽然，米氏所謂忠義映發(fā)、頓挫郁屈者，此帖誠(chéng)有之，乃知前輩之不妄也。”晚期楷書(shū)代表作《顏勤禮碑》(779年)，全稱《秘書(shū)省著作郎夔州都督府長(zhǎng)史上護(hù)軍顏公神道碑》。現(xiàn)存于西安碑林，此為顏真卿71歲時(shí)為其曾祖父顏勤禮所書(shū)。書(shū)體大氣磅礴，雍容華美。
此碑是顏真卿書(shū)法進(jìn)入完全成熟時(shí)期的作品。從字形上看，改變了“二王”以來(lái)右肩微聳的欹側(cè)結(jié)構(gòu)，而借鑒篆隸書(shū)法，用較為平正的筆畫(huà)，左右基本對(duì)稱，示之以正面形象。
從用筆看，他注重一個(gè)“筋”字，有“顏筋柳骨”之稱。所謂“顏筋”，即字外顯出肌肉豐滿的力感，內(nèi)里卻骨骼健強(qiáng)。顏書(shū)用筆多以篆法為之，每一筆均凝神靜氣，使毫攝墨，不令溢出筆畫(huà)之外。因用中鋒書(shū)寫(xiě)，故圓厚而有立體感。他用筆澀而不滑，如同屋漏痕，自然含蓄，骨氣內(nèi)蘊(yùn)而又剛勁不撓。
在結(jié)體上既有規(guī)矩而又不為法度所囿，因字設(shè)體，隨類賦形，根據(jù)字的不同結(jié)構(gòu)作巧妙處理，顯示出楷書(shū)的重心安穩(wěn)，結(jié)構(gòu)停勻，四外撐足，外密中疏，展蹙分明，避讓有序，形成豁達(dá)端莊、大方雍容、遒勁豪宕、舒展開(kāi)闊的特點(diǎn)。
《顏勤禮碑》在布局上也顯示出“顏體”的氣勢(shì)美。整篇如排兵布陣，戟戈森森，縱橫成列，整齊大度，渾然一體。在莊嚴(yán)整齊的前提下，做到了黑白互用，疏密得體，揖讓有致，顧盼生姿。
晚期的楷書(shū)代表作《顏氏家廟碑》此碑是顏真卿72歲時(shí)為其父顏惟貞書(shū)立。其意在發(fā)揚(yáng)祖德，敷演家聲。顏真卿將自己一生功業(yè)德行告諸先人，心境肅穆平和，莊重篤實(shí)。此碑書(shū)法沉雄宏恣，巧拙相生，也最能體現(xiàn)顏書(shū)成熟以后的獨(dú)特風(fēng)格。其書(shū)氣魄浩大，不使小巧;筋骨剛健，用筆凝重;形質(zhì)樸拙，不敷雕飾;韻味醇厚，與日芳烈;端莊嚴(yán)正，精神浸人。因此，備受歷代書(shū)家推崇。
對(duì)于顏真卿一生來(lái)講是一位忠實(shí)于王室的要官，人格魅力極高，晚年被叛軍李希烈縊死在蔡州(今河南汝南)，后來(lái)官軍收復(fù)蔡州，魯公魂歸故里，皇帝廢朝五日，長(zhǎng)安城萬(wàn)人出巷，送一代忠烈;從書(shū)法藝術(shù)來(lái)講，他是一位影響書(shū)法史的書(shū)法大家，他集中了一切圓、厚、沉、穩(wěn)、拙、大等特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種不同于“二王”的新的風(fēng)格和境界。顏真卿其書(shū)法藝術(shù)價(jià)值達(dá)到一個(gè)高不可及的地步，其書(shū)法藝術(shù)與人格品質(zhì)可作為百世之典范。
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