草書(shū)法作品欣賞
書(shū)法這種特有的傳統(tǒng)文化藝術(shù),源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在幾千年前,古人就用書(shū)法這種特定的藝術(shù)形式來(lái)美化環(huán)境,裝點(diǎn)生活,寄托情思。下面小編帶給大家的是草書(shū)法作品欣賞，希望你們喜歡。
草書(shū)法作品欣賞欣賞：
草書(shū)法作品欣賞1
草書(shū)法作品欣賞2
草書(shū)法作品欣賞3
草書(shū)法作品欣賞4
草書(shū)法作品欣賞5
草書(shū)字體特點(diǎn)：
草書(shū)有章草、今草、狂草等等，草書(shū)的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆劃連綿。章草起于西漢，盛于東漢，字體具隸書(shū)形式，字字區(qū)別，不相糾連;今草起于東漢末期，風(fēng)格多樣，筆勢(shì)秀麗，晉王羲之、王獻(xiàn)之父子擅長(zhǎng)今草，現(xiàn)代于右任、劉田依先生亦精此道。
草書(shū)在唐代出現(xiàn)了以張旭、懷素為代表的狂草，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作?？癫菀喾Q(chēng)大草，筆意奔放，體勢(shì)連綿，如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩(shī)四道》，懷素僧《自敘帖》等等，孫過(guò)庭《書(shū)譜》字字區(qū)別，不相連接，而筆意活潑、秀媚。“大草”與“小草”相對(duì)稱(chēng)，大草純用草法，難以辨認(rèn)，張旭、懷素善此，其字一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。清朝馮班《鈍印書(shū)要》談學(xué)草書(shū)法云：小草學(xué)獻(xiàn)之、大草學(xué)羲之，狂草學(xué)張旭不如學(xué)懷素。懷素的草字容易辨認(rèn)，字跡清瘦見(jiàn)形，字字相連處亦落筆清晰易臨。張旭字形變化繁多，常一筆數(shù)字，隔行之間氣勢(shì)不斷，不易辨認(rèn)，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格，韓愈《送高閑上人序》中提到張旭草書(shū)以“喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、無(wú)聊、不平，而有動(dòng)于心，必于草書(shū)揮毫發(fā)之”，故學(xué)張旭難。
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