古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾舞的區(qū)別
古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾舞的區(qū)別
典芭蕾抒情的題材較之于現(xiàn)代芭蕾的多。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾舞的區(qū)別的資料，供你參考。
一、古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾舞的區(qū)別：芭蕾舞的起源
芭蕾，歐洲古典舞蹈，由法語(yǔ)ballet音譯而來(lái)。28.jpg芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開(kāi)始在法國(guó)發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃?jiàn)A子》等。
對(duì)于古典芭蕾舞者,業(yè)界有一種非常具體的審美標(biāo)準(zhǔn)——“三長(zhǎng)一小一個(gè)高，二十公分頂重要，開(kāi)、繃、直、立爹媽給，輕、高、快、穩(wěn)師傅教。”
“三長(zhǎng)一小一個(gè)高”，是對(duì)古典芭蕾舞者從頭到腳，整個(gè)身體條件的苛刻要求——“三長(zhǎng)”指的是長(zhǎng)胳膊、長(zhǎng)腿兒、長(zhǎng)脖子，“一小”指的是“小腦袋”，這首先是為整個(gè)身體必須取得的平衡提出的要求，然后，才有美可言，否則，在這種修長(zhǎng)，甚至纖細(xì)，重心很高的肢體之上，是一個(gè)大大的腦袋，其穩(wěn)定性必然較差，視覺(jué)效果則只能是不安全，甚至有滑稽感了，而芭蕾的貴族風(fēng)范則會(huì)不翼而飛;
“一個(gè)高”指的是“高腳背兒”，即俗稱的“腳弓”需要高高地向前鼓出;這項(xiàng)“條件”的明確提出，也是因?yàn)樵诟呶话肽_尖和全腳尖的頻繁起落中，只有腳背高的舞者，腳部才能通過(guò)腳尖鞋那塊方寸之地的小平頭，隨時(shí)地“扣”住地面，確保身體能夠迅速地找到平衡，然后，才有芭蕾的雍容華貴可言。
“二十公分頂重要”，說(shuō)的是芭蕾舞者的下肢，即腿部，必須比上身，即軀干，長(zhǎng)出20公分來(lái);所謂“腿部”，其長(zhǎng)度應(yīng)從裸足的后跟開(kāi)始，一直量到臀線為止;而軀干的長(zhǎng)度則應(yīng)從尾椎開(kāi)始，一直量到胸椎的最上一節(jié);要求腿部長(zhǎng)出20公分，是因?yàn)榘爬俚闹匦囊苿?dòng)全要靠腿部來(lái)完成，因此，觀眾的視點(diǎn)自然會(huì)集中在腿部;再者，芭蕾的貴族氣派需要通過(guò)腿部的挺拔向上來(lái)體現(xiàn);
二、古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾舞的區(qū)別：二者區(qū)分
一般而言，人們以20世紀(jì)初發(fā)生的現(xiàn)代藝潮對(duì)芭蕾的影響為分界線。在此之前的以遵循芭蕾原有程序規(guī)范和風(fēng)格特征的作品，無(wú)論是舞劇還是小型作品，都被認(rèn)為是“古典芭蕾”。而近代產(chǎn)生的許多芭蕾作品，或在題材選擇上有別于以往的選材范疇，或在形式上進(jìn)行了發(fā)展創(chuàng)新，從生活中提煉了動(dòng)作語(yǔ)言，或從其它姐妹舞種吸收借鑒了舞蹈語(yǔ)匯和表現(xiàn)手法，形成的獨(dú)特風(fēng)格的芭蕾樣式，便被稱為“現(xiàn)代芭蕾”。
三、古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾舞的區(qū)別：古典芭蕾舞與現(xiàn)代芭蕾舞之評(píng)說(shuō)
這里運(yùn)用芭蕾演員的基本功和必須掌握的技巧(開(kāi)、繃、直、立、輕、準(zhǔn)、穩(wěn)、美、弧、長(zhǎng))去評(píng)說(shuō)，并且把古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾作比較。
1、古典芭蕾重在體現(xiàn)單人或雙人的表演效果，現(xiàn)代芭蕾在這基礎(chǔ)上，較之古典芭蕾，衍生出大型舞蹈和更講究舞臺(tái)效果。這就像電影一樣，有眾多的芭蕾演員扮演不同的角色，在背景音樂(lè)中完成特定的動(dòng)作。雖然某些動(dòng)作跟日常生活中相差無(wú)幾或完成一樣，但這樣跟芭蕾特有的動(dòng)作舞姿結(jié)合在一起，有著特別的觀賞味道。
2、古典芭蕾有自己嚴(yán)格的一套程序規(guī)范和風(fēng)格特征，現(xiàn)代芭蕾卻吸收多種姐妹舞蹈的技法，或融合，或借鑒，或創(chuàng)新，創(chuàng)造出豐富多彩的舞姿，不過(guò)也離不開(kāi)芭蕾演員的基本功和必須掌握的技巧。芭蕾舞中的《天鵝湖》，其演員所表現(xiàn)的舞姿，最能夠體現(xiàn)古典芭蕾嚴(yán)格的程序規(guī)范和風(fēng)格特征。芭蕾舞演員那曼妙的舞姿，輕盈的腳步，柔軟的肢體，各種高難度的動(dòng)作，或模仿動(dòng)物，或超越出人之常態(tài)，都是令人震撼的。
3、古典芭蕾的欣賞思路要求觀眾提前半小時(shí)左右到達(dá)劇場(chǎng)，以便能將日常生活中的瑣事和煩惱，統(tǒng)統(tǒng)留在劇場(chǎng)的大門(mén)外，然后靜下心來(lái)全身心地投入劇場(chǎng)這樣一個(gè)非常特殊的寧?kù)o的審美場(chǎng)。而現(xiàn)代芭蕾的欣賞思路則對(duì)觀眾沒(méi)有任何苛刻的要求，而是為其提供隨遇而安的哲學(xué)，因?yàn)楝F(xiàn)代生活的節(jié)奏使觀眾根本無(wú)法做到提前半小時(shí)入場(chǎng)。唯一的相同點(diǎn)是觀眾無(wú)需任何刻意的附庸風(fēng)雅的點(diǎn)評(píng)，只要用心去享受，感受那一種美麗，一種情境，一種愜意!
4、在選擇音樂(lè)方面，古典芭蕾較之現(xiàn)代芭蕾容易，原因有：一、現(xiàn)代芭蕾無(wú)論在選擇音的題材上，還是在選擇音樂(lè)的數(shù)量上較古典芭蕾多;二、現(xiàn)代芭蕾，特別是融合了多種舞蹈的技法，可能一種音樂(lè)未能滿足表演的需要，這需要選擇多種音樂(lè)與之相匹配。以上兩個(gè)原因使現(xiàn)代芭蕾選擇音樂(lè)時(shí)在所花費(fèi)的時(shí)間或精力比古典芭蕾多。
5、現(xiàn)代芭蕾如果是電影演出的話，那對(duì)于芭蕾演員基本功和技巧的要求則比古典芭蕾要低，但也不能完全丟失古典芭蕾獨(dú)特的風(fēng)味。
6、古典芭蕾抒情的題材較之于現(xiàn)代芭蕾的多。這可能與古典音樂(lè)，古典藝術(shù)，古典文學(xué)作品有關(guān);更有可能與古典芭蕾誕生于意大利文藝復(fù)興時(shí)期有關(guān)。芭蕾演員的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)表情，都是要發(fā)自內(nèi)心。這一藝術(shù)行為在古典芭蕾中表現(xiàn)得淋漓盡致。但是，在現(xiàn)代芭蕾中，就似乎有所欠缺了。
四、古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾舞的區(qū)別：總結(jié)
古典芭蕾摒棄或淡化戲劇情節(jié)，重視形式和結(jié)構(gòu)，自由處理時(shí)空轉(zhuǎn)換，追求現(xiàn)代主義文化知識(shí)，追求舞蹈語(yǔ)音的流暢。而現(xiàn)代芭蕾 完成了從戲劇芭蕾向交響芭蕾的歷史性轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)了古典芭蕾與現(xiàn)代舞的結(jié)合，從民間舞蹈中吸收營(yíng)養(yǎng)，促進(jìn)了東西方向文化的交流，最終完成了與現(xiàn)代主義文化的并軌。
無(wú)論是古典芭蕾，還是現(xiàn)代芭蕾，都有自身的可欣賞之處，不能夠籠統(tǒng)地說(shuō)孰優(yōu)孰劣。時(shí)代在發(fā)展，世界在變化，現(xiàn)代芭蕾體現(xiàn)的是新時(shí)代的特色，古典芭蕾卻保留著自身的獨(dú)特味道，為現(xiàn)代芭蕾提供借鑒和參考。我相信隨著時(shí)間的推移，對(duì)人生哲理和價(jià)值觀的不斷思索，對(duì)舞劇題材的不斷創(chuàng)新，將會(huì)有越來(lái)越多的優(yōu)秀芭蕾舞劇呈現(xiàn)在世人面前。