2017高二語(yǔ)文默寫填空測(cè)試題匯編
高二語(yǔ)文詩(shī)句默寫是高考語(yǔ)文必考的重要題型,古詩(shī)文的背誦記憶對(duì)于高二語(yǔ)文復(fù)習(xí)是很重要的,以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的高二語(yǔ)文默寫填空測(cè)試材料,請(qǐng)認(rèn)真學(xué)習(xí)!
高二語(yǔ)文《蜀道難》中理解性默寫的名句訓(xùn)練
1、描述蜀道的開(kāi)鑿過(guò)程的句子是:地崩山摧壯士死,然后天梯石棧相鉤連。
2、用夸張的手法寫蜀道高與天齊,險(xiǎn)似絕壁的句子是:連峰去天不盈尺,枯松倒掛倚絕壁。
3、李白在《蜀道難》一詩(shī)中,開(kāi)篇以蜀地方言為全詩(shī)奠下雄渾感情基調(diào)的句子是“噫吁嚱!危乎高哉!”。
4、李白在《蜀道難》一詩(shī)中,“爾來(lái)四萬(wàn)八千歲,不與秦塞通人煙。”運(yùn)用夸張的手法表示自古以來(lái)秦蜀之間少有往來(lái)。之所以如此,就是因?yàn)?ldquo;西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道,可以橫絕峨眉巔。”,
5、李白在《蜀道難》一詩(shī)中引用神話傳說(shuō)為其增添了浪漫氣息,如引用“五丁開(kāi)山”一神話的句子是“地崩山摧壯士死,然后天梯石棧相鉤連”。
6、李白在《蜀道難》一詩(shī)中,運(yùn)用神話、夸張、襯托的手法來(lái)寫蜀山之高險(xiǎn)的句子有“上有六龍回日之高標(biāo),下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過(guò),猿猱欲度愁攀援”真是“物猶如此,人何以堪”!——那山有多高呢?不言而喻了!
7、李白在《蜀道難》一詩(shī)中,便把行人艱難的步履、惶恐的神情,繪聲繪色地刻畫(huà)出來(lái)的句子是“捫(mén)參(shēn)歷井仰脅息,以手撫膺坐長(zhǎng)嘆”。
8、李白在《蜀道難》一詩(shī)中,”但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)(háo)古木,雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月,愁空山。”為我們渲染了旅愁和蜀道上的空寂、蒼涼的環(huán)境氣氛,再一次有了地烘托了“蜀道之難,難于上青天”之情狀。
9、李白在《蜀道難》一詩(shī)中,寫出了劍閣地勢(shì)險(xiǎn)要,易守難攻的特點(diǎn)的句子是“劍閣崢嶸而崔嵬(wéi),一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開(kāi)”。
10.《蜀道難》寫水石激蕩,山谷空鳴的場(chǎng)景“飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗,砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。”
11.《蜀道難》中,詩(shī)人李白在感嘆蜀道之高時(shí),用襯托手法,生動(dòng)暗示行人入蜀艱難的詩(shī)句是黃鶴之飛尚不得過(guò),猿猱欲度愁攀援。
12、李白在《蜀道難》一詩(shī)中指出逶迤千里的蜀道,還有更為奇險(xiǎn)的風(fēng)光。詩(shī)人先用“連峰去天不盈尺,枯松倒掛倚絕壁”托出山勢(shì)的高險(xiǎn),然后由靜而動(dòng),“飛湍瀑(pù)流爭(zhēng)喧豗(huī),砯(pīng)崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷”寫出水石激蕩、山谷空鳴的場(chǎng)景。
13、李白在《蜀道難》一詩(shī)中,化用西晉張載《劍閣銘》中“形勝之地,匪親勿居”語(yǔ)句的句子是“一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開(kāi)。所守或匪(fēi)親,化為狼與豺”,從而表達(dá)了對(duì)國(guó)事的憂慮與關(guān)切。
14、從李白《蜀道難》一詩(shī)中“蜀道之難,難于上青天,側(cè)身西望長(zhǎng)咨(zī)嗟”的長(zhǎng)嘆中,我們似乎也感受到了詩(shī)人對(duì)功業(yè)難成的一聲嘆息。
高二語(yǔ)文《登高》中理解性默寫的名句訓(xùn)練
1、由高到低,寫詩(shī)人所見(jiàn)所聞,渲染秋江景物特點(diǎn)的句子是:風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
2、寫遠(yuǎn)望所見(jiàn),用傳神之筆描寫凄冷江色和長(zhǎng)江氣勢(shì)的句子是:無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
3、用落葉和江水抒發(fā)時(shí)光易逝、壯志難酬的感傷的句子是:無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
4、情景交融、意境曠達(dá),極寫自己羈旅之愁和孤獨(dú)之感的句子是:萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)。
5、道出郁積詩(shī)人心中的自身之苦和國(guó)運(yùn)之恨,無(wú)限悲涼難以排遣的句子是:艱難苦恨繁霜鬢(bìn),潦倒新停濁酒杯。
6、本詩(shī)的主旨句(表現(xiàn)詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí))的句子是:艱難苦恨繁霜鬢(bìn),潦倒新停濁酒杯。
7、杜甫《登高》中為我們營(yíng)造了一幅氣勢(shì)磅礴的長(zhǎng)江秋日?qǐng)D的句是: 無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
8、杜甫《登高》中集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征的句子是: 風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回。前人也曾把這兩句譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。
高二語(yǔ)文《琵琶行》中理解性默寫的名句訓(xùn)練
1.《琵琶行》中“月”這一意象貫穿始終,對(duì)烘托氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展具有重要的作用。請(qǐng)寫出詩(shī)中寫到“月”的3個(gè)句子:別時(shí)茫茫江浸月,唯見(jiàn)江心秋月白,繞船月明江水寒。
2.詩(shī)歌中既交待秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意,并為詩(shī)人秋夜送別友人這一事件渲染出悲涼氣氛的詩(shī)句是:潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。
3.詩(shī)歌中第一次寫到琵琶女演奏音樂(lè)的詩(shī)句是:忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。
4.描寫琵琶女初次出場(chǎng)時(shí)的情態(tài)的詩(shī)句是:千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。
5.運(yùn)用擬聲詞寫音樂(lè)由粗重、急驟轉(zhuǎn)向輕微、委婉,而最終濁重和清脆兼而有之的詩(shī)句是:大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。
6.寫音樂(lè)由婉轉(zhuǎn)流暢變得阻塞壓抑直至清冷凝滯的相關(guān)詩(shī)句是:間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。 冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。
7.琵琶聲在沉咽、暫歇后突然爆發(fā)并達(dá)到高潮,卻又戛然而止的詩(shī)句是:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。 曲終收撥當(dāng)心畫(huà),四弦一聲如裂帛。
8.在第二次音樂(lè)描寫中表現(xiàn)琵琶女與詩(shī)人情感交流的詩(shī)句是:尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí),琵琶聲停欲語(yǔ)遲。 移船相近邀相見(jiàn),添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。
9.描寫音樂(lè)間歇時(shí)詩(shī)人感受的詩(shī)句是:別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
10.側(cè)面表現(xiàn)琵琶女演奏之后的音樂(lè)效果的詩(shī)句是:東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。
11.運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩(shī)句是:曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒。
12.琵琶女年輕時(shí)人們對(duì)他的態(tài)度是:五陵年少爭(zhēng)纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。而當(dāng)她年老色衰之后則門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。
13.描寫琵琶女委身賈人、獨(dú)守空船、夜深夢(mèng)醒啼淚的詩(shī)句是:去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
14.表現(xiàn)詩(shī)人聽(tīng)取琵琶女演奏的音樂(lè)及其身世遭遇之后的感受的詩(shī)句是:我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。
15.描寫詩(shī)人被貶之后居住環(huán)境的詩(shī)句是:住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。
16.寫詩(shī)人被貶之后終日聽(tīng)杜鵑哀鳴,只能取酒獨(dú)傾的詩(shī)句是:其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。
17.在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后,詩(shī)人請(qǐng)琵琶女再次演奏的詩(shī)句是莫辭更坐彈一曲,為君翻作《琵琶行》。而琵琶女面對(duì)詩(shī)人的邀請(qǐng):感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
18.在琵琶女第三次音樂(lè)演奏之后詩(shī)人的表現(xiàn)是:座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
19.《琵琶行》中描寫琵琶女猶豫不決而出場(chǎng)的詩(shī)句是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。”表現(xiàn)琵琶女年長(zhǎng)色衰后寂寞處境的詩(shī)句是“弟走從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故 。門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦”,借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄清心情的詩(shī)句是“去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒。”
20.既表現(xiàn)全詩(shī)的主旨,又是詩(shī)人與琵琶女感情的共鳴的詩(shī)句是“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”。
21.王家衛(wèi)的電影從拍攝到公映時(shí)間周期長(zhǎng),他又對(duì)拍攝的內(nèi)容隱諱莫深,會(huì)讓人想起《琵琶行》中那兩句:“ 千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。”
22.杜鵑,是我國(guó)古詩(shī)詞中最常見(jiàn)的意象,因其啼聲甚哀,往往傳達(dá)一種凄涼之情或思念之意。《琵琶行》中的“ 其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。 ”兩句就表達(dá)了一種凄涼之意。
23.有些人離家在外,一時(shí)生活不太如意,當(dāng)偶然遇到和自己境遇相似的人時(shí),往往會(huì)發(fā)出《琵琶行》中“ 同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)!”的感喟。
24、《琵琶行》描寫琵琶女不愿出場(chǎng)但又盛情難卻的矛盾心情的句子:千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。 詩(shī)中將琵琶女的命運(yùn)與詩(shī)人的身世聯(lián)系起來(lái)的句子(也是詩(shī)眼、主旨句)是同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。詩(shī)中有四處描寫月亮作襯托的詩(shī)句,它們是:⑴醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月;⑵ 東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白;⑶去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒;⑷春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。
25、《琵琶行》善于運(yùn)用各種生動(dòng)的比喻描繪音樂(lè)形象,不僅以聲寫聲,而且還兼有以形寫聲的特點(diǎn),即用聽(tīng)覺(jué)形象、視覺(jué)形象聯(lián)合起來(lái)通比音樂(lè),使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如寫大小弦合奏時(shí)就是這樣描述的:嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。再如,詩(shī)人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂(lè)意境:間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。還如,詩(shī)人用自己獨(dú)特的感受來(lái)描繪余音裊裊、余意無(wú)窮的音樂(lè)境界:別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂(lè)描寫是:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂(lè)具有讓人回味無(wú)窮的藝術(shù)境界的詩(shī)句是:東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。
26、《琵琶行》一詩(shī)寫琵琶女出場(chǎng)時(shí),表現(xiàn)琵琶女欲說(shuō)還休的心態(tài)的句子是“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí),琵琶聲停欲語(yǔ)遲。”這與下面琵琶女出場(chǎng)后“猶抱琵琶半遮面”的情態(tài)一起,把琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心情感十分傳神地表現(xiàn)出來(lái)了。
27、《琵琶行》總寫琵琶女的演奏時(shí),先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”校弦試音,但詩(shī)人卻用“未成曲調(diào)先有情”來(lái)贊嘆,一個(gè)“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的,也暗示下文的音樂(lè)描寫將會(huì)是琵琶女內(nèi)心積聚情感的爆發(fā)。寫琵琶女演奏琵琶曲目的過(guò)程,其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài),也用“似訴平生不得意”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的內(nèi)心情感。但這都是概述性的描寫。
28、《琵琶行》一詩(shī)具體描寫琵琶女的演奏時(shí),運(yùn)用了大量的比喻來(lái)描寫琵琶樂(lè)曲,表現(xiàn)了其樂(lè)曲的不同特點(diǎn):其中表現(xiàn)了樂(lè)聲粗重特點(diǎn)的句子是大弦嘈嘈如急雨,表現(xiàn)了樂(lè)聲輕細(xì)的特點(diǎn)的句子是小弦切切如私語(yǔ),表現(xiàn)了樂(lè)聲流暢的特點(diǎn)的句子是間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,表現(xiàn)了樂(lè)聲冷澀的特點(diǎn)句子是幽咽泉流冰下難,表現(xiàn)樂(lè)曲激越雄壯的特點(diǎn)的句子是銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。
29、音樂(lè)由“冷澀”到“凝絕”,是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程,詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界,令人拍案叫絕。
30、在《琵琶行》一詩(shī)中,當(dāng)琵琶女自訴身世,講到“夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的時(shí)候,就更激起了“我”的情感共鳴,于是發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”的感慨,因此才有了同病相憐、同聲相應(yīng)的詩(shī)文,才忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。文中直接點(diǎn)出“我”的悲慘遭遇的句子是“我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城”。文中還運(yùn)用環(huán)境描寫來(lái)間接表明“我”內(nèi)心異??鄲灥木渥佑?ldquo;潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。”
31《琵琶行》中表現(xiàn)琵琶女與作者自己的不幸身世互相同情和深厚情意的句子是:同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)。
32、《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫:第一次“忽聞水上琵琶聲”,側(cè)面描寫的句子是 主人忘歸客不發(fā);第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后,詩(shī)人用“東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白”來(lái)進(jìn)行側(cè)面描寫;最后一次“凄凄不似向前聲”,作者又用“滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕”作側(cè)面描寫。
33、白居易《琵琶行》中的“別有幽愁暗恨生 此時(shí)無(wú)聲勝有聲”兩句,寫那若斷若續(xù)的余音,似乎更能撩動(dòng)人的情思,引起人的回味。
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