粵教版高二上冊語文第一單元檢測試題及答案(2)
粵教版高二上冊語文第一單元檢測試題及答案
(二)課內(nèi)閱讀題目 孔雀東南飛，五里一徘徊。
"十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中?？啾?。君既為府吏，守節(jié)情不移。賤妾留空房，相見常日稀。雞鳴入機(jī)織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為!妾不堪驅(qū)使，徒留無所施，便可白公姥，及時相遣歸。"
24.第二段最后畫線的詩句，所表現(xiàn)的女主人公的性格特點(diǎn)是( )
A.勤勞 B.溫柔 C.外柔內(nèi)剛 D.堅強(qiáng)持重
25.下列句中劃線的詞語與現(xiàn)代漢語不同的一項是：
A. 妾不堪驅(qū)使，徒留無所施 B舉言謂新婦，哽咽不能語
C雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝 D物物各自異，種種在其中
26.開頭兩句采用了什么藝術(shù)手法?對表達(dá)全詩內(nèi)容有何作用?
________________________，__________________________________________。
27. 第二段前邊畫線的詩句，主要采用了哪種藝術(shù)手法?突出了女主人公的什么性格特點(diǎn)?
_________________________，__________________________________________________。
第二卷
三.現(xiàn)代文閱讀
閱讀下面一段文字，回答以下問題。
文學(xué)名著，總是吸引影視改編者的注意力，然而，改編得好的偏偏又很少。
文學(xué)名著作為敘事藝術(shù)作品，給影視劇的編導(dǎo)預(yù)備了堅實(shí)的基礎(chǔ)，能令其事半功倍，所以中外很多影視編導(dǎo)都打它的主意，是很自然的;但是，由于文學(xué)名著自身的藝術(shù)復(fù)雜性，以及大多數(shù)編導(dǎo)的方方面面的個人修養(yǎng)與文學(xué)名著藝術(shù)精純性之間存在較大差距，所以改編的成功率歷來偏低，這也是很自然的。
以四大名著所改編的電視劇為例，假原著的巨大影響，當(dāng)初它們的播出都曾轟動一時，但好景卻不長，特別是《紅樓夢》和《水滸》二劇，照理說，其原著是中國古代小說史上數(shù)一數(shù)二的杰作，藝術(shù)養(yǎng)料最豐，然而恰恰是由它們改編的電視劇，最失敗，播出時頻遭譏疑，之后幾乎杳無蹤影，不久即被淡忘。
倒是最后改編的《西游記》，得到一些認(rèn)可，多年來不時有重播。究其原因，雖然跟電視劇的編.導(dǎo).演各方面的努力和表現(xiàn)有關(guān)，但其實(shí)最主要的卻是《西游記》小說原著本身，在四大古典名著里面，故事的意蘊(yùn)和人物的意蘊(yùn)，都是最簡的，改編者把握起來，犯錯誤或者走形失神的機(jī)會不太多。
今年春節(jié)，忽見重拍之?dāng)?shù)集《西游記》在電視中播出，頗感詫異。于是觀之。但不數(shù)集，我即生出狗尾續(xù)貂般的無聊感來。字幕上所謂"原班人馬"顯然名不副實(shí)，八戒.沙僧二位演員均已易人;況且，即便真是"原班人馬"又待如何?看著唐僧.悟空.觀音等面生贅肉.身手見緩的模樣，我只作"既有當(dāng)初，何必今日"之想。一是運(yùn)用大量電腦特技，來加強(qiáng)打斗及神魔場景的表現(xiàn);一是在劇情上脫離原著，由策劃和編寫人員自出心杼，增添若干情節(jié)。
前者我以為思路沒有錯誤。眼下已近21世紀(jì)，引計算機(jī)多媒體技術(shù)進(jìn)入影視創(chuàng)作完全不應(yīng)是有爭議的問題，但像新版《西游記》這樣，條件并不成熟卻勉強(qiáng)為之，以至于生硬幼稚者，我覺得就反為不美。去年底，在影劇院欣賞好萊塢大片《星球大戰(zhàn)》，里面的電腦特技令人嘆為觀止，有再造世界般的神奇。有此印象，再看新版《西游記》，兩相對照，后者的草率與粗糙真可以說昭然若揭!其間，資金不足可能是一個決定性因素，不過，我仍然感到，兩者藝術(shù)態(tài)度上也有巨大差距。條件明明不具備而刻意為之，其動機(jī)不能不令人生疑--只怕是藝術(shù)創(chuàng)新的價值有限，而招徠看客的嫌疑倒更重一些吧?
至于新版《西游記》對原著情節(jié)的改動，原則上并非不可--只要改得合體.有度和足夠聰明。可我所發(fā)現(xiàn)的改動，大抵都既不合體，也非有度，更不聰明。有一集，即敘述唐僧等受厄于如來金鵬的那一集，平空冒出了一個"孔雀公主"，居然以"純情女郎"面目纏纏綿綿地穿插期間，對唐僧頻送秋波。我直覺中即感到此一人物及其身上的種種信息，很是稀奇古怪，絕非原著可能有：果系杜撰。諸如此類的筆觸，我無意責(zé)其大膽，惟覺改編者頭腦有些混亂。
新版電視劇《西游記》，的確打上了90年代以來中國蓬勃興起的市場文化的印記。對它，我們只宜這樣理解;若過多地考慮什么"文學(xué)名著改編"這類的問題，倒有點(diǎn)多余了。
28.為什么說"文學(xué)名著，總是吸引影視改編者的注意力"?
29.本文第三.四兩段分別評論了根據(jù)名著所拍的三部電視劇，是高產(chǎn)田了闡述什么觀點(diǎn)?
30.本文第三段明確說："以四大名著改編的電視劇為例"，但為什么下文卻只列舉了三部而沒有舉出《三國演義》?
31.作者在第五段所說"狗尾續(xù)貂"一語，試回答：(1)"狗尾續(xù)貂"具體指什么而言?(2)這樣說的根據(jù)是什么?
32.下列對文章的賞析，不正確的兩項是( )
A.從第一段所說"改編得好的偏偏又很少"一語來看，作者似乎并沒有全盤否定由名著改編的影視作品，但從下文的敘述及舉例看，作者其實(shí)并不承認(rèn)在這方面奪成功的先例。
B.本文對新版《西游記》電視劇的拍攝中的過分市場化取向頗有微詞，認(rèn)為這是該劇不成功的重要原因。
C.作者認(rèn)同名著改編電視劇這種文化快餐現(xiàn)象，但不贊成在電視劇拍攝中運(yùn)用電腦特技和對原著情節(jié)進(jìn)行改動。
D.本文評論新拍《西游記》的相關(guān)篇幅占的比重大，是由于它的問題更多更新更典型，對其進(jìn)行深入剖析，可使行文重點(diǎn)更突出，針對性更強(qiáng)，詳略更加得當(dāng)。
E.本文運(yùn)用了對比的手法，如將改編的電視劇與原著對比，將已拍成的有關(guān)名著電視劇相互對比，把同一名著電視劇的新舊版對比，使說理更加鮮明。
四.詩歌鑒賞 閱讀下列兩首詞，回答問題。
江城子 乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量(思念)，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)。
不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡(指亡妻的墳?zāi)?。
江城子 密州出獵
老夫聊(聊且)發(fā)少年狂(少年氣盛，狂放不羈的感情)，左牽黃(黃狗)，右擎蒼(蒼鷹)，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(報答)傾城隨太守，親射虎，看孫郎(孫權(quán))
酒酣胸膽尚(更加)開張;鬢微霜，又何妨!持節(jié)云中，何日遣馮唐?(指希望能得到朝廷的信用，效力邊防)會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼(此指入侵的西夏)
33.這兩首《江城子》都是神宗熙寧八年(1075)在密州任知州時所作。第一首是悼念亡妻去世10周年所作，抒發(fā)了對妻子____________的感情。第二首記述了密州出獵的盛況，抒發(fā)了作者_(dá)____________________。
34.第一首詞在感情上顯得________________。第二首則顯得__________________。
35.第一首"縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜"，第二首"鬢微霜，又何妨"都寫了如霜鬢發(fā)，試說說它們不同的作用。
(二)閱讀下面這首詩，完成下面兩題。(2000年全國高考題)
金黃的稻束 鄭 敏
金黃的稻束站在/割過的秋天的田里，/我想起無數(shù)個疲倦的母親，/黃昏路上我看見那皺了的美麗的臉，/收獲日的滿月在/高聳的樹巔上，/暮色里，遠(yuǎn)山/圍著我們的心邊，/沒有一個雕像能比這更靜默。/肩荷著那偉大的疲倦，你們/在這伸向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一片/秋天的田里低首沉思，/靜默。靜默。歷史也不過是/腳下一條流去的小河，/而你們，站在那兒，/將成為人類的一個思想。
36.對這首詩的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁検? )
A."金黃的稻束站在/割過的秋天的田里"一句涉及的時間，從全詩看，除了"秋天"外，還隱指"暮色"降臨之前。
B."黃昏路上我看見那皺了的美麗的臉"，把"皺"與"美麗"并列，寓有謳歌母親的勞動和感嘆時光流逝之意。
C."你們/在這伸向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一片……"的詩句中，"你們"指詩歌的主要形象"金黃的稻束"。
D."歷史也不過是/腳下一條流去的小河"，這實(shí)際上就是稻束"低首沉思"的內(nèi)容。
37.對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検? )
A.詩歌以"金黃的稻束"為中心形象展開聯(lián)想，通過稻田.路上.天空.遠(yuǎn)山等空間性的位移，傳達(dá)一個時間性的主題--對勞動中生命力的消逝的沉思。
B.詩歌賦予"金黃的稻束"以積極.強(qiáng)烈的視覺印象和消極."靜默"無言的聽覺感受，意在利用兩者的不協(xié)調(diào)，把關(guān)注點(diǎn)從外在畫面轉(zhuǎn)向內(nèi)在的生命感受。
五默寫 1.執(zhí)手分道去，各各還家門。 ，
2. ， 到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰草長堤。
3.一朝春盡紅顏老， 。
六.語言運(yùn)用
38.以"長亭路"為題，將[端正好]改寫成散文。100字左右，運(yùn)用多種手法。
29.一首題為《雨滴》的小詩，請你根據(jù)所給意境把這首小詩補(bǔ)充完整。
."雨滴到底有多輕/落在桃花上/輕輕為桃花抹了一點(diǎn)口紅/雨滴到底有多重/落在大海里/大海就波浪翻滾……"
粵教版高二上冊語文第一單元檢測試題答案
1 B[A公姥mǔ報府fǔ B伶俜pīng遺施wèi便言piánC青驄cōng D筵席yán]
2 C [A玉醅pēi悶沉沉mènB懷揣chuāi D金釧chuàn掙命zhèng]
3A[A打dá蔭yīn逮dài伺cìB媲美pì亢kàng C諗shěn橫hèng伺sì D骷(kū)謚shì]
4 A [ B妨礙C冗煩D吞噬] 5A [B一如往常C不宜過早D黃澄澄] 6 C [A了了應(yīng)為寥寥B淹沒應(yīng)為湮沒D材應(yīng)為才] 7B(農(nóng)歷每月的二十九為上九，初九為中九，十九為下九，漢代，每月十九日是婦女歡聚的日子。)
8B(A為抒情詩;C應(yīng)為〈麥克白〉而不是〈羅〉;D王實(shí)甫不是元曲四大家之一)
9.D10.A11.D12.C13.B14.D15 C 16.A 17.B 18.B 19.B 20.C 21.D 22.D.
23將抽象的感情化為具體的物象，饒有新意，各具特色。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又將愁搬上了船，王實(shí)甫則把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且意境完整。
24 C 25 C
26用了興的手法;為全詩寫下感情的基調(diào)，統(tǒng)攝全詩.引起故事的作用
27.采用了賦的手法;突出了主人公的心靈手巧，多才多藝
28.作為敘事藝術(shù)精品，基礎(chǔ)堅實(shí)，改編者可以事半功倍。29.名著改編電視劇的成功程度，取決于編導(dǎo)者個人的相關(guān)修養(yǎng)與原著的藝術(shù)復(fù)雜性之間的吻合程度。30.三部名著電視劇已從不同的角度將問題說清，不必再重復(fù)舉例。(或"《三國演義》電視劇作為例證，較之另外一部不夠典型"。)31.(1)新版《西游記》較之舊版藝術(shù)品位更低。(2)①"原班人馬名不副實(shí)②運(yùn)用特技生硬幼稚③對情節(jié)胡編亂造④打上了市場文化的印記
32.AC
33.深切的相思之苦，表達(dá)對亡妻真摯深沉的 想報效祖國.守衛(wèi)邊疆的豪情壯志
34.深沉痛苦 豪邁奔放
35.第一首"縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜"，以哀傷的口吻，寫自己與妻子分別十年后，人已衰老，生活窮困潦倒，更增對妻子的思念之情。第二首"鬢微箱，又何妨"，寫雖然已經(jīng)鬢微四，上了年紀(jì)，但并不妨礙自己報國殺敵的雄心壯志，充滿豪情，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛國情感。
36 D項。A.B.C三項對這首詩的解說都是恰當(dāng)?shù)?。D項把"歷史也不過是/腳下一條流去的小河"解說為稻束"低首深思"的內(nèi)容則顯然不恰當(dāng)。理由有二：(1)整首詩所出現(xiàn)的形象以及有關(guān)形象的感受，都是詩人"我"心中所想.眼中所見(C項也不例外)。它本是詩人的"旁白"，不能理解為"稻束"沉思的內(nèi)容。(2)即使把它解為"稻束"沉思的內(nèi)容勉強(qiáng)可通，它也只是一種不太可能的可能性而已，不能把它表述為"實(shí)際上就是"的肯定語氣。
37 D。"肩荷著那偉大的疲倦"一句中的主體只能是"你們"即"稻束"。雖然那偉大的疲倦的主體是勞動者母親，但"肩荷"了這種"疲倦"的主體，卻只能是母親勞動的結(jié)晶--"金黃的稻束"。
38 暮秋時節(jié)一天，碧藍(lán)的天空飄著幾朵白云，地上到處是零落的菊花，蕭瑟的秋風(fēng)一陣緊似一陣，避寒的大雁結(jié)陣飛向南方。百草憔悴，霧涼霜寒，楓林經(jīng)霜變紅，在秋風(fēng)中紛紛離枝，墜落于地。一輛油壁香車從普救寺駛出，穿過疏林，駛向十里長亭。車上坐著相府千金崔鶯鶯和侍女紅娘。傍晚清冷的陽光斜照在鶯鶯掛滿淚痕的臉上，•哀怨中透著幾分嬌媚。輕車左前側(cè)，張生騎在馬上，不緊不慢行著。秋風(fēng)掀開車廂幕簾一角，紅娘順眼望去，恰見張生向車廂投過深情一瞥，面容凄慘雙目噙淚。
39[示例]"雨滴到底有多小/落在土地上/再也看不見它的身影/雨滴到底有多大/落在森林里/所有的樹木都張開春天的眼睛。
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