貝多芬作品簡(jiǎn)介
貝多芬作品簡(jiǎn)介
貝多芬，德國(guó)杰出的音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一?！∠旅嬗蓪W(xué)習(xí)啦小編給你帶來(lái)關(guān)于貝多芬作品簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助!
路德維希·范·貝多芬(德語(yǔ)：Ludwig van Beethoven，1770年12月17日-1827年3月26日)，集古典主義大成的德意志作曲家，也是一位鋼琴演奏家。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲(其中后32首帶有編號(hào))、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒等等。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。在東亞，貝多芬被尊稱為樂(lè)圣。
音樂(lè)成就及特色
貝多芬的作品包括32首鋼琴奏鳴曲、9部交響曲、5部鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、三重協(xié)奏曲和弦樂(lè)四重奏。帶Op編號(hào)的作品有138部。至于帶有WoO.標(biāo)簽的作品則有205部，表示該作品是“Werke
ohne
Opus-Nummer”(不帶Op編號(hào)的作品)，這些作品雖然有很多在他生前都被發(fā)表了，但是他并不認(rèn)為這些作品值得配上一個(gè)Op號(hào)。而比較少見(jiàn)的是帶“Hess”編號(hào)的作品，共14卷，這些作品是由瑞士作曲家威利·黑斯(Willy
Hess)為貝多芬作品全集作出的補(bǔ)充。
貝多芬最著名的作品包括《第三交響曲“英雄”》、《第五交響曲“命運(yùn)”》、《第六交響曲“田園”》、《第九交響曲“合唱”》、《悲愴奏鳴曲》和《月光奏鳴曲》等等。其32首編號(hào)鋼琴奏鳴曲，包括《悲愴》和《月光》等被漢斯·馮·彪羅尊稱為鋼琴的“新約全書”(“舊約全書”為巴赫的《平均律鋼琴曲集》)。他早期的音樂(lè)，受海頓和莫扎特的古典主義風(fēng)格影響很大，如第一交響曲。而在早期鋼琴奏鳴曲，如《悲愴》中，其和聲特點(diǎn)、八度的頻繁以及豐富厚實(shí)的織體，體現(xiàn)了穆齊奧·克萊門蒂和楊·杜賽克對(duì)貝多芬的影響。到了中后期，作品越發(fā)表現(xiàn)出他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，貝多芬甚至借音樂(lè)直白自己的理想和訴求。
貝多芬可以說(shuō)繼承了德奧作曲家巴赫、海頓和莫扎特的音樂(lè)精髓，將古典主義音樂(lè)在形式方面做到了極限。當(dāng)時(shí)巴赫的音樂(lè)還有待人們的發(fā)掘。但貝多芬的老師內(nèi)弗在教學(xué)中已經(jīng)讓貝多芬感受到這位“歐洲音樂(lè)之父”的過(guò)人之處，貝多芬曾說(shuō)過(guò)：“他不是小溪(Bach)，而是大海。”
1855年，W·德蘭茲提出了對(duì)貝多芬創(chuàng)作時(shí)期的著名三分法。雖然這一劃分不斷遭受批評(píng)，說(shuō)其中有過(guò)分絕對(duì)化和不夠確切的現(xiàn)象，但是它卻非常有助于人們體會(huì)貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展。第一階段是1804/05年前，是早期階段。這期間，貝多芬非常明顯的顯示出他對(duì)古典主義傳統(tǒng)的依賴。1805到1814年則是旺盛的中期。貝多芬大部分有名的作品都誕生于此時(shí)期。經(jīng)過(guò)低谷之后，1819年的貝多芬顯示出晚期的創(chuàng)作特征，自省而神秘，作品規(guī)模進(jìn)一步被擴(kuò)大。
交響曲
貝多芬的交響曲大大擴(kuò)展了音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)力。他的交響曲，除了《第六交響曲》分為五樂(lè)章，其余的八部都是四樂(lè)章，基本遵照海頓、莫扎特確立的交響曲結(jié)構(gòu)，即第一樂(lè)章快板、第二樂(lè)章慢板、第三樂(lè)章小步舞曲或諧謔曲和第四樂(lè)章急板或快板寫成的(但在《第九交響曲》中慢板與諧謔曲交換了位置)。
而在第三交響曲開始，形式和內(nèi)容開始統(tǒng)一，一個(gè)分明的線索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲里特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒(méi)有做到的。這樣的結(jié)果是，貝多芬的交響曲有更多的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力和情感刻畫。聽眾不再是單一地去享受美麗的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意圖和動(dòng)機(jī)。這大大豐富了音樂(lè)的內(nèi)涵?？梢哉f(shuō)，這也正是浪漫主義音樂(lè)的基礎(chǔ)。他賦予了交響曲“神”，使之形神兼?zhèn)?。第六交響曲用?biāo)題對(duì)內(nèi)容進(jìn)行描述和在第九交響曲里面加入了人聲，都是一大創(chuàng)舉，后世紛紛效仿。
有人認(rèn)為，貝多芬的交響曲有“奇數(shù)”和“偶數(shù)”之分，奇數(shù)的交響曲是革命性的，節(jié)奏強(qiáng)烈;而偶數(shù)的則是柔美和典雅的。
貝多芬在交響曲方面的創(chuàng)新
■ 節(jié)奏：節(jié)奏有時(shí)不按小節(jié)節(jié)拍，出現(xiàn)切分音，弱起，強(qiáng)弱對(duì)比強(qiáng)烈，這些都是貝多芬在節(jié)奏上的創(chuàng)新，不再嚴(yán)格遵守嚴(yán)整的節(jié)奏，而是隨音樂(lè)的要求而相對(duì)自由。
■ 歌唱性的管弦樂(lè)：貝多芬有著出色的旋律天分和技巧，善于創(chuàng)作如歌般的旋律。他豐富的配器也大大提高了管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。
■ 和聲技巧的革新：貝多芬的交響曲中使用了不協(xié)和和弦，和非常規(guī)的和弦進(jìn)行，強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比也是古典主義的規(guī)范中不可想象的。
■ 配器的變化：新的樂(lè)器的使用以及交響樂(lè)隊(duì)的規(guī)模變大。
■ 樂(lè)曲曲式的變化：
※ 第6交響曲有5個(gè)樂(lè)章，不同于以往的4樂(lè)章結(jié)構(gòu)。
※ 諧謔曲的使用替代了原來(lái)的小步舞曲。
※ 慢樂(lè)章的位置變化(No.9)、消失(No.5、7)。第9交響曲2、3樂(lè)章位置倒置，慢樂(lè)章變成了第3樂(lè)章;第5、7交響曲沒(méi)有原來(lái)嚴(yán)格意義的慢樂(lè)章，只有小快板速度的第2樂(lè)章，旋律線延長(zhǎng)而類似于慢樂(lè)章。
※ 突破了奏鳴曲式的限制。主部副部的對(duì)比鮮明;發(fā)展部規(guī)模變大，可以占到整個(gè)樂(lè)章的1/3以上，在發(fā)展部當(dāng)中出現(xiàn)了呈示部中沒(méi)有的因素;引子介入樂(lè)章，出現(xiàn)在發(fā)展部和再現(xiàn)部當(dāng)中，甚至參與發(fā)展部的發(fā)展;尾聲很長(zhǎng)。