《鋼琴課》又名《鋼琴別戀》是新西蘭著名女導(dǎo)演簡·坎皮恩執(zhí)導(dǎo)的以反映女性覺醒意識為出發(fā)點的一部影片，講述了一個凄美感人而又令人迷醉的愛情故事。同樣描寫女性婚外戀經(jīng)典電影《廊橋遺夢》內(nèi)斂理性，并且因為女主角最終回歸家庭而成為經(jīng)典。這也許是《鋼琴課》顯得不那么令人接受和被廣泛推崇的原因之一吧。《鋼琴課》和《離開》一樣大膽鼓勵了女性對情愛的勇敢追求。沒有《廊橋遺夢》那么遺憾，有酣暢淋漓的痛快感。是啊，即使這個世界再如何男權(quán)，女性都有自由追求真愛權(quán)利。

　　《鋼琴課》描寫的女性沉默的激情，表現(xiàn)人的內(nèi)在的情欲沖動，優(yōu)雅浪漫而又充滿原始野性。它以鋼琴為載體，使美妙的愛的音符成為溝通思想感情的媒介，把一個將音樂作為自己心靈寄托的啞巴少婦和一個外表粗俗而內(nèi)心情感豐富的男子有機地結(jié)合在了一起。

　　19世紀(jì)中期的新西蘭有著豐富的資源，廉價的勞動力，一批又一批的殖民者紛紛飄洋過海，去那里實現(xiàn)自己的發(fā)財夢。男二號斯圖亞特和男一號貝恩斯就在這片土著人盤踞的小島上實現(xiàn)各自的發(fā)財夢。蘇格蘭女人艾達(dá)是一個面目清秀、性格內(nèi)向的小婦人，她不會說話，有一個9歲的女兒弗洛拉。她遵從父親的安排，嫁給遠(yuǎn)在新西蘭的斯圖亞特——一個她從未見過面的男人。

　　船把她們送上新西蘭荒涼的海灘，她們的行李中有一架龐大的黑沉沉的鋼琴。斯圖亞特帶著一幫土著人來接艾達(dá)，因為道路難走把鋼琴留在海灘上。但是艾達(dá)卻還是一個把鋼琴看得比生命還要重要的女人，她寧愿不要其他行李而要堅持帶回沉重的鋼琴，就這樣兩人初次見面就因為鋼琴發(fā)生了爭執(zhí)。同樣來自文明世界的貝恩斯對待艾達(dá)的鋼琴就表現(xiàn)出完全不同的態(tài)度。他不如艾達(dá)的丈夫那么善于經(jīng)營財富，但是他卻迷上了這價沉重的鋼琴和這個善于彈琴的倔強女人，鋼琴在電影里代表著文明和美好的愛情。

　　艾達(dá)的丈夫為了擴張土地，想從貝恩斯手里買回80畝地，卻沒有足夠的現(xiàn)金，貝恩斯提出用鋼琴和艾達(dá)負(fù)責(zé)給他上鋼琴課作為交換條件。

　　在長久的交往中，艾達(dá)和貝恩斯的感情與日俱增，被不諳世事的女兒弗洛拉發(fā)現(xiàn)了。告訴了繼父斯圖亞特。

　　斯圖亞特惱羞成怒，砍掉了艾達(dá)的中指，以此阻止兩人的交往。

　　倔強的艾達(dá)寧死不屈，斯圖亞特最后成全了兩人，他們回到文明社會，過上了幸福生活。

　　和《廊橋遺夢》女主角回歸家庭不同《鋼琴課》女主角勇敢的追求到了自己的真愛。

　　無數(shù)女性題材都在表現(xiàn)中年女性在婚姻到了平平談?wù)劦臅r候，是很容易遭遇新的愛情的。這是不容忽視的客觀事實。在電影《離開》里也是這樣，中年女性在子女長大后，情感就出現(xiàn)了空白期，丈夫的忽視，感情豐富的女性，重新感受了失落，想起兒時的夢想，她們因而不快樂，而大多數(shù)丈夫覺得他們?yōu)榧彝?chuàng)造了富足的物質(zhì)生活就夠了!這時候，一個賞識她們的男人適時出現(xiàn)，一段轟轟烈烈的婚外戀就由此滋生。

　　《鋼琴課》里的艾達(dá)的丈夫其實根本沒有什么過錯，甚至我覺得他很無辜。他勤勞的賺錢養(yǎng)家，他愛艾達(dá)，明知道艾達(dá)和貝恩斯偷情依舊希望和艾達(dá)好好生活。這不是一般丈夫所能做到的?？墒牵@世上，有種女人，她們把夢想看得比什么都重，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大了財富和體面的生活。艾達(dá)的丈夫得不到她的心，原因在于他不理解鋼琴對她意味著什么。而和他不同的是，艾達(dá)的情人貝恩斯懂的，他不如艾達(dá)丈夫有文化有本事，但是卻懂得賞識艾達(dá)，他尊重她，理解她。有靈魂伴侶的感覺。

　　所以，艾達(dá)才會堅定的奔向了貝恩斯。

　　感覺很奇怪，真的有點像《離開》，女主角也是這樣，家庭富足，生活上層，丈夫有頭有臉，兒女可愛，但是她卻選擇了那個下層打工仔。

　　也許真的就是愛情易得，但是知音難覓。有一類女人真的更喜歡和那些能惺惺惜惺惺的人一起。

　　《鋼琴課》里艾達(dá)的鋼琴不過是個載體，它代表著自己的夢想和愛好，懂得她并能欣賞她，才能得到她的心。——愛情其實是容易獲得的，一瞬間，有了好感，就有了情欲，但是，唯有你尊重她的夢想，懂她，理解她，只有建立在賞識尊重的基礎(chǔ)上的愛情才會長久。那些簡單直接的兩情相悅，很多時候就是粗暴的情欲，日久天長非常容易生厭變質(zhì)。

　　本文作者：阿秋(公眾號：青衣街的阿秋)

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