2019《南方車站的聚會(huì)》最新觀后感5篇精選
戛納首映場(chǎng)刊給出《南方車站的聚會(huì)》2.8的高分，《南方車站的聚會(huì)》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨(dú)特的想法。 小編整理了2019《南方車站的聚會(huì)》最新觀后感5篇精選，希望能幫助到您。
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《南方車站的聚會(huì)》觀看感悟
《南方車站》有著鮮明的黑色電影氣質(zhì)：大雨滂沱的夜晚，破敗的街道，逼仄的小巷，臟亂的筒子樓，清冷寡言的人物，影影綽綽的光，驚悚感的音響，似乎每個(gè)黑暗的角落都埋藏著殺機(jī)。全片多半篇幅都是夜戲，鏡頭幾乎完美避開了現(xiàn)代化建筑群落，展現(xiàn)出頗有陌生感的城中村樣貌。
胡歌飾演的周澤農(nóng)則是一個(gè)典型的悲劇宿命感人物，罪名從天而降，他只能做一個(gè)無(wú)人可以信賴、內(nèi)心焦慮不堪的亡命徒。
影片延續(xù)了刁亦男對(duì)探索復(fù)雜人性的興趣，他的電影里一向沒(méi)有是非對(duì)錯(cuò)，沒(méi)有絕對(duì)的黑與白，沒(méi)有情感的落定，只有欲望的交織?！吨品返闹鹘鞘莻€(gè)假冒警察，《夜車》主角是法警，《白日焰火》講墮落的警察與嫌疑人妻子間的情愫，《南方車站》第一次將視角放到匪徒的一側(cè)，人物關(guān)系更加復(fù)雜交錯(cuò)，胡歌不僅要抵擋敵對(duì)幫派，要逃避警察，還要提防他唯一能求助的女人，甚至還有他自己的妻子。幾伙人聯(lián)合上演了一出騙中騙詭計(jì)。
片中有幾場(chǎng)戲氛圍營(yíng)造、鏡頭調(diào)度十分出色：摩托車竊賊團(tuán)伙的飆車爭(zhēng)奪，熱鬧夜市中的警方潛伏，胡歌與桂綸鎂在小舟上的的情欲戲等。動(dòng)物園內(nèi)跟蹤追逐那場(chǎng)戲，以動(dòng)物驚恐表情與主人公處境進(jìn)行蒙太奇處理，獨(dú)具匠心。反射的多重鏡面，搖曳的駭人黑影，半透明的帷幔、雨傘，手部的特寫，暴力血腥處的留白……在強(qiáng)大的幕后班底支持下，諸多視聽細(xì)節(jié)都強(qiáng)化了影片的風(fēng)格化表達(dá)。
電影背景設(shè)置在武漢，在這個(gè)多湖多雨的潮濕城市里，故事更被蒙上一層濕噠噠的誘惑氣息。廣場(chǎng)舞、日常生活場(chǎng)景、舊新聞事件作為邊角余料出現(xiàn)在電影里，成為現(xiàn)實(shí)社會(huì)的浮光掠影。
《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)
“走位飄忽”的刁亦男老師在《南方車站的聚會(huì)》紐約電影節(jié)首映場(chǎng)后的Q&A里給大禮堂的觀眾莫名其妙地講了一個(gè)“一千零一夜”的故事，大意是他喜歡結(jié)構(gòu)的趣味，而《一千零一夜》里的故事接故事，故事套故事的形式正中他的下懷。他接著說(shuō)，“如果故事講不好，第二天就會(huì)被殺死?！崩蠋熤v這句話時(shí)候的一本正經(jīng)，引發(fā)了全場(chǎng)的笑聲。不過(guò)回頭來(lái)看，這句玩笑或許正可以視作解讀《南方車站的聚會(huì)》的鑰匙。
《南方車站的聚會(huì)》的確非常注重情節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，人物的出場(chǎng)，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)安排都相當(dāng)精確講究。就像那個(gè)每天在國(guó)王枕邊講故事的宰相女兒一樣，導(dǎo)演十分注意劇情鋪陳的順序，和避免文本和圖像信息的重復(fù)冗余。電影從頭至尾，那些讓我們或耳目一新或目瞪口呆的各處場(chǎng)景，其實(shí)大部分都只出現(xiàn)過(guò)一次。不管是餛飩店還是廣場(chǎng)，火車站還是二手家具市場(chǎng)，每一次影片都通過(guò)不遺余力的細(xì)節(jié)刻畫，盡可能地讓我們“記住”它們的樣貌，并通過(guò)對(duì)這些樣貌不斷地疊加實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演最終的意圖。這個(gè)過(guò)程就好比盲人摸象，雖然每一次都是局部掃描，但到最后我們依舊可以一點(diǎn)點(diǎn)看清這座城市及其社會(huì)生態(tài)的全貌(或者至少是有層次的樣貌)，看清這些漂浮在其中的人物，他們的正臉與背影。這樣的認(rèn)知過(guò)程，也正如電影在敘述事件時(shí)所做的一樣，通過(guò)縝密的正敘倒敘編排和不同視角的回溯，讓我們一點(diǎn)點(diǎn)接近真相與原委。
拉遠(yuǎn)一些來(lái)看，刁老師在本片中所作的嘗試，正和“一千零一夜”典故背后的寓意一樣，講故事的行為最終成為了故事本身，而所講的故事內(nèi)容反倒成為次要了的。如果說(shuō)電影里對(duì)周澤農(nóng)的尋覓和追趕發(fā)生許多個(gè)地方：工地，跳廣場(chǎng)舞的街頭，疲憊的火車站，動(dòng)物園，棋牌室，擠滿住戶的住宅樓，空無(wú)一人的野鵝湖，不如說(shuō)是導(dǎo)演通過(guò)尋覓和追趕周澤農(nóng)這一“隨機(jī)事件”，帶我們來(lái)到了這些地方，并為我們一層一層翻開這個(gè)社會(huì)的在陰暗角落和黑夜深處的“真相”與現(xiàn)實(shí)。電影其實(shí)無(wú)意讓觀眾過(guò)多逗留在對(duì)主角隨時(shí)會(huì)被抓到這一簡(jiǎn)單的，二元的懸念之中，而是通過(guò)一點(diǎn)一點(diǎn)的滲透和精彩的環(huán)境素描為我們描繪出一個(gè)更大的，也更多元的“疑問(wèn)空間”——而它也就是劇中人物也是我們每個(gè)觀者自己所處的時(shí)代本身。為什么兩方(甚至多方)都要找到周澤農(nóng)?為什么會(huì)有陪泳女?為什么又要躲到野鵝湖?這些問(wèn)題的答案想必都在劇情之外，并深埋在我們對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，反思和感受里。
《南方車站的聚會(huì)》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨(dú)特的想法。
首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場(chǎng)就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時(shí)候連走路都走不穩(wěn)。這兩個(gè)人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過(guò)了電影的大部分時(shí)間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個(gè)相對(duì)”弱勢(shì)“的主角是與這個(gè)中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營(yíng)造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評(píng)的動(dòng)畫長(zhǎng)片《好極了》，通過(guò)豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會(huì)個(gè)人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來(lái)。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強(qiáng)的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來(lái)自于導(dǎo)演對(duì)公共空間的利用。在不停切換的事件場(chǎng)景中，包含了飽滿的不重樣的視覺(jué)元素，動(dòng)靜相輔，現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)的無(wú)縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實(shí)是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：1)警和匪并非完全對(duì)立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒(méi)有永遠(yuǎn)的團(tuán)伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動(dòng)還是被動(dòng);4)社會(huì)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實(shí)則下有對(duì)策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會(huì)》從一開始就是對(duì)社會(huì)和對(duì)群體的素描。在這個(gè)高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過(guò)時(shí)，而個(gè)人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計(jì)的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個(gè)人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉(cāng)皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無(wú)意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長(zhǎng)的黃金分割點(diǎn)處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來(lái)，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運(yùn)。導(dǎo)演說(shuō)這部電影最初的靈感就是來(lái)自報(bào)紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見(jiàn)的。在這部幾乎沒(méi)有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點(diǎn)本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個(gè)角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過(guò)河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗(yàn)的過(guò)程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們?cè)谏鐣?huì)黑洞面前彷徨的姿態(tài)。
最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^(guò)之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長(zhǎng)片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對(duì)當(dāng)代社會(huì)的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無(wú)形之中把人磨平，而過(guò)程的結(jié)果便是每個(gè)人在自身利益的驅(qū)動(dòng)下把世界一點(diǎn)點(diǎn)地顛倒過(guò)來(lái)。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨(dú)他的老婆不想，這不就是個(gè)巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢(shì)力架在中間，動(dòng)彈不得，到頭來(lái)也沒(méi)有什么作為，這或許就是很多時(shí)候這個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無(wú)用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時(shí)候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會(huì)發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
《南方車站的聚會(huì)》感受
《南方車站》明星陣容強(qiáng)大，看之前沒(méi)想到胡歌戲份會(huì)如此吃重，全片幾乎從頭到尾展現(xiàn)了他四處斡旋和逃亡的動(dòng)作線：以一敵眾的打斗，疑慮重重的閃躲，鍥而不舍的追尋……他身上永遠(yuǎn)帶著傷，明明是竊賊，卻悲壯得像個(gè)英雄。這可能是你從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的胡歌，他的表演不動(dòng)聲色，幾乎看不出什么表情，情緒傳達(dá)已經(jīng)準(zhǔn)確到位。
桂綸鎂剛出場(chǎng)就是一襲紅裙，精悍短發(fā)，像個(gè)天真的小女孩，也像看不透的蛇蝎女人。她還與胡歌、黃覺(jué)分別承擔(dān)了一場(chǎng)大尺度情欲戲份。桂綸鎂的狀態(tài)很放松，舉重若輕。
廖凡再次飾演警察，輕車熟路，戲份相對(duì)有限。萬(wàn)茜、奇道、黃覺(jué)、張奕聰都可圈可點(diǎn)，但最像道上大哥的還是片中一閃而過(guò)的陳永忠，也就是畢贛的那位小姑夫。
這部電影里無(wú)論主角配角都被導(dǎo)演要求用武漢話出演，主演們各自都下了不少功夫。在戛納看《南方車站》比較痛苦的一個(gè)感受是，電影節(jié)官方字幕只有法語(yǔ)英語(yǔ)，沒(méi)有中文，好不容易等到中國(guó)競(jìng)賽片卻發(fā)現(xiàn)一句都聽不懂，也是有點(diǎn)無(wú)奈。方言成功為電影又添一層間離效果，對(duì)氛圍和角色塑造有益。
《南方車站》所有主演演技都是在線的。不過(guò)總體說(shuō)來(lái)，這還是一部導(dǎo)演風(fēng)格強(qiáng)于一切的電影。
《南方車站的聚會(huì)》收獲
刁亦男今年入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的《南方車站的聚會(huì)》終于要在紐約CineCina大路電影節(jié)上映了。作為刁亦男的第四部劇情長(zhǎng)片，這位柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)得獎(jiǎng)導(dǎo)演的最新作品讓眾影迷翹首期待。
影片講的是誤殺警察的周澤農(nóng)(胡歌 飾)在被通緝后逃亡于武漢「法外之地」野鵝湖，途中與陌生女子劉愛(ài)愛(ài)產(chǎn)生情愫(桂綸鎂 飾)，并卷入一場(chǎng)逃亡漩渦的故事。
與前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會(huì)》展現(xiàn)了刁亦男在華語(yǔ)犯罪類型片上的更大野心和個(gè)人影像風(fēng)格上的突破。貓鼠游戲般的人物關(guān)系、城中村陰暗的環(huán)境對(duì)比光陸怪離的霓虹燈場(chǎng)景、大量致敬「經(jīng)典黑色電影」的光影探索、華語(yǔ)電影中少有的生猛暴力美學(xué)和情欲戲…
《南方車站的聚會(huì)》當(dāng)之無(wú)愧成為今年最為關(guān)注的華語(yǔ)電影之一。在戛納首映場(chǎng)，鬼才導(dǎo)演昆汀也對(duì)《南方車站的聚會(huì)》贊不絕口。在這里，小編在不做劇透的情況下，帶你以昆汀的影迷角度去欣賞這部年度華語(yǔ)佳作：
WHY 昆汀稱贊《南方車站的聚會(huì)》
一直關(guān)注《南方車站的聚會(huì)》的影迷對(duì)鋪天蓋地影評(píng)中的關(guān)鍵詞「黑色電影」都耳熟能詳了。如果說(shuō)《白日焰火》散發(fā)出的黑色電影氣質(zhì)是來(lái)源于犯罪題材，那么的話，《南方車站的聚會(huì)》則是經(jīng)典黑色電影元素和中國(guó)社會(huì)犯罪類型電影的雙珠和璧。
電影中大量的人為布光和對(duì)影子的運(yùn)用在武漢陰暗城中村這樣的地域特色里有了很大發(fā)揮空間和觀賞樂(lè)趣：摩托車群呼嘯而過(guò)在墻上的留影、男女主角談話時(shí)投射到墻上的影子、主人公在樓梯間逃亡時(shí)影子越來(lái)越大的影像、拔槍動(dòng)作的刻意特寫對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)都是大飽眼福。
除了對(duì)經(jīng)典黑色電影「大力致敬」和「為我所用」，刁亦男也同樣融入了傳統(tǒng)中國(guó)的“江湖”元素。無(wú)論是胡歌所在的幫派與警察之間的“警匪周旋”，抑或是桂綸鎂宛如“俠女”的斗笠造型。
影片后半部分一場(chǎng)舊樓追捕戲的配樂(lè)里運(yùn)用了中國(guó)戲劇和中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，營(yíng)造緊張感和戲劇感，加上幾段精彩利落的打殺片段，不禁讓人聯(lián)想到昆汀的經(jīng)典之作《殺死比爾》。
同時(shí)，刁亦男對(duì)影片拍攝地的武漢也可以說(shuō)“物盡其用”。不僅全片對(duì)白使用武漢話，武漢“千湖之城”的一面更是被全面展現(xiàn)。因此，也不難解釋一直對(duì)東方元素有興趣的昆汀在觀影全程如同頭號(hào)玩家尋找影迷彩蛋、歡樂(lè)無(wú)窮。
除此之外，更為昆汀嘖嘖稱贊的是刁亦男在電影里的暴力美學(xué)?？催^(guò)《白日焰火》的觀眾應(yīng)該會(huì)對(duì)電影里發(fā)廊和溜冰場(chǎng)兩段生猛的暴力戲有所印象，在《南方車站的聚會(huì)》里，刁亦男的影像暴力美學(xué)再度升級(jí)，更帶有銀幕視覺(jué)沖擊卻不會(huì)引起生理不適。在電影的預(yù)告片中，我們也可以對(duì)這種「暴力」略窺一二。
主演胡歌和桂綸鎂的銀幕表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。胡歌飾演的亡命之徒周澤農(nóng)形象頹廢粗糙，顛覆他以往氣質(zhì)翩翩的古裝形象。
而和刁亦男第二次合作的桂綸鎂，在《南方車站的聚會(huì)》里飾演陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，比起《白日焰火》里吳志貞角色的發(fā)揮空間更大和有層次感，更像是冰美人和蛇蝎美人的合體。
如果一部電影能夠獲得暴力美學(xué)教主昆汀塔倫蒂諾背書，那么你還有什么理由不去大銀幕上感受一下呢?
典型黑色電影的光影，相當(dāng)扎實(shí)的動(dòng)作戲編排，再加上國(guó)片里前所未見(jiàn)的血腥情欲新尺度，已經(jīng)足夠令人滿意。但最令人稱奇的是，刁亦男將城中村與湖水這兩個(gè)地域特色相結(jié)合，于是武漢便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界。
《南方車站的聚會(huì)》觀看心得
《南方車站的聚會(huì)》之所以收獲如此優(yōu)異的成績(jī)，與刁亦男導(dǎo)演出眾的創(chuàng)作能力與藝術(shù)水平脫不開關(guān)系。在專訪中，刁亦男談起創(chuàng)作靈感，表示故事來(lái)源于自己一個(gè)跟逃犯有關(guān)的幻想，把它拍成電影，是想傳遞一種傳統(tǒng)倫理、道義、俠義的精神。談到影片的意義，導(dǎo)演提到文化需要包容，中國(guó)電影作品不能只展現(xiàn)自己，還要以本民族傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，吸收接納世界優(yōu)秀電影藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才算得上是中國(guó)故事的國(guó)際化表達(dá)，才能讓中國(guó)電影人能突破中國(guó)傳統(tǒng)電影模式，在電影美學(xué)上有所創(chuàng)新。而對(duì)《南方車站的聚會(huì)》入圍戛納電影節(jié)的感受，刁亦男導(dǎo)演則更關(guān)注影片對(duì)中國(guó)文化的傳播價(jià)值，表示中國(guó)具備深厚文化底蘊(yùn)和眾多故事題材，是特別寶貴的藝術(shù)創(chuàng)作資源。
對(duì)于電影的類型與風(fēng)格，以及影片的終極表達(dá)，導(dǎo)演刁亦男有著自己的解釋。電影場(chǎng)景的選擇是小人物在特定時(shí)期內(nèi)的生存場(chǎng)所，它臟舊、老破，但恰恰是“人性的光芒在最險(xiǎn)惡的環(huán)境中最容易彰顯”，人類社會(huì)的發(fā)展無(wú)法避免各類環(huán)境，正是因?yàn)槿诵灾械墓饷骱蜏嘏祟惒啪哂写┩腑h(huán)境的力量。他曾在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)：“2009年，我們的城市建設(shè)是最為急速的時(shí)期，很多普通百姓因?yàn)椴疬w，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”。電影的主人公因?yàn)槊\(yùn)的偶然，陷入在這種極端環(huán)境當(dāng)中，人性的復(fù)雜糾結(jié)在一起，電影對(duì)于這種極端狀態(tài)下小人物光明的表現(xiàn)如水銀瀉地。
導(dǎo)演通過(guò)影片的藝術(shù)表達(dá)也成功達(dá)到了預(yù)期。諸多提前觀影的觀眾對(duì)影片難掩喜愛(ài)之情，表示電影在故事、情感、節(jié)奏、人物塑造、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩，胡歌突破了自己，表現(xiàn)太出色，桂綸鎂塑造的人物個(gè)性鮮明，廖凡、萬(wàn)茜則保持一貫的高水準(zhǔn)”;“一場(chǎng)巷戰(zhàn)、四場(chǎng)追逐戲的場(chǎng)面很大，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力，驚心動(dòng)魄，后勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也精彩無(wú)比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部?jī)?nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”。
更有網(wǎng)友表示在影片中獲得深深的感動(dòng)“男主的所作所為讓人看到人性最后的閃光點(diǎn)，看到男人的責(zé)任和愛(ài)，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇，令人聯(lián)想到那些同樣艱難和迷茫的歲月，深深觸動(dòng)了我內(nèi)心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動(dòng)著溫暖，透過(guò)罪惡的表象能看到愛(ài)和責(zé)任的盛放，人性的光輝在險(xiǎn)惡的環(huán)境下才更加耀眼”。通過(guò)這些評(píng)價(jià)，更是激發(fā)了不少未曾觀影的網(wǎng)友對(duì)影片的強(qiáng)烈興趣，有人表示“目測(cè)這是2019年最令人期待也最有品質(zhì)的口碑神片沒(méi)錯(cuò)了”;“看影評(píng)看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜的合作也太有看點(diǎn)了，只等國(guó)內(nèi)上映了”。從國(guó)內(nèi)外網(wǎng)友的評(píng)價(jià)與期待聲中能看出，《南方車站的聚會(huì)》在出眾的藝術(shù)性之外，可看性也很強(qiáng)，不禁讓人十分期待影片在國(guó)內(nèi)能夠早日上映，讓大眾共同一睹華語(yǔ)電影再度綻放異彩。