電視劇《我哥我嫂》以小見(jiàn)大，全景剖析一個(gè)普通家庭，通過(guò)一場(chǎng)“家庭變故”的愛(ài)恨情仇，直指“愛(ài)情堅(jiān)守”和“親情責(zé)任”這一人性主題。這里給大家分享一些關(guān)于電視劇《我哥我嫂》的觀后感，供大家參考。

　　電視劇《我哥我嫂》觀后感【篇1】

　　由王宏擔(dān)任制片人，曲有為執(zhí)導(dǎo)，談韋、蔣雪藍(lán)擔(dān)任編劇，王雅捷、王挺領(lǐng)銜主演，王麗云、周揚(yáng)、吳其江、朱義、史光輝、方芳、傅淼等主演的情感劇《我哥我嫂》將于3月28日登陸央視八套黃金強(qiáng)檔。

　　《我哥我嫂》講述了女工夏一男(王雅捷飾)遭遇新婚變故，丈夫彭光明(吳其江飾)和婆婆接連出事，她滿懷擔(dān)當(dāng)和愛(ài)心，毅然走進(jìn)家徒四壁的彭家，肩負(fù)起所有責(zé)任，歷經(jīng)辛苦終于守得云開(kāi)見(jiàn)月明的故事。

　　《我哥我嫂》著力打造一個(gè)歷經(jīng)坎坷依然堅(jiān)韌樂(lè)觀的“二嫂”形象。其中“二嫂夏一男”一角由王雅捷出演。再次合作金牌班底，塑造善良堅(jiān)韌的女性形象，對(duì)王雅捷來(lái)說(shuō)可謂是游刃有余。

　　此外，有“硬漢”專業(yè)戶之稱的演員王挺此次一改熒屏形象，化身暖男醫(yī)生陸淮海，為人成熟真誠(chéng)，坦蕩正氣，胸襟開(kāi)闊，因?yàn)橐粓?chǎng)車禍成為了彭光明的主治醫(yī)生并卷入彭家的生活，見(jiàn)證了女主角夏一男的坎坷和成長(zhǎng)，也見(jiàn)證了她的善良和擔(dān)當(dāng)。

　　值得一提的是，這是兩位演員第三次合作，默契非常。作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，“愛(ài)情的堅(jiān)守”和“親情的責(zé)任”是《我哥我嫂》的主題。生活中不僅僅有殘酷和茍且，更多的是打動(dòng)人心的溫暖和不離不棄的堅(jiān)守。《我哥我嫂》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)女工夏一男，通過(guò)她為彭家所做的一切，細(xì)膩地表現(xiàn)出時(shí)代變遷中小人物的大情懷，詮釋大年代下人性的真實(shí)感和精神訴求——以善良為美，以堅(jiān)守為貴。

　　電視劇《我哥我嫂》觀后感【篇2】

　　近日，女性勵(lì)志苦情劇《我哥我嫂》正在熱播，該劇是一部以家庭之間的親情倫理故事為題材，演繹了一段平凡人而又不平凡的愛(ài)，反應(yīng)了人性內(nèi)心深處的道德底線與人情冷暖，弘揚(yáng)了社會(huì)正能量。但是，這部劇的受眾很可能會(huì)局限于中老年觀眾，而青年觀眾可能不僅不會(huì)喜歡，還會(huì)覺(jué)得不真實(shí)。

　　那么，為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況，接下來(lái)我們就來(lái)分析分析。

　　女主被神化，青年觀眾認(rèn)為不真實(shí)

　　該劇的一開(kāi)頭，就奠定了整部劇的苦情基調(diào)，女主婚禮當(dāng)天丈夫飛來(lái)橫禍，變成植物人，家中更有幼小的孩子要照顧，于是，女主扛起了整個(gè)家庭的重?fù)?dān)。女主確實(shí)值得我們每個(gè)人去學(xué)習(xí)，但在如今的現(xiàn)實(shí)生活中，又有幾個(gè)人能做到，有幾個(gè)女人能在家庭經(jīng)歷這么大變故的情況下，依然任勞任怨，無(wú)怨無(wú)悔。

　　這無(wú)疑是一個(gè)被神化的人物，而我們都還是普通人，這樣過(guò)于高尚的價(jià)值觀，會(huì)讓我們覺(jué)得不可思議，不真實(shí)，甚至，有的青年觀眾會(huì)認(rèn)為，這種歌頌是為了歌頌而歌頌，從而會(huì)認(rèn)為它只不過(guò)是在消費(fèi)觀眾的眼淚，忽悠觀眾的情感，繼而否定這部電視所傳遞的價(jià)值理念。

　　感情質(zhì)樸，老年觀眾“感同身受”

　　但是，對(duì)于老一輩人，他們的觀點(diǎn)與青年觀眾又截然相反，他們則認(rèn)為這部劇演繹得很真實(shí)。

　　因?yàn)?，他們吃過(guò)苦，甚至有些人也經(jīng)歷過(guò)類似的苦日子。從前，生活條件很不好，鄰里之間也都相互幫襯著，今天我家種的蘿卜多了就分點(diǎn)給你家，明天你家種的白菜多了就分點(diǎn)給我家，感情非常的質(zhì)樸。

　　鄰里之間如此，夫妻之間，兄弟姐妹間更是如此，丈夫有困難，妻子扛起家里的重?fù)?dān)，為這個(gè)家付出所有，不計(jì)個(gè)人得失的故事，俯拾皆是。

　　而《我哥我嫂》中呈現(xiàn)出來(lái)的情感，很容易讓老一輩人又代入感，融入到故事的情境中，似乎是在上演著自己的故事。

　　青年觀眾與老年觀眾產(chǎn)生分歧在于“時(shí)代”不同

　　青年觀眾認(rèn)為這部劇里生活比較遠(yuǎn)，真實(shí)性還不夠，老年觀眾則認(rèn)為，這部劇感情真摯，勾起當(dāng)年的回憶。

　　兩者截然相反的觀點(diǎn)很大程度上說(shuō)明這部劇在感情上的展現(xiàn)手法欠缺一些真實(shí)性，畢竟時(shí)代在進(jìn)步，我們的生活條件越來(lái)越好了，這種過(guò)于苦情的場(chǎng)景，我們很多青年觀眾其實(shí)很難感同身受，難免會(huì)覺(jué)得，過(guò)分歌頌丟了生活的真實(shí)性。

　　結(jié)語(yǔ)：人物塑造不需要太完美

　　其實(shí)，一個(gè)人很難做到完全的利他，高貴品格的背后需要有另一種情態(tài)的展現(xiàn)，畢竟過(guò)于高貴，過(guò)于完美，對(duì)普通人來(lái)說(shuō)，非常難。

　　當(dāng)然，并不是說(shuō)，現(xiàn)在，就不能歌頌這種高尚的品格，這種品格還是值得我們每一個(gè)去學(xué)習(xí)的，對(duì)家庭多份責(zé)任意識(shí)，對(duì)感情多份奉獻(xiàn)精神。但是，過(guò)分的歌頌，反而可能會(huì)使青年觀眾反感。

　　所以，在弘揚(yáng)高尚品格的同時(shí)，是否能選擇一種更加喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式呢?讓更多的觀眾喜歡它，并樂(lè)于接受它。

　　不妨可以考慮，在塑造一個(gè)人物的品質(zhì)時(shí)不僅展現(xiàn)她無(wú)私的一面，也能展現(xiàn)出她無(wú)私背后的另一面，融入普通的生活元素，她也可以有適當(dāng)?shù)睦褐髁x思考，這樣，我們會(huì)覺(jué)得，我們也可以成為那個(gè)高尚的她。

　　電視劇《我哥我嫂》觀后感【篇3】

　　自古真情留不住，總是套路得人心，在電視劇創(chuàng)作中也不例外。30年前，經(jīng)典劇《渴望》開(kāi)啟了家庭倫理劇的“苦情戲”之風(fēng)，從此“苦情戲”成為家庭倫理劇創(chuàng)作的一個(gè)固定套路。

　　在《我的丑娘》中，丑娘遭親生兒子嫌棄又遭遇車禍，后來(lái)隱名埋姓到兒子家當(dāng)保姆;在《咱爸咱媽》中，喬師傅得了不治之癥，讓全家陷入了空前的苦難......曲折的故事，賺足了眼淚。

　　走“明星路線”未必能帶來(lái)高收視率，但以故事情節(jié)取勝的“苦情戲”卻容易打動(dòng)觀眾，因?yàn)樗鼈冎v述的歐式貼近百姓生活的親情故事，天生就有一定的號(hào)召力，容易引起觀眾的共情。

　　因?yàn)橹袊?guó)的文化就是血緣家庭文化，“家”的觀念在觀眾心目中根深蒂固，“苦情戲”擁有廣泛的收視群體也就在情理之中了。

　　正在央視八套熱播的《我哥我嫂》，開(kāi)播首日即迎來(lái)收視率開(kāi)門紅，超過(guò)了《如果歲月可回頭》、《冰糖燉雪梨》等熱播劇，此后收視率也是居高不下，致勝法寶就是渴望式苦情套路。

　　王雅捷飾演的女知青夏一男，與戀人彭光明(王挺飾)真心相愛(ài)，不料婚禮當(dāng)天飛來(lái)橫禍，彭光明成了植物人。夏一男不顧母親的反對(duì)，忍著悲痛走進(jìn)彭家成為二嫂，用愛(ài)撐起一個(gè)家。

　　夠不夠感人?夠不夠虐心?雖然故事很老套，但催淚效果剛剛的。

　　“第一集女主就不斷接受生活的暴擊，好不容易遇到知心愛(ài)人，沒(méi)想到丈夫卻成了植物人，期待后面劇情的發(fā)展，我們一家人看得很揪心!”

　　“《我哥我嫂》這種家庭倫理劇很適合一家人一起看，最近感覺(jué)自己又回到了小時(shí)候，全家人圍著電視，一邊看一邊討論劇情，特別熱鬧!”

　　雖然電視劇的種類多樣化，但這種表現(xiàn)親情的苦情劇始終有市場(chǎng)，按照《搭錯(cuò)車》的導(dǎo)演高希希的說(shuō)法，觀眾想看的其實(shí)是自己的感情釋放，講述家庭成員之間的故事會(huì)讓人有真實(shí)感。

　　與一路飄紅的收視率相比，《我哥我嫂》的口碑卻是一片差評(píng)。

　　“垃圾片子，一如既往地從一開(kāi)始就苦哈哈的，一如既往地又臭又長(zhǎng)有惡心!”

　　“你們陪姥姥、媽媽看的已經(jīng)可以了啊，我是陪媳婦看的，簡(jiǎn)直是無(wú)法忍受!”

　　“好人好到這種程度，編劇你確定是認(rèn)真的?這個(gè)劇情幾乎要把我給看瘋了!”

　　據(jù)一些已經(jīng)在地方臺(tái)看完全劇的網(wǎng)友透露，大結(jié)局是消失了多年的惡毒女人回來(lái)認(rèn)親生兒女，強(qiáng)行“洗白”，強(qiáng)行大團(tuán)圓。

　　為了塑造一個(gè)不計(jì)回報(bào)完全付出的圣母女性形象，編劇在劇情編排上是怎么慘就怎么來(lái)，通過(guò)極盡反面角色的惡來(lái)凸顯女主角的善，甚至脫離現(xiàn)實(shí)，就是把觀眾的智商按在地上摩擦。

　　壞人壞得不合邏輯，好人好得不真實(shí)，這是《我哥我嫂》帶給觀眾的觀劇既視感。

　　不過(guò)，如果你看過(guò)同樣是由王雅捷、王挺主演的《養(yǎng)母的花樣年華》(2017年)、《哥哥姐姐的花樣年華》(2018年)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這三部劇就像是同一個(gè)模子里刻出來(lái)的。

　　《養(yǎng)母的花樣年華》講的是王雅捷飾演的林秋雯準(zhǔn)備和未婚夫結(jié)婚時(shí)撿到了孤兒墩子并執(zhí)意要收養(yǎng)他，被未婚夫取消了婚約。她和墩子相依為命，后來(lái)又收養(yǎng)患有認(rèn)知障礙的石頭......

　　《哥哥姐姐的花樣年華》講的是王雅捷飾演的女知青趙春雷回城第一天就發(fā)現(xiàn)，父親突然去世，素未謀面的繼母帶著三個(gè)孩子成了家里的新主人，她們之間產(chǎn)生了一個(gè)又一個(gè)矛盾......

　　女主一上來(lái)就遭遇橫禍，一步步被逼到絕境(越慘越好)，然后在他人幫助下像小強(qiáng)一樣頑強(qiáng)地生存，最終用自己的善良和大愛(ài)感化了曾經(jīng)傷害自己的人......熟悉的配方，熟悉的味道。

　　藝術(shù)來(lái)源于生活，但高于生活。不過(guò)，至少也要貼近點(diǎn)生活，這種大愛(ài)感化大惡的故事讓人覺(jué)得不真實(shí)，因?yàn)槿松呀?jīng)如此艱難，世上不能感化的要遠(yuǎn)比能感化的要多得多。

　　從頭到尾都是欺騙和隱瞞，老實(shí)人活該被虐;男/女主的人品非常好，可惜智商低得可憐;壞人犯錯(cuò)甚至作惡，全靠男/女主的原諒和感化......

　　編劇怎么就能編得下去?導(dǎo)演怎么就能導(dǎo)得下去?演員怎么就能演得下去?電視臺(tái)怎么就能播得下去?最讓人無(wú)語(yǔ)的是，偏偏就是這種玩渴望式苦情套路的劇，居然還能收視不錯(cuò)。

　　由正午陽(yáng)光出品、姚晨主演的《都挺好》，雖然揭開(kāi)了原生家庭的傷疤，也塑造了像蘇大強(qiáng)這樣的極端角色，但起碼在相當(dāng)程度上貼合社會(huì)中存在的家庭矛盾，因此能引起觀眾共鳴。

　　幾乎所有口碑爆棚的電視劇，都是符合人的本性的，在這點(diǎn)上美劇就處理得很好，而國(guó)內(nèi)的一些家庭倫理劇就是在造神，主人公圣潔得沒(méi)有一絲人的陰暗面和劣根性，妥妥的偉光正。

　　盡管這些劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是想借此弘揚(yáng)真善美，但失當(dāng)?shù)淖鞣▍s讓觀眾感覺(jué)這些電視劇三觀不正、誤人子弟。

　　《養(yǎng)母的花樣年華》，豆瓣評(píng)分僅3.6;《哥哥姐姐的花樣年華》，豆瓣評(píng)分僅3.8;《我哥我嫂》目前還沒(méi)有開(kāi)畫評(píng)分，但想必也高不到哪里去。因?yàn)?，觀眾是能夠分得清優(yōu)劣好壞。

　　“討巧”的渴望式苦情套路劇，不該成為電視熒屏上的主流，雖然它有自己的收視群體，甚至屢創(chuàng)收視奇跡。短期內(nèi)可以讓觀眾宣泄情感、釋放情緒，但老是這樣玩，必遭觀眾抵制。

　　家庭倫理劇是長(zhǎng)盛不衰的電視劇類型，但只有規(guī)避“苦情戲”和“懸浮化”的弊端，才能發(fā)揮其應(yīng)有的社會(huì)導(dǎo)向作用。古語(yǔ)云“樂(lè)而不淫，哀而不傷”，煽情不能“過(guò)”也不能“不及”。

　　為了追求收視率而一再重復(fù)渴望式苦情套路，總有一天會(huì)引起越來(lái)越多觀眾的厭惡甚至是抵制。

　　電視劇《我哥我嫂》觀后感【篇4】

　　年代劇《遠(yuǎn)方的山楂樹(shù)》播出以后，受到了觀眾的喜愛(ài)，收視率幾次登頂，同時(shí)也了解到了觀眾對(duì)年代劇的喜愛(ài)。隨著《遠(yuǎn)方的山楂樹(shù)》大結(jié)局，另一部年代情感大戲《我哥我嫂》接檔，在央視電視劇頻道播出。開(kāi)播第一天迎來(lái)開(kāi)門紅，收視可觀，僅次于《遠(yuǎn)方的山楂樹(shù)》，超過(guò)了《如果歲月可回頭》，《冰糖燉雪梨》這些熱播劇，看來(lái)不能小瞧中老年人的影響力，這個(gè)收視率都是她們貢獻(xiàn)的。

　　《我哥我嫂》是由王雅捷、王挺、吳其江、王麗云、周揚(yáng)主演的年代情感大劇，講述了女知青夏一男(王雅捷飾演)婚禮當(dāng)天，一場(chǎng)意外讓新郎彭光明(吳其江飾演)成為了植物人，夏一男不顧母親反對(duì)，毅然走進(jìn)彭家，挑起生活的重?fù)?dān)，照顧昏迷的丈夫，面對(duì)重重困難和挑戰(zhàn)，夏一男用大愛(ài)化解?？赐陝∏楹?jiǎn)介，故事確實(shí)很感人，也是大家提倡的無(wú)私和奉獻(xiàn)的高尚品德。雖然宣揚(yáng)高尚品德值得推崇，可是也不能胡編亂造。看了前面5集，發(fā)現(xiàn)劇情不合常理的地方很多。

　　首先，一個(gè)多年不見(jiàn)的兩人，一見(jiàn)面女二陳百靈就向男二彭光明表白，還是在人家婚禮當(dāng)天。那個(gè)年代的姑娘都是這么直接的嗎?還是編劇對(duì)漂亮家境好的女孩有的固有印象，都是刁蠻任性不顧后果。還有就是，彭家本不是富裕的家庭，窮人的孩子早當(dāng)家，可是彭家除了彭光明，彭光榮好吃懶做，彭老四和侄子侄女冬青冬梅也已經(jīng)到了八九十來(lái)歲的年紀(jì)，可連最基本的家務(wù)活都不會(huì)干，做個(gè)飯炒個(gè)菜都不會(huì)。據(jù)了解，那個(gè)年代的人，小小年紀(jì)都已經(jīng)幫家里干家務(wù)活的了，特別是窮苦人家，劇里的這些情節(jié)很不真實(shí)。插入這些橋段就只是為了襯托彭家要多慘有多慘，而夏一男就是來(lái)拯救彭家的，為了體現(xiàn)女主的品德高貴。

　　再來(lái)說(shuō)說(shuō)女主夏一男，為了救濟(jì)彭家，不顧母親的阻攔，還把家里的全部家當(dāng)拿走，編劇這種宣揚(yáng)為了愛(ài)情不顧親情的情節(jié)實(shí)在不敢恭維，而這樣的愛(ài)情也不值得提倡。其實(shí)如果一個(gè)女人連家人都不顧及的話，對(duì)外人有多好覺(jué)得都是假的，所以編劇用的這個(gè)橋段并不好，是為了制造矛盾看點(diǎn)嗎?所以說(shuō)神劇就是這么胡編亂造來(lái)的。

　　這是王雅捷與王挺這兩位演員的三度合作，同樣的制作班底，同樣的題材，前面兩部是《哥哥嫂嫂的花樣年華》和《養(yǎng)母的花樣年華》，這兩部戲豆瓣評(píng)分都4分以下，相信《我哥我嫂》這部劇也不會(huì)讓大家失望，低分預(yù)定。

　　其實(shí)有點(diǎn)想不明白，演員王挺怎么接演了這么狗血?jiǎng)∏榈碾娨晞?，記得他?dāng)年飾演的《重案六組》還是很精彩的劇，而且他是刑警出身，覺(jué)得刑警片硬漢角色更適合他。王挺能演這種片子，其實(shí)同時(shí)說(shuō)明了一件事情，中年演員遇到的困境。國(guó)產(chǎn)好劇不多，好資源人人相爭(zhēng)擠破頭。不好的劇就像雞肋，食之無(wú)味棄之可惜，生存不易啊!

　　最后，還是希望國(guó)產(chǎn)片能夠進(jìn)步，畢竟老一輩終歸會(huì)過(guò)去，等年輕一輩的人成為收視主力軍的時(shí)候再改進(jìn)，有點(diǎn)為時(shí)已晚。

　　電視劇《我哥我嫂》觀后感【篇5】

　　近日，演員王挺擔(dān)任男主角的電視劇《我哥我嫂》正在央視八套晚間黃金檔熱播。自開(kāi)播以來(lái)，《我哥我嫂》收視率節(jié)節(jié)攀升，延續(xù)了此前知青題材劇《遠(yuǎn)方的山楂樹(shù)》的良好勢(shì)頭，再一次為央視八套收視率立下汗馬功勞。

　　王挺飾演了男主角暖男醫(yī)生陸淮海，為人成熟真誠(chéng)、坦蕩正氣、胸襟開(kāi)闊，細(xì)膩的演技下把角色人物的情感刻畫的很到位。王挺拍攝這部《我哥我嫂》時(shí)只有46歲，但是在劇中的形象很老，尤其是臉上褶子一層一層的，滄桑感十足，和2009年在《重案六組》第三部中的形象判若兩人。

　　眾所周知，王挺的戲路和自身形象很吻合，一直是國(guó)內(nèi)影視劇里的硬漢專業(yè)戶，多年活躍在抗戰(zhàn)題材劇里。素有“拼命三郎”之稱的他，拍戲幾乎不用替身。面對(duì)各種高難度高危險(xiǎn)的動(dòng)作，堅(jiān)持每個(gè)鏡頭親力親為，很多能用技術(shù)解決的問(wèn)題他堅(jiān)持真人上鏡。

　　尤其是在拍《高粱紅了》時(shí)，王挺被意外燒傷，由于劇組煙火師違反規(guī)定，提前引爆了正好設(shè)置在王挺面前的炸點(diǎn)，導(dǎo)致王挺直接面向炸點(diǎn)的臉部和胳膊大面積燒傷。王挺的傷勢(shì)被醫(yī)院鑒定為面部二度燒傷，所以如今呈現(xiàn)在電視觀眾面前的王挺看上去很老。

　　王挺做過(guò)刑警，所以他的氣質(zhì)里與軍人有一種精神上的共通，加上他年輕時(shí)候長(zhǎng)期運(yùn)動(dòng)員的生活訓(xùn)練，塑造出一種常年自律的氣質(zhì)，造就出結(jié)實(shí)有型的身材，也保證了他對(duì)自身演技的精益求精。電影《建軍大業(yè)》里，除了朱亞文就屬他了，穿著那身軍服的感覺(jué)真有軍人的素養(yǎng)硬朗的感覺(jué)，什么也沒(méi)干，往那一坐真有一軍之長(zhǎng)的氣場(chǎng)能量。

　　王挺是國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)劇中的“抗日神劇專業(yè)戶”之一，與王新軍、于震等人齊名，主演了《太行英雄傳》《異鎮(zhèn)》《穿越火線》以及《英雄聯(lián)盟》等劇，作品質(zhì)量參差不齊，但是常常呈現(xiàn)出霸屏狀態(tài)。不過(guò)這幾年，抗戰(zhàn)題材劇沒(méi)有了往日的輝煌，王挺主演的《鐵家伙》等抗戰(zhàn)劇目前仍未上星播出，所以他轉(zhuǎn)型演起了農(nóng)村劇和苦情劇。

　　目前來(lái)說(shuō)，王挺已經(jīng)主演了《歲歲年年柿柿紅》《養(yǎng)母的花樣年華》《哥哥姐姐的花樣年華》等電視劇，演技可圈可點(diǎn)，也是劇集收視率的重要保障。對(duì)于王挺來(lái)說(shuō)，這次轉(zhuǎn)型無(wú)疑是成功的。