高中作文人物素材積累
高中作文人物素材積累
現(xiàn)在不少學(xué)生一提作文就喊頭疼，究其原因，乃缺少生活、缺乏素材。應(yīng)該多積累類似人物素材的素材。下面是學(xué)習(xí)啦小編為您整理的關(guān)于高中作文的人物素材，希望對您有所幫助!
高中作文人物素材一
李清照賣衣治學(xué)
李清照夫婦二人勤儉度日，常典當(dāng)衣物，“取豐千錢”，買來一些碑文古跡，回家研習(xí)，且全身心投入。她給自己立下規(guī)矩：不吃第二道葷菜，不穿第二件綢衣，更不置辦貴重飾物。有時她在街市上碰見珍貴史料，寧肯脫掉身上的衣服典當(dāng)，也要買回。
李清照夫婦為世人所稱頌，流芳百世，這與其對治學(xué)的不斷追求分不開的。
高中作文人物素材二
魯迅：我老了會更漂亮
魯迅逝世后的七十多年來，不同的時代環(huán)境賦予了他不同的色彩。近日，塵封50年的許廣平手稿本《魯迅回憶錄》面世，還原和糾正了1961年該書出，版時曾被刪減和改動的一些段落、細節(jié)及提法，以求完整呈現(xiàn)真實的魯迅。書中的陳年往事為我們揭開了這位“文壇斗士”的另外一面。
魯迅究竟長什么樣子，也許這并不是一個很復(fù)雜的問題，在幾張廣為流傳的照片里，我們都可以看到“短發(fā)豎立，目光犀利，眉頭緊鎖，面堂消瘦，一撇人字胡，或沉思或眺望，沒有笑容，凝重而嚴峻”的魯迅。事實上魯迅并不是這樣，“為什么我們看到的魯迅遺容是這么消瘦的，其實是魯迅沒有戴全口的假牙，因此兩腮是癟進去的，他的身材也并不高大，只有161公分。”魯迅的長孫、58歲的周令飛這樣解釋道。如果說照片上的失真是無意間造成的后果，那么政治生活中的魯迅形象便是人有意為之了。““””時期，有位名雕塑家請許廣平為魯迅雕塑提意見，許廣平說：“雕得很好，但是否太嚴肅了”，并拿出隨身帶去的照片。雕塑家為難地說，“大姐，你的建議很好，但這不是群眾需要、宣傳需要的魯迅”，結(jié)果，雕像還是以橫眉立目的形象展示了。
那么，許廣平心中的魯迅是什么樣子呢，手稿中是這樣描寫的：
魯迅是一個平凡的人，如果走到大街上，絕不會引起一個人的注意。論面貌、身段、外面的衣冠等，都不會吸引人的。至多被人掃射一下，留下了淡漠的印象：在舊時代里的一位腐迂，或者是一個寒傖的人;一位行不驚人的樸素得連廿世紀的時代似乎也遺忘了的從鄉(xiāng)下初出城的人士一般。
而他的面色灰暗，乍一看有似長期吸毒(鴉片煙)的癮君子，更加以具有平常嚴峻的面孔，初看起來，不了解的會當(dāng)他是拒人于千里之外的不容易相處的人。在去杭州的時候，因此吃過虧，更加使當(dāng)時的軍警嚴厲搜查。
1927年9月，魯迅和許廣平途經(jīng)香港，香港的海關(guān)人員依照慣例上船檢查。兩位身穿綠制服、如狼似虎的檢查員，把魯迅的書籍和皮箱翻了個底朝天，甚至撕碎裝魚肝油的紙匣，捅穿餅干壇子的封口，最后還是收了他二十塊錢的賄賂，才放過了他。魯迅很詫異，不知道為什么要這樣兇狠地檢查他，船上的茶房說：“你生得太瘦了，他疑心你是販鴉片的。”魯迅愕然。
然而對于自己的相貌，魯迅自己可不這么認為。美國作家蕭伯納訪華，見到魯迅說：“都說你是中國的高爾基，但我覺得你比高爾基漂亮。”聽了這樣的贊美之詞，魯迅調(diào)皮地回應(yīng)道：“我老了會更漂亮。”
魯迅的幽默和浪漫體現(xiàn)在他的每一件小事上。魯迅與許廣平為了能夠結(jié)合在一起，于1926年8月離開北平，分別到廈門與廣州任教，他們相約，奮斗兩年打下基礎(chǔ)，將來能夠生活在一起。他們在四個月里往返書信多達80多封，差不多平均56個小時就寫一封信。在廈門大學(xué)里種有相思樹，一天魯迅坐在樹下思念許廣平，看到一頭豬跑來吃相思葉，正在熱戀中的魯迅看到代表愛情的相思樹葉被豬吃，正義感油然而生，和豬當(dāng)場展開決斗。當(dāng)時有位教員看到這場景，魯迅對那位教員說他與豬決斗的理由是不能告人的。最終魯迅受不了兩年約定的折磨，于1927年1月18日辭去了廈門大學(xué)的工作來到廣州與許廣平相聚。
高中作文人物素材三
特蕾莎修女：塵世間仁慈的天使
特蕾莎修女于1910年出生在塞爾維亞，本名阿格尼絲。她的家庭很富有，家中連特蕾莎共有三個孩子。她小小年紀就開始思索人生，12歲時感悟到自己的天職是幫助窮人，這決定了她被稱為“活圣人”的一生。17歲時，她決定到愛爾蘭的勞萊德修女院學(xué)習(xí)。1928年，她來到印度大吉嶺工作，擔(dān)任當(dāng)?shù)貙W(xué)校的老師，教授地理及歷史。大吉嶺位于喜馬拉雅山與加爾各答的山腳下。1937年，特蕾莎完成了修會的訓(xùn)練，正式宣誓成為修女，并被指派到隸屬加爾各答的圣瑪麗亞女校中擔(dān)任校長。該校是個貴族學(xué)校，學(xué)生皆來自孟加拉的上流階層。
然而，特蕾莎并不想讓自己停留在圣瑪麗亞女中。當(dāng)?shù)氐氖考澃押⒆铀腿脒@個學(xué)校，期望在學(xué)校能接受最好的教育。然而，在加爾各答圣瑪麗亞女校的墻外卻布滿了臟亂、污穢的貧民窟。特蕾莎看見這貧民窟與貴族學(xué)校的對比，她心中深受責(zé)備。她知道，貧民窟才是她要去的地方。她要進入最窮苦、最低賤的人群當(dāng)中。
特蕾莎修女在修道院十年了，她知道修道院的生活既舒適又穩(wěn)定。特蕾莎承認，離開修道院走入貧民窟是一個艱難的抉擇。因為對她而言，脫離修道院的痛苦與煎熬，更勝過她當(dāng)年離開家人與朋友，進入修道院的決定。
特蕾莎要離開修道院時，修會的上司曾與她約談并試圖勸阻。其實，特蕾莎清楚知道，一旦脫去修會的修女袍，她就失去了修會的支持，也沒有什么人來幫助她，但她依然堅持出走這個決定。最后，修會終于點頭同意。
離開修會后，特蕾莎進入最破爛的貧民窟，在那里用幾盧比租下一間房子，接待貧民窟里饑寒交迫的孩童。為了他們，她自己親身到街上乞討食物并送藥，幫助他們清洗身體。在這個屋里，沒有桌子、椅子，也沒有黑板。她以地板為黑板，教孩子們一些孟加拉字母。
這時她完全依賴心中的感動而工作，只要她覺得哪里有最大的需要，她就到那里去幫助人。有一次，她看見街上躺著一個奄奄一息的病人，她焦急地四處求告，敲遍醫(yī)院、診所的大門，竟無一人理會。最后好不容易求到一點藥品，回來時卻發(fā)現(xiàn)那人已死去了。
另有一回她遇見一個人身上都是膿包、傷口，膿包上竟是蠕動的蛆和虱子。她沉痛地感嘆：“狗與貓都過得比這人更好，人為何如此卑賤地走向死亡呢?”之后，她到警察局請求他們撥一處地方，使她可以接待那些無家可歸者，能夠幫他們清洗身體、洗凈流膿的傷口再加以包扎，好讓孤苦無依者有個安靜面對死亡之所。她覺得這么做，至少能使他們在人生的最后一刻也可以感受到被需要、被愛與被照顧。就這樣，特蕾莎創(chuàng)辦了死者之家——Nirmalahriday，意思是純潔的心之地。她借用加爾各答一家香火鼎盛的廟旁招待香客的一間禪房，開始來收容垂死的游民。秉持同樣信念，特蕾莎又創(chuàng)辦了棄嬰之家，專門收容被丟棄在路上、警察局門口、垃圾桶里和兒童之家門口的嬰孩。有一日在傾盆大雨中，在及膝的水里，一個貧窮的婦人手上抱著高燒不退的孩子。因為她付不出房租，屋主拆毀了屋頂，婦人、孩子無助地立在雨中，無處避雨。特蕾莎傷痛地說：“想想看，只是因為繳不出8盧比的房租，一個孩子竟要死在大雨之中。”
高中作文人物素材四
齊白石的“三絕”
一代國畫大師齊白石，不但藝術(shù)成就為世人所嘆服，而且人格也別具魅力，其傲、其癡、其謙，堪稱三絕。
齊白石傲，傲如古松
在近代，畫而優(yōu)則仕的人屢見不鮮。但白石先生傲骨一身，恥于從俗。先生壯年時曾教夏午貽的妾學(xué)畫，夏午貽想好好感謝他，要給他捐個官做做。先生當(dāng)即畫蟹數(shù)只并題詩一首：“多足乘潮何處投，草泥鄉(xiāng)里合鉤留。秋風(fēng)行出殘蒲界，自信無腸一輩羞。”他以甘居草泥鄉(xiāng)里的螃蟹自喻，婉言謝絕了夏午貽的美意。先生不僅自己布衣一生，還刻了一方“白石書屋不出公卿”的印來警戒子孫不要混跡官場。
先生出身農(nóng)家，早年靠做木工活維持生計，所以常遭人輕視。34歲那年做客胡沁園家中，胡家有位門客丁拔貢擅長治印，先生求他賜印一枚，丁拔貢借口先生的石章磨得不平，再三推辭。先生知道丁拔貢瞧不起自己這個出身寒微的畫匠，遂傲然不復(fù)再求，回家買了印泥，又揀回石頭一擔(dān)，照著一本借來的《二金蝶堂印譜》，磨了刻，刻了磨，弄得房間里石漿滿地，無處落足。先生也許沒想到，自己這一傲，竟傲出了個制印高手。
齊白石癡，癡如頑石
先生喜歡畫螃蟹，也非常喜歡吃螃蟹。一日與家人吃飯，先生忽然停箸，斂氣凝神地盯著盤中螃蟹，若有所思。夫人見狀，驚問何故。先生如夢方醒，一邊把蟹腿指給夫人看，一邊眉飛色舞地說：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滾圓，我輩畫蟹，當(dāng)留意。”夫人素知他癡，也懶得去數(shù)落，罰他吃一只大螃蟹了事。
先生讓弟子侍畫于側(cè)，常出其不意地考問：“蝦背從第幾節(jié)彎起?”“螳螂翅上的細筋有多少根?”“牡丹的花蕊與菊花的花蕊有什么區(qū)別?”諸如此類怪問題，弄得眾弟子往往手足無措。先生卻娓娓而談，如數(shù)家珍。
1950年，先生年近九旬，《人民畫報》社請先生賜畫和平鴿，先生慨然應(yīng)允，卻又遲遲不動筆，關(guān)門弟子婁師白問是何故。先生說：“我以往只畫過斑鳩，沒畫過鴿子，也沒有養(yǎng)過鴿子，不好下筆啊!”后來先生專門買來鴿子放養(yǎng)院中，反復(fù)揣摩它的一舉一動;又到養(yǎng)有鴿子的弟子家觀看鴿子，邊看邊對身邊的弟子說：“要記清楚鴿子的尾巴有十二根羽毛。”
齊白石謙，謙如空谷
同行相輕，是文人的通病。先生雖然譽滿華夏，但對前輩畫家和同輩畫家都非常恭謹，顯示了一位大師、一位長者應(yīng)有的謙遜風(fēng)范。
先生作畫，師古而不拘古意，主張“下筆要我有我法”，但他對先輩畫家的成就卻深表景仰，尤其推崇徐渭(號青藤)、朱耷(號雪個)和吳昌碩(號老缶)三人，曾賦詩說：“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我愿九泉為走狗，三家門下輪轉(zhuǎn)來。”
也許正因為先生的謙虛，才使他如海納百川般吸收前人藝術(shù)的精華，從而推陳出新。
1936年張大千赴北平辦畫展，先生不顧年事已高，親往助興，臨走時還買了一幅畫，來表達對大千的一片厚意。過了段時間，有人在先生耳邊吹風(fēng)，說張大千太狂妄了，一點兒也瞧不起先生，自詡“大千可以奴視一切”。先生聽后，拈須微微一笑，不置一詞。不久先生刻了“我奴視一人”的印，弟子問“一人”指誰，先生說：“我就是奴視造謠說‘大千奴視一切’的這個人。”此語一出，謠言便風(fēng)息浪止了。
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