弘一法師字畫的收藏拍賣價(jià)值
弘一法師字畫的收藏拍賣價(jià)值
弘一法師是最早在中國(guó)介紹西洋畫知識(shí)的人，也是第一個(gè)聘用裸體模特教學(xué)的人。那弘一法師字畫有收藏拍賣價(jià)值嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的弘一法師字畫的收藏拍賣價(jià)值，希望對(duì)您有用。
弘一法師字畫的收藏拍賣價(jià)值
弘一法師是中國(guó)現(xiàn)代版畫藝術(shù)的最早創(chuàng)作者和倡導(dǎo)者。他廣泛引進(jìn)西方的美術(shù)派別和藝術(shù)思潮，組織西洋畫研究會(huì)，其撰寫的《西洋美術(shù)史》、《歐洲文學(xué)之概觀》、《石膏模型用法》等著述，皆創(chuàng)下同時(shí)期國(guó)人研究之第一。他在學(xué)校美術(shù)課中不遺余力地介紹西方美術(shù)發(fā)展史和代表性畫家，使中國(guó)美術(shù)家第一次全面系統(tǒng)地了解了世界美術(shù)大觀。作為藝術(shù)教育家，他在浙江一師授課采用現(xiàn)代教育法，培養(yǎng)出豐子愷、潘天壽、劉質(zhì)平、吳夢(mèng)非等一批負(fù)有盛名的畫家、音樂家。
李叔同在西畫創(chuàng)作上卓有建樹，人們?cè)诮裉烊阅芸吹狡涮抗P素描《少女》和水彩畫《山茶花》等;但存世可靠的油畫可能只有三幅：油畫珍品《祼女》創(chuàng)作于1909年(佚名)，為中央美院美術(shù)館鎮(zhèn)館之寶;《李叔同自畫像》現(xiàn)藏于日本東京藝術(shù)大學(xué)(簽名：李，1911);第三幅風(fēng)聞疑似出家后作品，至今下落不明。現(xiàn)在隨著國(guó)畫的收藏?zé)岢?，李叔同的字畫收藏價(jià)值非常高，一般的市場(chǎng)價(jià)值在幾百萬一平尺(論書法、字畫實(shí)物如何)，高的市場(chǎng)價(jià)值至少過千萬一平尺，而且據(jù)藝術(shù)品、新浪收藏時(shí)訊報(bào)道，未來上升空間依舊走高。
書畫收藏方法
第一，不斷提高自身對(duì)書畫藝術(shù)的認(rèn)知水平，真正了解畫家本身的風(fēng)格特點(diǎn)。收藏者如果想要收藏就需要知道畫家的風(fēng)格、習(xí)慣，比如他最為擅長(zhǎng)的是什么，以及書法用筆、作畫有什么特征等。收藏名家的作品，需要收藏者本身也要很專業(yè)，要有一定的理論研究功底。
第二，注意師承關(guān)系是幫助藏家篩選書畫作品的另一條途徑。在收藏過程中，應(yīng)該把近現(xiàn)代著名畫家按照師承關(guān)系列出一個(gè)脈絡(luò)。比如像蕭朗、孫其峰等老先生的弟子，人數(shù)不是很多，他們都得到了老師的真?zhèn)?，其作品也具備收藏潛力?/p>
第三，選擇冷門，也就是被“低估”的名家。如今的社會(huì)已經(jīng)步入信息時(shí)代，畫家作品市場(chǎng)價(jià)值的高低跟宣傳也有著密不可分的關(guān)系，對(duì)于那些善于宣傳，傳播力 度強(qiáng)的畫家，其作品增值較快，市場(chǎng)價(jià)也相對(duì)處于高位。而那些藝術(shù)功力深厚卻不擅宣傳，傳播力度弱的畫家，大都屬于被“低估”的一類，非常適合做長(zhǎng)線投資， 升值潛力很大。
第四，要找對(duì)專家。由于個(gè)人知識(shí)所限，在收藏時(shí)往往需要專家?guī)椭L(zhǎng)眼，但選專家也不能盲目，并非每個(gè)專家都能鑒別所有藝術(shù)家的作品，藝術(shù)家的家屬也不一定就能準(zhǔn)確鑒別該藝術(shù)家的作品，只有專門研究某個(gè)藝術(shù)家的專家才能對(duì)其作品做出準(zhǔn)確鑒別。所以，選對(duì)專家也是一門學(xué)問。
最后，投資書畫作品時(shí)不要只看作者“頭銜”。很多人只認(rèn)頭銜，其實(shí)頭銜只是一個(gè)職務(wù)，并不能完全反應(yīng)作者本身的藝術(shù)水平，投資書畫還是要回歸作品本身。
書畫收藏要點(diǎn)
紙質(zhì)文物種類繁多，主要有書籍、字畫、契約、紙幣和經(jīng)卷等。近年來，書畫收藏趨熱，更多的人收藏書畫，不只是為了欣賞，而是作為一種投資途徑。
一是忌污染，如油漬、汗?jié)n、茶漬和灰塵等，灰塵常吸附酸性物質(zhì)、霉菌孢子，使紙張酸化、生霉。
二是忌生霉，特別是黑、黃、紅、紫等各種產(chǎn)生顏色的霉菌，產(chǎn)生的霉斑極難清除。
三是忌蟲蛀，蠹魚、煙草甲等害蟲，往往能把書畫蛀蝕得千瘡百孔，慘不忍睹。
四是忌光照，一般光源都含有紫外線，紫外線使紙張發(fā)黃、發(fā)脆。
五是忌潮濕，紙張易吸濕，吸水后紙易生霉長(zhǎng)蟲、腐爛。除易因蟲蛀腐爛而損壞之外，人為損壞也是主要原因之一：火災(zāi)、戰(zhàn)爭(zhēng)等的破壞，使許多珍貴的古籍、古字畫、古文獻(xiàn)佚失。
一般來說紙質(zhì)文物的保護(hù)難度很大，收藏不當(dāng)，會(huì)損壞藏品的品相。古人收藏書籍要用函套，字畫用精制的畫匣。制作畫匣的材料要精選，防止木材中的油性物污染紙張，古代的木畫匣不但選材講究(常用樟木)，而且是多層材料復(fù)合，外層是樟木，中間為楠木，最里層用上等絲綢，畫還要用布套包裹。
手再干凈也含有油脂、汗?jié)n、灰塵和霉菌等污染物，因此拿取書畫要帶手套，觀賞時(shí)人與書畫保持1.5米左右的距離，以免講話時(shí)唾液飛濺到書畫上。秋高氣爽的季節(jié);可以將收藏的書畫取出撣塵、晾放，讓吸收的水分揮發(fā)?，F(xiàn)代家具材料中含有大量甲醛氣體，甲醛不但對(duì)人體有毒，而且還會(huì)損害書畫，因此現(xiàn)代櫥柜不適宜存放珍貴紙質(zhì)文物。南方梅雨季節(jié)空氣中濕度大，氣溫高，是蟲霉高發(fā)時(shí)節(jié)，此時(shí)要使用專用干燥劑和防蟲防霉劑，防潮及抑制蟲霉的生長(zhǎng)。
我國(guó)傳統(tǒng)的造紙方法，是一種手工技術(shù)，主要工藝過程為：植物原料粉碎、漚制、蒸發(fā)、制漿、造紙、干燥，傳統(tǒng)造紙法不須用化學(xué)助劑，而現(xiàn)代造紙是大規(guī)模的機(jī)器生產(chǎn)，生產(chǎn)出的紙張都經(jīng)過數(shù)種乃至數(shù)十種造紙化學(xué)助劑的處理，紙上殘留的化學(xué)助劑，帶來許多副作用，使紙張耐老化性很差，較難長(zhǎng)久保存。古紙由于造材考究，制作精細(xì)，基本未添加化學(xué)助劑，因此上述兩種危害較小。而近現(xiàn)代的紙質(zhì)文物，上述兩種危害較為突出。
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