什么是混響混響的要求
混響時間的長短是音樂廳、劇院、禮堂等建筑物的重要聲學特性。那么你對混響了解多少呢?以下是由學習啦小編整理關于什么是混響的內容，希望大家喜歡!
混響的要求
聲波在室內傳播時，要被墻壁、天花板、地板等障礙物反射，每反射一次都要被障礙物吸收一些。這樣，當聲源停止發(fā)聲后，聲波在室內要經過多次反射和吸收，最后才消失，我們就感覺到聲源停止發(fā)聲后還有若干個聲波混合持續(xù)一段時間。這種現象叫做混響，這段時間叫做混響時間。
對講演廳來說，混響時間不能太長.我們平時講話，每秒鐘大約發(fā)出2～3個單字，假定發(fā)出兩個單字“物理”，設想混響時間是3秒，那么，在發(fā)出“物”字的聲音之后，雖然聲強逐漸減弱，但還要持續(xù)一段時間(3秒)，在發(fā)出“理”字的聲音的時刻，“物”字的聲強還相當大。因而兩個單字的聲音混在一起，什么也聽不清楚了。但是，混響時間也不能太短，太短則響度不夠，也聽不清楚。因此需要選擇一個最佳混響時間.北京科學會堂有一個學術報告廳，混響時間為1秒。
不同用途的廳堂，最佳混響時間也不相同，一般來說，音樂廳和劇場的最佳混響時間比講演廳要長些，而且因情況不同而不同。輕音樂要求節(jié)奏鮮明，混響時間要短些，交響樂的混響時間可以長些。難于聽懂的劇種如昆曲之類，混響時間一長，就更難于聽懂.節(jié)奏較慢而偏于抒情的劇種，混響時間則可以長些。總之，要有一定的、恰當的混響時間，才能把演奏和演唱的感情色彩表現出來，收到應有的藝術效果。北京“首都劇場”的混響時間，坐滿觀眾時為1.36秒，空的時候是3.3秒。這是因為滿座時，吸收聲音的物體多了，所以混響時間縮短，上面所說的最佳混響時間是指滿座時的混響時間。高級的音樂廳或劇場，為了滿足不同的要求，需要人工調節(jié)混響時間.其中一種辦法是改變廳堂的吸聲情況。在廳堂內安裝一組可以轉動的圓柱體，柱面的一半是反射面，反射強、吸收少;另一半是吸聲面，反射弱、吸收多.把反射面轉到廳堂的內表面，混響時間就變長;反之，把吸收面轉到廳堂的內表面，混響時間就變短。
高水平的音樂會都不使用擴音設備，為的是使聽眾直接聽到舞臺上的聲音.為了讓全場聽眾都能聽到較強的聲音，音樂廳的天花板上掛著許多反射板，這些反射板的大小、形狀、安放位置和角度都經過精確設計，以便把舞臺上的聲音反射到音樂廳的各個角落。
處理好不同建筑物的聲響效果，取得好的音質，這是一門很重要的學問，叫做建筑聲學。上面介紹的混響只是其中的一個方面，希望能引起同學們對聲學的興趣，鉆研這門與我們生活關系密切的科學。
混響特征和各種參數
為了研究的方便，聲學上把混響分為幾個部份，規(guī)定了一些習慣用語?；祉懙牡谝粋€聲音也就是直達聲(Directsound)，也就是源聲音，在效果器里叫做 dry out (干聲輸出)，隨后的幾個明顯的相隔比較開的聲音叫做“早期反射聲”(Earlyreflectedsounds)，它們都是只經過幾次反射就到達了的聲音，聲音比較大，比較明顯，它們特別能夠反映空間中的源聲音、耳朵及墻壁之間的距離關系。后面的一堆連綿不絕的聲音叫做 reverberation。
大多數的混響效果器會有一些參數選項給你調節(jié)，接下來講講這些參數具體是什么意思。
(一)衰減時間(Decay time)
也就是整個混響的總長度。不同的環(huán)境會有不同的長度，有以下幾個特點：
空間越大，decay 越長，反之越短?？臻g越空曠，decay 越長，反之越短?？臻g中家具或別的物體(比如柱子之類)越少，decay 越長;反之越短?？臻g表面越光滑平整，decay 越長，反之越短。
因此，大廳的混響比辦公室的混響長;無家具的房間的混響比有家具的房間長;荒山山谷的混響比森林山谷的混響長;水泥墻壁的空間的混響比布制墻壁的空間的混響長 ……
一般很多人喜歡把混響時間設得很長。其實真正的一些劇院、音樂廳的混響時間并沒有我們想象得那么長。例如波士頓音樂廳的混響時間是 1.8 秒，紐約卡內基音樂廳是 1.7 秒，維也納音樂廳是 2.05 秒。
這里給一個混響時間計算公式，大家可以用來算算某房間的混響時間 打開頁面
(二)前反射的延遲時間(Predelay)
就是直達聲與前反射聲的時間距離。有以下幾個特點：
空間越大，Predelay 越長;反之越短 空間越寬廣，Predelay 越長;反之越短
因此，大廳的 Predelay 比辦公室的長;而隧道的空間雖然大，但是它很窄，所以 Predelay 就很短。
想要表現很寬大空曠的空間，就把 Predelay 設大一點。
(三)wet out
也就是混響效果聲的大小。有以下幾個特點：
wetout 與空間大小無關，而只與空間內雜物的多少以及墻壁及物體的材質有關 墻壁及室內物體的表面材質越松軟，wet out 越小;反之越大空間內物體越多，wet out 越小;反之越大 墻壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墻壁上越多坑坑凹凹，wet out越小，反之越大
因此，擠滿了人的車廂的混響就比空車要小得多;放滿了家具的房間的混響就比空房間要小;有地毯的房間的混響比無地毯的小;森林山谷的混響比荒山山谷的混響要小
(四)高低頻截止(low cut / high cut)
這個參數在有些效果器里是以 EQ 的形式來表現的，例如 Waves 的 RVerb。
這項內容實際上跟現實情況沒有太直接的聯(lián)系，它只是為了我們做混響處理時聲音好聽而設計的。不過它也能表現高頻聲音在傳播中損失比較厲害的現象。后面我們有具體的解釋。
一般在做處理的時候，為了混響聲的清晰和溫暖，都會把低頻和高頻去掉一部份。只有在表現一些諸如“宇宙聲”等科幻環(huán)境時，才把高低頻保留。
另外有些效果器也把這個叫做“color”(色彩)。例如 TC 的效果器就是 color。color也就是“冷”和“暖”的感覺，高頻就是冷，低頻就是暖。所以這些效果器用顏色來表示高低頻截止，暖色(紅)表示混響聲偏向低頻，冷色(藍)表示混響聲偏向高頻。上面給大家看的 Waves 的 RVerb 的 EQ ，它分別用橙色和藍綠色來做那兩個點，也是出于此目的。
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